“開(kāi)心麻花”：都市話劇成時(shí)尚

王悅陽(yáng)

時(shí)光的車(chē)輪如果回到十來(lái)年前，或許，話劇并沒(méi)有今天的火爆與熱烈。這個(gè)具有百余年歷史的藝術(shù)，經(jīng)歷了在中國(guó)的生根、發(fā)芽與開(kāi)花，直至今天，終于花繁枝頭，春意盎然。無(wú)論是北京人藝、上海話劇藝術(shù)中心，還是捕鼠器戲劇工作室、現(xiàn)代人劇社、開(kāi)心麻花……從南到北，從歷史悠久文脈深厚的專(zhuān)業(yè)院團(tuán)，到嶄露頭角、初進(jìn)市場(chǎng)的民營(yíng)院團(tuán)，乃至白領(lǐng)、高校自發(fā)組織的戲劇社團(tuán)，話劇在今天，方興未艾，如火如荼。幾乎每一個(gè)晚上，北京人藝的“首都劇場(chǎng)”都座無(wú)虛席，與此同時(shí)，上海安福路的話劇藝術(shù)中心，乃至許多小劇場(chǎng)中，話劇都擁有廣大的市場(chǎng)影響與一大批忠實(shí)觀眾。每年更有來(lái)自香港、臺(tái)灣的許多高品質(zhì)演出……看話劇，成了一種時(shí)尚，一種品位，一種生活態(tài)度。

2015年的開(kāi)心麻花首部電影《夏洛特?zé)馈贰?/p>

在戲劇舞臺(tái)上，開(kāi)心麻花無(wú)疑是非常接地氣與受歡迎的一家。2003年，開(kāi)心麻花首創(chuàng)“賀歲舞臺(tái)劇”概念，并在此后十幾年時(shí)間里，陸續(xù)推出了幾十部舞臺(tái)劇，逐步形成了獨(dú)有的喜劇風(fēng)格：精彩故事、動(dòng)人情懷、智慧犀利、盤(pán)點(diǎn)熱點(diǎn)、新穎獨(dú)特的喜劇風(fēng)格，這些已成為了開(kāi)心麻花的個(gè)性標(biāo)簽。正如開(kāi)心麻花自己所宣傳的那樣：“以為人民娛樂(lè)服務(wù)為宗旨，把智慧與快樂(lè)擰成舞臺(tái)劇。”

自2012年開(kāi)始，開(kāi)心麻花探索多屏整合發(fā)展模式，向影視及網(wǎng)絡(luò)新媒體產(chǎn)業(yè)拓展。多年連續(xù)登陸央視春晚舞臺(tái)，更極大地?cái)U(kuò)大了開(kāi)心麻花的影響力與關(guān)注度。特別是2015年制作出品的電影《夏洛特?zé)馈?，成為該年?guó)產(chǎn)電影領(lǐng)域的最大黑馬，取得了14.41億元的票房成績(jī)。

如今，經(jīng)過(guò)十幾年的艱苦創(chuàng)業(yè)，開(kāi)心麻花形成了強(qiáng)有力的品牌號(hào)召力與影響力。大劇場(chǎng)開(kāi)心麻花舞臺(tái)劇常年開(kāi)展全國(guó)巡演，演出蹤跡遍布上海、深圳、廣州、天津、武漢、沈陽(yáng)、南京等50多個(gè)城市，年度大劇場(chǎng)演出場(chǎng)次超過(guò)1000場(chǎng)，直接給逾百萬(wàn)觀眾帶來(lái)無(wú)限歡樂(lè)。目前，開(kāi)心麻花在年度演出場(chǎng)次、觀眾人數(shù)、票房收入三個(gè)指標(biāo)全面領(lǐng)先同行，成為中國(guó)舞臺(tái)劇市場(chǎng)最具號(hào)召力的喜劇品牌之一。

除了喜劇，當(dāng)代話劇舞臺(tái)最具票房影響力與號(hào)召力的，莫過(guò)于懸疑劇了。從《無(wú)人生還》《捕鼠器》到《謀殺啟事》……借著“懸疑女王”阿加莎·克里斯蒂的巨大影響力與經(jīng)典作品的永恒魅力，懸疑話劇成為當(dāng)今話劇舞臺(tái)的“拳頭產(chǎn)品”，大受關(guān)注。

可以說(shuō)，在小劇場(chǎng)演出的“懸疑劇”，整體質(zhì)量要高于都市情感題材的“白領(lǐng)話劇”。首先，“環(huán)境戲劇”更有現(xiàn)場(chǎng)感，比恐怖電影更“恐怖”、更“真實(shí)”，觀眾有身臨其境之感。此外，“懸疑劇”情節(jié)曲折、人物性格豐富，對(duì)演員的要求高于“白領(lǐng)話劇”。演員演出“懸疑劇”時(shí)，既要恰如其分地引導(dǎo)觀眾進(jìn)入“懸疑”氛圍，又要處理多種表演細(xì)節(jié)。因?yàn)榕c觀眾距離近，所以一個(gè)喉結(jié)的滾動(dòng)、一個(gè)眼神的方向，都能對(duì)觀眾產(chǎn)生心理暗示。加之燈光色調(diào)的設(shè)計(jì)、舞臺(tái)機(jī)關(guān)的安排等技術(shù)手段的使用，更能營(yíng)造跌宕起伏的氛圍。

在戲劇重新火熱的今天，懸疑劇無(wú)疑是一個(gè)較符合市場(chǎng)規(guī)律的題材。而戲劇市場(chǎng)的真正繁榮，卻也不能靠單一題材一枝獨(dú)秀。無(wú)論是喜劇，抑或懸疑，口味的多元永遠(yuǎn)勝過(guò)單一的模仿。這也正是中國(guó)話劇未來(lái)發(fā)展必須面對(duì)的課題。