金庸武俠小說中園林場(chǎng)景的考辨和解析

李金宇　董廣智　王兆成

摘要：金庸武俠小說里多次出現(xiàn)園林場(chǎng)景，有的純粹虛構(gòu)，有的實(shí)有原型，有的介于二者之間，但都合于造園之道。小說中真實(shí)園林題名有四處，分別是魏國公府、西湖斷橋、安阜園和安瀾園。真實(shí)與虛構(gòu)之間的是揚(yáng)州何園。更多是完全虛構(gòu)的園子，一方面是情節(jié)的需要，是人物特定的活動(dòng)空間；另一方面則通過人物對(duì)園林的認(rèn)知，反映出人物的出身、性格和學(xué)識(shí)。

關(guān)鍵詞：金庸武俠小說；園林；真實(shí)；虛構(gòu)

中圖分類號(hào)：TU986

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-2641（2018）01-0045-05

收稿日期：2017-12-06

嚴(yán)家炎在《金庸小說與傳統(tǒng)文化》一文中說：“金庸小說蘊(yùn)含著豐厚的中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)容，這是廣大讀者都會(huì)有的共同感覺”。涉及傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)的各個(gè)門類如詩、詞、曲、賦、繪畫、音樂、雕塑、書法、棋藝等等，都在他的筆下被一一展現(xiàn)了出來。而代表中國傳統(tǒng)藝術(shù)形象、極具經(jīng)典元素的園林，在金庸小說中作為情節(jié)發(fā)展的場(chǎng)景，人物形象的烘托，更是多次出現(xiàn)，顯示出金庸對(duì)園林這一藝術(shù)樣式的熟稔和偏愛。

小說內(nèi)容本是虛構(gòu)的，而金庸小說中的園林描寫卻是“有實(shí)有虛，有真有假，虛實(shí)相間”。有介于此，筆者將從園林研究者的角度，對(duì)金庸武俠小說中的園林做一梳理、考證和解析。

1實(shí)有歷史原型

在金庸的小說里，準(zhǔn)確提到的真實(shí)園林題名有四處。

一是《碧血?jiǎng)Α返谖寤?，袁承志和溫青尋找的寶藏所在地魏國公府，即南京魏國公徐氏園林。

“袁承志和青青取出金蛇郎君遺圖與房子對(duì)看，見屋中通道房舍雖有不少更動(dòng)，但大局間架，若合符節(jié)。兩人大喜，知道這座‘魏國公賜第果然便是圖中所指，按著圖上藏寶記號(hào)尋索，原來是在后花園的一間柴房之中?！?/p>

此處魏國公賜第正是明代極著名的園子，從徐達(dá)洪武3年（1370年）受封魏國公始，歷經(jīng)子孫徐輝祖、徐欽、徐顯宗、徐承宗、徐倩、徐鵬舉、徐邦瑞、徐維志、徐弘基。從洪武朝一直到弘光元年（1645年）徐弘基卒，歷時(shí)300余年。其間魏國公徐氏園最盛時(shí)，明王世貞《游金陵諸園記》有云：“東園者，一曰‘太傅園，高皇帝所賜也。地近聚寶門，故魏國莊靖公倩愛其少子錦衣指揮天賜，悉橐而授之。時(shí)莊靖之孫鵬舉甫襲爵而弱，天賜從假茲園，盛為之料理，其壯麗遂為諸園甲?！毙禊i舉興修該園時(shí)，“征石于洞庭、武康、玉山：征材于蜀：征卉木于吳會(huì)”，可謂煞費(fèi)精力，用心營(yíng)建。至其子第八任魏國公徐邦瑞時(shí)，此園仍在增修，據(jù)王世貞《南京守備掌中軍都督府事魏國公徐少軒公墓志銘》載：“公于第西因故圃益以奇石異花，日尚羊其間，飲醇擊鮮，甚適也?！边@里的魏國公徐少軒，就是徐邦瑞（自稱少軒，因其父徐鵬舉號(hào)篤軒）。這座由徐鵬舉始建、徐邦瑞增修的園子，遂成為魏國公家府私園。胡運(yùn)宏在《明代南京魏國公徐氏家族園林》一文考證為：“因有歷代魏國公有勛爵蔭護(hù)，故該園一直保存至明末，入清之后為江寧布政使司署。”

一是《射雕英雄傳》第二十三回，郭靖和黃蓉來到西湖邊。

“說話之間，來到湖邊的斷橋。那‘?dāng)鄻驓堁┦俏骱爸?，這時(shí)卻當(dāng)盛暑，但見橋下盡是荷花。”

杭州西湖有公共園林之譽(yù)，始于南宋。靖康之恥后，南宋政權(quán)定都臨安，杭州遂成全國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，山明水秀、晴好雨奇的西湖便成了人們的游賞勝地?！段骱斡[志》云：“至紹興建都，生齒日富。湖山表里，點(diǎn)飾浸繁。離宮別墅，梵宇仙居，舞榭歌樓，彤碧輝列，豐媚極矣?！眳亲阅猎凇秹?mèng)梁錄》中寫道：“臨安風(fēng)俗，四時(shí)奢侈，賞玩殆無虛日。西有湖光可愛，東有江潮堪觀，皆絕景也”。其西湖十景中，又以斷橋殘雪游人最盛，“斷橋，本名寶祜橋……游人叢集，稱最盛?！睘楹稳绱耸苡稳说那嗖A，主要是此處觀西湖景最佳，李流芳有云：“往時(shí)至湖上，從斷橋一望，便銷魂欲絕?！?/p>

《射雕英雄傳》被稱為“故事固然是虛構(gòu)的，但這一段歷史大環(huán)境卻是真實(shí)確鑿的?！睍腥宋锘顒?dòng)的背景時(shí)間大約是公元1196年到1221年之間，杭州西湖無疑是南宋朝廷治下的一個(gè)典型環(huán)境，男女主人公行走在西湖的斷橋之上，更達(dá)到了細(xì)節(jié)上的真實(shí)，符合當(dāng)時(shí)人們的游賞習(xí)慣。黑格爾在他的《美學(xué)》第一卷中，曾經(jīng)把特定時(shí)段下人們生活的現(xiàn)實(shí)世界形象地稱為一幅“有定性的圖畫”。而在任何一部偉大的小說中，我們都可以看到這樣一個(gè)典型的“有定性”的空間。《金瓶梅》里的后花園，《紅樓夢(mèng)》里的大觀園，《水滸傳》中的梁山泊，而正是小說中這個(gè)獨(dú)特的空間范圍，才可最大限度地還原歷史的真實(shí)性，才能讓人真切感受到特定時(shí)代下的方方面面。

一是《鹿鼎記》第三十回。

“吳三桂迎導(dǎo)公主到昆明城西安阜園。那是明朝黔公沐家的故居，本就祟樓高閣，極盡園亭之勝，吳三桂得到公主下嫁的訊息后，更大興土木，修建得煥然一新。吳三桂父子隔著簾帷向公主請(qǐng)安之后，這才陪同韋小寶來到平西王府。”

公主所住安阜園，在昆明翠湖，原為明朝黔公沐家“別業(yè)”，后被吳三桂改建翠湖柳營(yíng)而成，在平西王府左，抱陽生《甲申朝事小紀(jì)》說：“浙人呂黍子言于桂曰：‘王權(quán)尊勢(shì)重，致使傅、李參劾，盍營(yíng)園亭，多買歌童舞女，日夜歡娛，使朝廷勿疑。桂以為然，即令黍子督造安福園（即安阜園）于王府之左，松柏高三丈許者，移種皆活。歷三年，園成，與吳復(fù)庵等彈琴賦詩，徜徉其間。”安阜園，可謂是吳三桂韜光養(yǎng)晦掩蓋狼子野心的縱情聲色之所。王勝時(shí)《漫游紀(jì)略》中亦稱“園囿聲伎之盛，僭侈逾禁中”。坊間有說，安阜園是吳三桂為陳圓圓所建，并不確。因?yàn)樯n弁山樵《吳逆取亡錄》中講得很清楚：“又為園于西郊外，名安阜園。因圓圓齒已長(zhǎng)，張氏亦老，更羅致艷冶，以歌舞自娛?！卑次闹羞壿?，是因?yàn)殛悎A圓年長(zhǎng)，已不能滿足吳三桂，所以吳三桂建安阜園以納嬌縱樂。

一是《書劍恩仇錄》里浙江海寧安瀾園。

“陳家洛到得家門，忽然一呆，他祖居本名‘隅園，這時(shí)原匾已除，換上了一個(gè)新匾，寫著‘安瀾園三字，筆致圓柔，認(rèn)得是乾隆御筆親題。舊居之旁，又蓋著一大片新屋，亭臺(tái)樓閣，不計(jì)其數(shù)?！?/p>

“月光上讀碑上御詩：‘名園陳氏業(yè)，題額日安瀾。至止緣觀海，居停暫解鞍；金堤筑籌固，沙渚漲希寬?？傗廴f民戚，非尋一己歡。……又讀下去：‘兩世鳳池邊，高樓睿藻懸。渥恩賚耆碩，適性愜林泉。是日亭臺(tái)景，秋游角徵弦；觀瀾還返駕，供帳漫求妍。他知第二句是指樓中所懸雍正皇帝御書‘林泉耆碩匾額。見下面四首詩都是稱賞園中風(fēng)物，對(duì)陳家功名勛業(yè)頗有關(guān)言?！?/p>

安瀾園，最早雛形是南宋建炎四年（1130年）王沆所建“王氏園”，后廢：明代陳與效在“王氏園”遺址上復(fù)建，因園主號(hào)隅陽，故該園被稱“隅園”。雍正十一年（1733年）陳元龍八十二歲以大學(xué)士乞休歸里，陳與效的兄長(zhǎng)陳與相的孫子陳元龍辭官回海寧，在隅園故址擴(kuò)建，收為別業(yè)，并在原有的基礎(chǔ)上加以整飭、營(yíng)構(gòu)，同時(shí)把隅園改名為“遂初園”。乾隆二十七年（1762年），乾隆皇帝第三次南巡海寧，入住遂初園，改園名為“安瀾園”，取“愿其瀾之安”的之意。清沈三白有云：“石滿藤蘿，鑿痕全掩，古木千章，皆有參天之勢(shì)，鳥啼花落，如入深山，此人工歸于天然者，余所歷平地之假石園亭，此為第一。”清末，該園毀于太平天國之亂。童寯先生在《江南園林志》中對(duì)此園景色有詳細(xì)描述：“清初海寧陳氏隅園，本南宋安華郡王廢園，以高宗南巡駐蹕而著聞海內(nèi)。帝易名為安瀾。道光間漸荒廢，惟十二樓新葺。樹石蒼古，池荷萬柄，梅花蔽日。”

金庸先生寫南京魏國公園，非常簡(jiǎn)單，只借了個(gè)名，對(duì)園子本身幾乎未做描寫。寫杭州西湖，昆明安阜園，皆用墨不多，寥寥數(shù)筆。而對(duì)海寧的安瀾園，則頗費(fèi)筆墨，對(duì)園子的景色，歷史沿革，觀園感受皆有涉及。如此大費(fèi)周章地詳寫安瀾園，說到底，這與金庸的童年記憶有關(guān)（金庸的出生和少年成長(zhǎng)，基本上沒有離開過海寧），也與記憶中的家族榮譽(yù)有關(guān)。查家是海寧名門望族，有“唐宋以來巨族，江南有數(shù)人家”之譽(yù)，查家最鼎盛時(shí)，以查慎行為首的叔侄七人同任翰林，被時(shí)人贊為“一門七進(jìn)士，叔侄兩翰林”。這一切，無疑給了金庸先生強(qiáng)烈的家族認(rèn)同感，這種情感和印象，更會(huì)隨著他南遷嶺南乃至香港而得到加強(qiáng)。安瀾園作為海寧歷史上一座具有全國性影響的園子，“安瀾園為中國明、清時(shí)期四大名園之一和南京瞻園、蘇州獅子林、杭州小有天園齊名?！卑矠憟@就是家鄉(xiāng)海寧的一張名片，它在金庸的記憶里不可能不深，安瀾園，濃縮了金庸先生的家族情結(jié)、家鄉(xiāng)情結(jié)，更代表了無法忘懷的文化情結(jié)，它被金庸先生寫進(jìn)筆下，詳加描述，就顯得再自然不過了。

2史實(shí)與虛構(gòu)之問

以上四例是歷史上真實(shí)存在的園子，而下面所述的則是介于真實(shí)與虛構(gòu)之間。有真實(shí)的一面，但又不完全與歷史相符。

《鹿鼎記》中韋小寶巡撫揚(yáng)州，住一何姓鹽商園中。原文如下：

“接待的道臺(tái)說：‘揚(yáng)州鹽商有個(gè)姓何的，他家的何園，稱為揚(yáng)州名園第一。他有心巴結(jié)欽差大人，早就預(yù)備得妥妥貼貼，盼望大人光臨。只是他功名太小，不敢出口。大人若不嫌棄，不妨移駕過去瞧瞧。

那何園棟宇連云，泉石幽曲，亭舍雅致，建構(gòu)精關(guān)，一看便知每一尺土地上都花了不少黃金白銀。韋小寶大為稱意，吩咐親兵隨從都住入園中?！?/p>

史實(shí)一：揚(yáng)州鹽商富而好園

在十八世紀(jì)兩淮地區(qū)，揚(yáng)州以鹽商財(cái)富甚巨而聞名。按何炳棣估計(jì)，鹽商通過兩代，最多三代，家庭合理財(cái)富就可以積累到千萬計(jì)。而造園則成了鹽商巨賈夸奢斗富，“炫耀式消費(fèi)”的主要表現(xiàn)之一。“時(shí)值海內(nèi)承平，物力豐富，兩淮鹽業(yè)又適當(dāng)極盛之時(shí)，故各大商不惜糜千萬巨金，爭(zhēng)造園林。”江都人李澄在嘉末道初曾說過：“聞父老言，數(shù)+年前，淮商資本之充實(shí)者以千萬計(jì)。商于正供完納而外，仍優(yōu)然有余力以夸多而斗靡，于是居處、飲食、服飾之盛，甲于天下?！碑?dāng)時(shí)的真實(shí)情況就是揚(yáng)州鹽商精心營(yíng)構(gòu)，競(jìng)相治園，蔚然成風(fēng)。

史實(shí)二：揚(yáng)州確有何園一座

王振世《揚(yáng)州覽勝錄》云：“何園在徐凝門刁家巷，清光緒中何觀察芷舠筑?！庇址Q其為“咸同后城內(nèi)第一名園，極池館林亭之勝。園北部建高樓五楹，樓下為廳……廳前為池，曲折長(zhǎng)+余丈……水中央筑水心亭一座……池東北為月臺(tái)，高數(shù)丈，登臺(tái)上可俯視全城。池西假山環(huán)繞，怪石相望，極幽險(xiǎn)之致?！贝藞@雖遭破壞，但經(jīng)過多次修繕，一直保存到今天，園門前，當(dāng)代古建筑學(xué)家羅哲文先生題寫的“晚清第一園”鐫刻在側(cè)。

虛構(gòu)一：園主身份

園主，書中說“揚(yáng)州鹽商有個(gè)姓何的，他家的何園”，真實(shí)情況是，何園主人何芷舠不是鹽商，而是鹽官。何芷舠，主要任職經(jīng)歷，同治六年（1867年）署湖北武昌鹽法道，是掌握鹽運(yùn)大權(quán)的鹽官：同治十三年（1874年）任湖北督糧道；光緒元年（1875年）署湖北按察使：光緒二年（1876年）任湖北黃德道兼江漢關(guān)監(jiān)督：光緒八年（1882年）何芷舠卸任到揚(yáng)州。

虛構(gòu)二：造園時(shí)間

《鹿鼎記》中時(shí)間是康熙朝，而現(xiàn)實(shí)中何園建成時(shí)間，學(xué)界雖有分歧，但與書中年代相差甚遠(yuǎn)。陳從周主編的《中國園林鑒賞辭典》說：“清光緒九年（1883年），道臺(tái)何芷舠購吳氏片石山房舊址所建?！卑不帐⊥h地方志編纂委員會(huì)編的《望江縣志》，第二十九篇人物欄“何芷舠”條目下是：“晚年退隱揚(yáng)州，光緒九年，在揚(yáng)州城南修建一座富麗堂皇、古典幽雅且具有時(shí)代特征的何園。”還有學(xué)者認(rèn)為何園建園時(shí)間是清同治元年（1862年），但此一論斷已被何家后人何祚宏先生著文否定。因此，無論是光緒九年，還是同治元年，此園時(shí)間，都不是康熙朝。

文中的兩處虛構(gòu)，雖與史實(shí)不符，卻不讓讀者感到假，感到荒誕不真實(shí)，反而認(rèn)為是理應(yīng)如此，情理之中。這是因?yàn)椋鹾狭藲v史大背景下的真實(shí)。第一，是因?yàn)闅v史上揚(yáng)州以鹽商園林最為有名，梁章矩《浪跡叢談》卷二云：“康熙、雍正間，揚(yáng)城鹽商中有三通人，皆有名園……（江鶴亭之康山），與汪蛟門之百尺梧桐閣，馬半槎之小玲瓏山館，后先媲美，鼎峙而三。”清代小說家吳趼人在《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》中就這樣寫：“原來揚(yáng)州地方，花園最多，都是那些鹽商蓋的……久聞?chuàng)P州鹽商闊綽，今到了此地，方才知道名不虛傳。”第二，按王振忠的研究，揚(yáng)州鹽商盛時(shí)在明萬歷到乾隆時(shí)期，至嘉慶，已走向衰敗，更遑論光緒朝了。所以，把時(shí)空背景放在康熙朝，不但符合鹽商造園鼎盛的時(shí)段，更具時(shí)代特色和典型性，也更容易讓讀者信服。

從上看出，金庸的虛構(gòu)之筆，建立在對(duì)古代揚(yáng)州歷史知之甚深的基礎(chǔ)上，無論是文中曾多次出現(xiàn)對(duì)揚(yáng)州的贊譽(yù)之詞，還是主人公韋小寶出生在揚(yáng)州，都說明了金庸先生對(duì)歷史名城揚(yáng)州的情有獨(dú)鐘。一方面，古代揚(yáng)州的輝煌，“煙花三月”“二十四橋”“揚(yáng)州園林”等，這些耳熟能詳?shù)臍v史典故、特定詞語，拓寬了作者的眼界，成為了寫作的素材：另一方面，空間的疏離、時(shí)間的距離，有限的歷史文本又給了作者想象馳騁的空間，給了作者遙想的隨意和瀟灑。這些曾經(jīng)的歷史被巧妙騰挪后，煥然一新，使之整部作品既有武俠小說虛構(gòu)的新奇，又有歷史小說的真實(shí)厚重，最后呈現(xiàn)在讀者眼里的，恰如有些研究者所言，“金庸的武俠小說，知識(shí)面廣博……給人以美不勝收的感覺。”而這種美不勝收之感，正是寫法上的虛實(shí)相伴、虛實(shí)結(jié)合而引起的，清金豐在《說岳全傳》序中就闡述過這樣的藝術(shù)主張，“從來創(chuàng)說者，不宜盡出于虛，而亦不必盡出于實(shí)。茍事事皆虛，則過于誕妄，而無以服考古之心；事事皆實(shí)，則失于平庸，而無以動(dòng)一時(shí)之聽……故以言乎實(shí)，則有忠、有奸、有橫之可考：以言乎虛，則有起有復(fù)有變之足觀。實(shí)者虛之，虛者實(shí)之，娓娓有令人聽之而忘倦矣?！?/p>

3完全虛構(gòu)

金庸先生筆下更多的是一些不知名的園子，它們?cè)诂F(xiàn)實(shí)里并不能找到原型，完全是作者的想象和虛構(gòu)，但它們卻是人物活動(dòng)的特定空間，可以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、以及通過對(duì)園林的認(rèn)知，反映人物的身份性格。

首先，在金庸小說里，武林人物為躲避仇家，往往會(huì)選擇園林藏身。金庸小說《射雕英雄傳》中的梅超風(fēng)，夫亡眼瞎后，為逃避追殺，就藏身在后花園隱形跡，暗練功?！拔以诤蠡▓@給他們掃地，晚上偷偷的練功夫，這樣的練了幾年，誰也沒瞧出來，只當(dāng)我是個(gè)可憐的瞎眼婆子?！庇秩纭稌鴦Χ鞒痄洝分形洚?dāng)大俠陸菲青，藏身在總兵李可秀府中作教書匠，偷教總兵女兒李沅芷學(xué)武練功，為遮人耳目，選擇的場(chǎng)所亦是家中的后花園，“這五年之中，（李沅芷）每天自行在后花園習(xí)練，好在她自小愛武，別人也不生疑?！比绱嗣鑼懀现袊鴪@林含蓄、內(nèi)斂的特點(diǎn)，特別是私園，多是宅院式，即前宅后園，具有較強(qiáng)的封閉性和私密性，外人往往很難涉足，委身其中，高墻深院，易于隱藏身跡，不為外人查知。

其次，憑借園林假山，藏身躲閃，偷窺跟蹤、探聽消息，逃避追捕、偷襲對(duì)手，是金庸武俠小說里另一常見的畫面?！讹w狐外傳》里胡斐有幾次通過假山來藏匿，如“抱過聶鉞的尸身，藏在假山窟里”“只見左首有座假山，假山前花叢遮掩，胡斐負(fù)著馬春花搶了過去，往假山后一躲”。假山還可阻礙對(duì)手的追趕廝殺?！渡涞裼⑿蹅鳌分小肮钢粐樀眯哪懢愫?，哪敢逗留，急步向前奔逃。他輕功本好，在花園中假山花木之間東西奔竄，梁子翁一時(shí)倒也追他不著?！薄堵苟τ洝分许f小寶更是多次依靠假山的“庇護(hù)”，藏匿身形，保護(hù)自身的安全?！吧碜右话?，鉆入了早就瞧準(zhǔn)了的假山洞中?！奔偕綆椭f小寶藏身隱形，反過來也會(huì)幫助對(duì)手，如韋小寶被歸辛樹一家所擒，即因假山之故。“他肚里暗罵，穿過慈寧花園石徑，經(jīng)過一座假山之側(cè)。突然間人影一晃，假山背后轉(zhuǎn)出三個(gè)人來，其中一人一伸手，便抓住了韋小寶左手?！?/p>

中國園林幾乎是無園不石，無園不山，疊石造山是園林里最重要的構(gòu)景要素之一。而金庸先生把園林山石最顯著的障景遮隔這一特征，運(yùn)用地可謂淋漓盡致。

再有，通過對(duì)園林的認(rèn)知來反映人物性格。比如初次面對(duì)皇家園林的規(guī)模宏大，富麗堂皇，不同人物心理表現(xiàn)不一樣。《鹿鼎記》中借韋小寶之眼，寫出了一個(gè)下層小混混對(duì)皇家園林的認(rèn)知和驚嘆。“一路上走的都是回廊，穿過一處處庭院花園。韋小寶心想：‘這財(cái)主真有錢，起這么大的屋子。眼見飛檐繪彩，棟梁雕花，他一生之中那里見過這等富麗豪華的大屋？心想：‘咱麗春院在揚(yáng)州，也算得上是數(shù)一數(shù)二的漂亮大院子了，比這里可又差得遠(yuǎn)啦?！倍凇渡涞裼⑿蹅鳌分校娮R(shí)、眼光甚高的黃蓉，其對(duì)皇家園林的感受要比市井小滑頭韋小寶要細(xì)膩、深刻得多?！埃S蓉）黑暗中躡足繞過兩處宮殿，忽覺涼風(fēng)拂體，隱隱又聽得水聲，靜夜中送來陣陣幽香，深宮庭院，竟然忽有山林野處意”。她對(duì)園林的關(guān)注和體驗(yàn)幾乎是上升到了一個(gè)審美的層面，當(dāng)代學(xué)人童寯先生就曾說中國園林的特點(diǎn)就是“野趣彌漫?！痹撎幩枥L的園景，應(yīng)該是一個(gè)園中園，是一個(gè)重自然山水之美，模仿江南私家園林審美趣味的皇家園子。

又如在《倚天屠龍記》中：“（趙敏）引著群豪穿廊過院，到了一座大花園中。園中山石古拙，溪池清澈，花卉不多，卻甚是雅致。張無忌不能領(lǐng)略園子的勝妙之處，楊逍卻已暗暗點(diǎn)頭，心想這花園的主人實(shí)非庸夫俗流，胸中大有丘壑?！蓖ㄟ^一處園林，卻寫出了三個(gè)人不一樣的學(xué)識(shí)、眼界。張無忌由于自小生長(zhǎng)于冰火島，一直勤于武學(xué)，卻疏于文化上的研習(xí)，在藝術(shù)審美上不免還是庸夫俗漢。楊逍，明教光明左使，除了風(fēng)流瀟灑、武藝超群、機(jī)智多謀外，還是個(gè)有文化素養(yǎng)的人，他寫的《明教流傳中土記》一書，“但見小楷恭錄，事事旁征博引”，充分說明了他具有較高的藝術(shù)審美能力，所以他能看出園林營(yíng)構(gòu)的妙處來。同時(shí)，園林之景的不同凡響，也暗示了起居于此的趙敏，不是平常之輩，俗諺有“三分匠，七分主人”一說。園林氣象的不俗正暗合了趙敏的不同一般，出身高貴，王爺千金，文韜武略皆備，才華品位俱高。

4結(jié)語

童寯先生曾言：“吾國小說描寫園林最詳盡者，當(dāng)推《金瓶梅》與《紅樓夢(mèng)》”。今天看來，作為當(dāng)代武俠小說集大成者的金庸，園林也無疑成了他筆下的一份重要資源。因此，從園林視角來研究，也就有了一定的必要。