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習(xí)習(xí) 陳濤

習(xí) 習(xí)（散文家）：

這個二十出頭的青年作者的文字讓我有些吃驚。我訝異于在她這樣一個好像該云淡風(fēng)輕的年齡，她能超拔自我，抵觸到生活中一些畸零幽暗角落，還有她細密的想法，以及切入幽暗的一些力道。于幽暗中，又抽出一線光亮來，在她這個年歲，顯得更為珍貴。比如粉墻上那個墨汁淋漓的“錢”字，她于這“錢”前前后后伸展出的寬容心和理解心。

較熟練的語言把控能力，運筆時去去來來的靈活度，包括看似不經(jīng)意的幾句幽默的點染，都顯示出她寫作上的一些優(yōu)質(zhì)能力。讀她這幾篇文章，像在鑒賞幾張手工織毯，我看到還有些織理的淤結(jié)之處、跳躍的過于顯示之處等。不管怎樣，作為一個寫作者，她已經(jīng)有了很多，余下的要我看，便是她自己在寫作上的造化能力了。

陳 濤（散文家、文學(xué)博士）：

故鄉(xiāng)是永恒的創(chuàng)作母題，它為每個寫作者提供源源不竭的創(chuàng)作資源，對年輕寫作者而言更是如此。彭至純的三篇作品《風(fēng)臨街的乞討事件》《墻上的“錢”》以及《葬禮隨想篇》或從少年記憶或從現(xiàn)實觀照入手，為我們呈現(xiàn)出故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的群像風(fēng)貌與內(nèi)蘊其中的世情人心。這三篇作品看似散亂，實則探討了一個共同的主題，即生存。《風(fēng)臨街的乞討事件》寫乞丐為了生存的所作所為，以及奶奶對待生存的看法，《墻上的“錢”》則更是直接探討了這一主題，《葬禮隨想篇》則從死寫起，以死來映照生之要義。彭至純的敘述簡潔，文筆多趣，又內(nèi)含對生活與人生的深層思索，這對年輕寫作者而言，可貴又可贊。