戲曲欄目的現(xiàn)狀及創(chuàng)新思考

蔣豐珂

【摘 要】全民娛樂時(shí)代，層出不窮的娛樂綜藝節(jié)目在各處爭(zhēng)鳴，而戲曲類電視欄目作為中國(guó)戲曲藝術(shù)傳承的重要載體卻逐漸被邊緣化。面對(duì)大眾文化的盛行和觀眾審美的轉(zhuǎn)變，戲曲欄目的發(fā)展不斷受到制約。電視工作者必須謀新路打造創(chuàng)新的電視戲曲作品，引領(lǐng)大眾重視傳統(tǒng)文化，戲曲欄目才能健康、持續(xù)地發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戲曲；電視欄目；娛樂化；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0023-02

戲曲是一門歷史悠久的藝術(shù)，蘊(yùn)含著深厚的民族文化積淀和古老典雅的藝術(shù)情韻。作為一個(gè)擁有多個(gè)劇種的戲曲大國(guó)，我國(guó)應(yīng)以傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化為己任。從北方的京劇到南方的越劇，各個(gè)地方的劇種種類繁多，以其風(fēng)韻各異的魅力吸引著一代代國(guó)人，也因此有著龐大的群眾基礎(chǔ)，并成為了中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分。

精致古老的藝術(shù)需要如何在日新月異的時(shí)代傳承，始終是一個(gè)值得探究的問題。在新媒體迅速崛起的今天，電視、網(wǎng)絡(luò)及各類手機(jī)播放平臺(tái)作為信息文化傳播的載體，呈現(xiàn)出泛娛樂化的狀態(tài)，而當(dāng)傳統(tǒng)戲曲與新興媒介發(fā)生碰撞，它們?cè)诮o戲曲傳播帶來優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也給戲曲帶來了挑戰(zhàn)和沖擊。各大電視臺(tái)的戲曲欄目已逐漸淡出了觀眾的視野，收視率的低下讓戲曲欄目在電視臺(tái)的地位岌岌可危。

一、戲曲欄目的現(xiàn)狀及困境思考

（一）欄目?jī)?nèi)容遠(yuǎn)離大眾文化語境。戲曲藝術(shù)是中國(guó)歷史文化的產(chǎn)物，也是戲曲藝術(shù)家對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)和審美意識(shí)的總結(jié)。傳統(tǒng)戲曲中的動(dòng)作程式、服裝道具和舞臺(tái)布置等都已隨著時(shí)代的發(fā)展與當(dāng)下極具娛樂性的審美大相徑庭，其中呈現(xiàn)的部分生活理念和價(jià)值觀也與如今的社會(huì)價(jià)值取向相去甚遠(yuǎn)。

戲曲欄目所呈現(xiàn)的內(nèi)容多數(shù)未經(jīng)過電視化加工，僅是把展示作品的舞臺(tái)從戲院搬到了電視熒屏上。戲曲程式化、虛擬化的表演藝術(shù)讓很多年輕的觀眾感到陌生，而諸如《空城計(jì)》《趙氏孤兒》等具有較強(qiáng)文學(xué)性的戲曲內(nèi)容，也讓不了解故事背景的觀眾難以理解，這便讓欄目的吸引力大打折扣。因此，戲曲欄目在與其他電視欄目的博弈中，無疑處于劣勢(shì)。

（二）播出平臺(tái)的限制與被動(dòng)競(jìng)爭(zhēng)。隨著多媒體產(chǎn)品的發(fā)展，傳播方式也愈加多元化。近年來，以網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)為代表的新媒體迅速崛起，各大視頻門戶網(wǎng)站以質(zhì)量高、時(shí)效快、創(chuàng)新強(qiáng)的特點(diǎn)吸引了大量受眾，大有取代傳統(tǒng)衛(wèi)星電視播放平臺(tái)的趨勢(shì)。隨著新媒體的介入，傳統(tǒng)電視戲曲欄目不得不面臨這場(chǎng)被動(dòng)競(jìng)爭(zhēng)。

目前已有戲曲節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，如CCTV央視網(wǎng)的高清直播等。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)作為一個(gè)能融合電視、廣播和舞臺(tái)等多類平臺(tái)優(yōu)勢(shì)的傳播載體，比傳統(tǒng)的電視播放渠道更為便捷，且能進(jìn)一步縮小戲曲和觀眾的距離，移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)更是便于觀眾隨時(shí)隨地觀看，為傳統(tǒng)戲曲文化的普及開創(chuàng)了新的道路。

但老年人作為戲曲節(jié)目的最大受眾主體，他們?nèi)砸允湛措娨暈橹?，并非網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的主要參與群體，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)戲曲欄目的點(diǎn)擊率無法攀高，這也是戲曲欄目在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)展上遭遇的一大問題。

在全民娛樂化的新媒體時(shí)代，戲曲欄目需要從網(wǎng)絡(luò)綜藝、網(wǎng)絡(luò)電視劇甚至網(wǎng)絡(luò)大電影等眾多娛樂內(nèi)容中脫穎而出，實(shí)非易事。

（三）觀眾審美觀念的轉(zhuǎn)變。改革開放以來，電視戲曲一直蓬勃發(fā)展。但伴隨著技術(shù)的發(fā)展與外來文化的沖擊，觀眾的審美經(jīng)驗(yàn)也在文化接受的過程中日漸豐富，審美情趣和偏好也不再限于以中國(guó)傳統(tǒng)文化為代表的東方美學(xué)，而是隨著各方文化的融合產(chǎn)生了新的審美心理。

隨著大眾文化在社會(huì)群體中的風(fēng)靡，越來越多的年輕人被輕松幽默且包裝新穎的綜藝娛樂節(jié)目吸引，高成本、高質(zhì)量的制作與明星效應(yīng)雙管齊下，增加了固定觀眾群體，而以戲曲欄目為代表的傳統(tǒng)文化欄目，則與觀眾尤其是青少年觀眾的審美意識(shí)和情趣有了愈來愈深的鴻溝。

（四）欄目制作水平的不足。由于受到制作技術(shù)的限制，地方臺(tái)的戲曲類節(jié)目多數(shù)制作粗糙且內(nèi)容膚淺，僅僅是對(duì)舞臺(tái)戲曲的搬運(yùn)式呈現(xiàn)，在形式創(chuàng)新上頗有不足。而由于戲曲欄目的收視率低下，電視臺(tái)的經(jīng)營(yíng)理念也會(huì)因此進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，例如，對(duì)戲曲欄目的投資一再減少，便使得一些戲曲佳作難以被搬上熒屏，從而無法滿足一些忠實(shí)戲迷對(duì)戲曲類電視節(jié)目的強(qiáng)烈需求。這樣便出現(xiàn)了惡性循環(huán)，既吸引不了新的觀眾群體，還流失了老一輩的忠實(shí)觀眾。

另外，戲曲欄目在人才方面也面臨著青黃不接的現(xiàn)象。電視從業(yè)人員已經(jīng)隨著新媒體的崛起而逐漸減少，愿意投身于傳統(tǒng)電視媒體且精通戲曲的電視編導(dǎo)更是鳳毛麟角，這也是影響戲曲節(jié)目?jī)?nèi)容革新和進(jìn)一步發(fā)展的重要原因。

二、戲曲欄目的創(chuàng)新之路

（一）增強(qiáng)戲曲欄目的娛樂意識(shí)。中央電視臺(tái)設(shè)有戲曲頻道，而各地方電視臺(tái)也有不少招牌戲曲欄目，對(duì)于戲曲類欄目在全國(guó)整體影響力的加強(qiáng)，地方戲曲欄目的貢獻(xiàn)不容小覷。以河南電視臺(tái)的《梨園春》為例，它以“觀眾是節(jié)目的主人”“談感情講故事引人入勝”“需要娛樂化”等理念創(chuàng)新節(jié)目，將該欄目作為一張文化名片，把《梨園春》的品牌形象成功推薦給了全國(guó)觀眾。

《梨園春》的“娛樂化”特征明顯，這與戲曲欄目的革新方向是一致的。欄目編導(dǎo)借鑒當(dāng)下娛樂綜藝節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)，將娛樂、情感、人物故事，甚至小品等元素注入到戲曲節(jié)目當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)了“戲曲娛樂化”，提高了普通觀眾的接受度。觀眾看《梨園春》，不僅能聽?wèi)?，還能得到歡樂和放松，感受戲曲平民化的魅力，同時(shí)又能與演員產(chǎn)生相同的情感訴求，這樣具有娛樂意識(shí)的欄目編導(dǎo)理念，是值得其他戲曲欄目借鑒的。

（二）培養(yǎng)戲曲欄目的制作人才。一檔好的電視欄目或網(wǎng)絡(luò)自制類節(jié)目，都離不開專業(yè)人才的策劃與制作。從傳統(tǒng)電視欄目的發(fā)展來看，不論是湖南衛(wèi)視經(jīng)久不衰的《快樂大本營(yíng)》《天天向上》，還是近幾年奮起直追的《極限挑戰(zhàn)》等真人秀節(jié)目，都有強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)作為支撐，科班出身的影視人才為其輸送新鮮血液，團(tuán)隊(duì)里以老帶新，以質(zhì)量為保障、以創(chuàng)新為賣點(diǎn)，是其主要營(yíng)銷策略。而網(wǎng)絡(luò)自制類節(jié)目更甚，便利的播放平臺(tái)雖在吸引受眾的層面上占優(yōu)勢(shì)，但如何形成穩(wěn)固的節(jié)目受眾群體、擴(kuò)大節(jié)目影響力，也是需要考慮的頭等問題。

以今年大熱的愛奇藝自制綜藝節(jié)目《中國(guó)有嘻哈》為例，車澈作為總導(dǎo)演，從策劃到節(jié)目播出，起到了不可估量的作用，這樣的制作人才是欄目成功必不可少的因素。

反觀現(xiàn)存的戲曲欄目，內(nèi)容單一、板塊貧乏、制作粗糙，且不論追求傳統(tǒng)戲曲文化傳播方式的革新，制作團(tuán)隊(duì)的貧瘠從節(jié)目?jī)?nèi)容呈現(xiàn)上就可見一斑。因此，吸引專業(yè)制作人才，培養(yǎng)懂戲曲、愛戲曲的制作團(tuán)隊(duì)，才能使戲曲欄目在日新月異的欄目群體中重現(xiàn)光彩。

戲曲欄目不單傳承古典美學(xué)，還能弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，因而辦好戲曲欄目是媒體人應(yīng)盡的責(zé)任和義務(wù)。作為舞臺(tái)藝術(shù)的傳統(tǒng)戲曲，正是通過電視這一媒介才得以彌補(bǔ)了戲曲傳播的時(shí)空缺陷，使其魅力得以延伸。

面對(duì)戲曲欄目陷入發(fā)展瓶頸的窘境，電視媒體人需要審時(shí)度勢(shì)，認(rèn)清欄目的訴求和發(fā)展方向，將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代媒介手段相結(jié)合，獲得觀眾的認(rèn)可，戲曲欄目方能源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。