從林沖看《水滸傳》的人物描寫(xiě)藝術(shù)

馬冰

一部《水滸傳》，洋洋灑灑近百萬(wàn)言，生動(dòng)而細(xì)致地描寫(xiě)了梁山好漢的起義斗爭(zhēng)，塑造了起義英雄的群像。然而細(xì)心一點(diǎn)的讀者不難發(fā)現(xiàn)，在眾多的英雄中，林沖是作者花費(fèi)功夫較多的一個(gè)。林沖身上帶有深刻的人物命運(yùn)與主題的矛盾沖突，透過(guò)作者對(duì)林沖這一人物的多層次藝術(shù)刻畫(huà)，可以更充分地體現(xiàn)《水滸》英雄人物身上寓含的審美因素。筆者結(jié)合小說(shuō)的創(chuàng)作主題、故事情節(jié)、人物性格及環(huán)境描寫(xiě)等方面，以林沖的性格形成和發(fā)展為切入點(diǎn)來(lái)分析《水滸傳》人物描寫(xiě)的藝術(shù)。

一、圍繞主題，結(jié)合人物的社會(huì)地位和身份塑造人物，并通過(guò)人物性格的變化來(lái)反映主題

水滸英雄走上反抗的道路，都是因?yàn)楣俦泼穹矗弧氨粕狭荷健?，這是他們的共性。然而作者并不是“千人一面”地刻畫(huà)體現(xiàn)這個(gè)共性，而是巧妙地運(yùn)用“典型環(huán)境中的典型性格”塑造典型人物，描繪出每一個(gè)水滸英雄鮮明的個(gè)性。

作者對(duì)林沖性格的刻畫(huà)，沒(méi)有停留于貼標(biāo)簽似的簡(jiǎn)單描寫(xiě)，也沒(méi)有以作者的觀念來(lái)代替對(duì)人物行動(dòng)的敘述，而是通過(guò)一系列的矛盾沖突來(lái)多角度地展示其性格的發(fā)展。換言之，林沖的性格發(fā)展是被一步步地被“逼”出來(lái)的。

我們知道，林沖的岳父是個(gè)教頭，他自己也出身于槍棒教學(xué)之家，子承父業(yè)，當(dāng)上了東京八十萬(wàn)禁軍總教頭。他既有一定的社會(huì)地位和威望，又有小康之家的生活，更有美麗溫柔的妻子和幸福美滿(mǎn)的家庭。但是，就是一個(gè)像他這樣明理、謹(jǐn)慎、守本份的人，也還是在高俅父子的步步緊逼下，最后走投無(wú)路，投奔了梁山。一方面，從高衙內(nèi)當(dāng)眾調(diào)戲林妻，到陸虞候獻(xiàn)計(jì)騙取林妻，到高俅設(shè)計(jì)陷害林沖，再到野豬林兩衙役欲置之于死地，直到火燒草料場(chǎng)，高俅的迫害是步步加深；另一方面，從林沖的沖散了事到把陸家打得粉碎，至整日尋殺陸謙，再到手刃陸謙等人，他的反抗也是愈演愈烈，完成了由軟弱向剛烈的性格轉(zhuǎn)變。整個(gè)“逼上梁山”的過(guò)程，既可以概括為林沖的主要社會(huì)經(jīng)歷，又可以從中找到一條林沖性格發(fā)展的軌跡，同樣也準(zhǔn)確地反映了林沖從相信社會(huì)、依賴(lài)社會(huì)到懷疑社會(huì)、認(rèn)清社會(huì)，從順從社會(huì)到改造社會(huì)的生活態(tài)度的轉(zhuǎn)變過(guò)程。作者就是通過(guò)這一過(guò)程，生動(dòng)而合乎邏輯地展示了林沖的性格發(fā)展，自然而然地反映了其處世態(tài)度的變化。

林沖的反叛，是統(tǒng)治階級(jí)黑暗到了極點(diǎn)的最典型反映，是《水滸傳》主題最有力的體現(xiàn)。因而作者不惜篇幅濃墨重彩來(lái)寫(xiě)林沖，而在寫(xiě)林沖手刃仇敵的草料場(chǎng)一節(jié)，作者更是調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手法，極力渲染，成為全書(shū)藝術(shù)最具光彩的篇章。

二、突出故事情節(jié)的傳奇性，以傳奇性彰顯英雄本色，使讀者對(duì)英雄人物產(chǎn)生豐富的聯(lián)想

作為一部英雄傳奇小說(shuō)，施耐庵在保持故事性的基礎(chǔ)上十分注重以傳奇性的故事，人物的身份和社會(huì)地位決定了人物命運(yùn)走向和人生選擇。林沖剛出場(chǎng)時(shí)，作者是這樣描寫(xiě)他的：魯智深正使禪杖時(shí)，聽(tīng)見(jiàn)有人喝采，收住手一看，“只見(jiàn)墻缺邊立著一個(gè)官人”，“頭戴一頂青絲抓角兒頭巾，腦后兩個(gè)白玉圍連，珠鬢環(huán)，身穿一頂單綠羅團(tuán)花袍，腰系一條雙搭尾龜沓銀帶。穿一雙磕爪頭，朝樣皂靴，手中行一把折迭紙西川扇子?！薄吧谋^環(huán)眼，燕頜虎須，八尺長(zhǎng)短身材，三十四、五年紀(jì)?！睆乃难b束和長(zhǎng)相來(lái)看，是既雄姿英發(fā)，又俊秀儒雅，特別是手中那把“折迭紙西川扇子”，儼然有“羽扇綸巾”之風(fēng)。這副武中帶文，剛中含柔的肖像，既表明他受過(guò)良好教養(yǎng)，文武兼?zhèn)洹?/p>

正當(dāng)林沖和魯智深飲酒閑談時(shí)，聽(tīng)到娘子在后岳廟被人調(diào)戲，便連忙“別了智深，急跳過(guò)墻缺，和錦兒徑奔廟里來(lái)……”高衙內(nèi)調(diào)戲林娘子不得，便設(shè)計(jì)誣陷林沖，于是林沖無(wú)辜地被刺配滄州。這是情節(jié)發(fā)展的第一次大的矛盾和危機(jī)。陸虞候買(mǎi)通押送公人董超、薛霸，多次謀殺林沖，卻被魯智深在野豬林救下。矛盾暫時(shí)得以緩解。

林沖到達(dá)滄州后被派去管理天王堂，不料陸虞候又賄買(mǎi)了滄州的管營(yíng)、差役，調(diào)林沖去草料場(chǎng)，欲借機(jī)燒死林沖，然而林沖在滄州巧遇舊識(shí)店小二夫妻，并且告知陸虞候的到來(lái)。林沖內(nèi)心的疑慮和憤怒由此引發(fā)。這次情節(jié)的起伏又充分利用了林沖這一人物內(nèi)在情緒和心理強(qiáng)烈地抓住讀者的心理，從他的戒備、大怒、買(mǎi)刀，滿(mǎn)街去尋仇敵，到“心下慢了”之時(shí)，讀者緊繃的心弦也才跟著松弛下來(lái)。然而草料場(chǎng)必必剝的爆響又將讀者心里的疑慮之火再度點(diǎn)燃，陸虞候等人陰險(xiǎn)毒辣之心終于通過(guò)他自己的話(huà)在大火面前透得明白。于是讀者一同期待的復(fù)仇心理終于和林沖的十步之內(nèi)手刃仇敵釋放了個(gè)痛快！

三、注重在復(fù)雜多變的環(huán)境中塑造人物性格，使讀者在人物的性格矛盾沖突中獲得心理滿(mǎn)足

在著名的“林教頭風(fēng)夜山神廟”一節(jié)，林沖的思想性格變化呈現(xiàn)出一種“張弛相間，盤(pán)旋上升”的發(fā)展趨向。林沖原本有一定的社會(huì)地位，過(guò)著比較安定的生活，這種家庭出身和地位，使得他養(yǎng)成了奉公守法，安分守己，安于現(xiàn)狀的思想性格。正是一心想著維持這種生活現(xiàn)狀，林沖采取了忍讓的態(tài)度。甚至到了滄州后，他仍然期望能刑滿(mǎn)后回到京城。然而林沖畢竟是武藝高強(qiáng)的英雄，在京城他是大名鼎鼎的周侗的高徒，八十萬(wàn)禁軍槍棒教頭，在水泊梁山，他是馬軍五虎之一的“豹頭環(huán)眼，滿(mǎn)山喚作小張飛”的豹子頭林沖！滄州城中店小二便是他救弱濟(jì)貧、扶危濟(jì)困的俠義見(jiàn)證！林沖初到滄州欲做順民的善良安分隨著店小二的敘說(shuō)陸虞到來(lái)說(shuō)出“休要捉著我，只叫他骨肉為泥！”這種英雄之話(huà)。但隨著三五日未見(jiàn)消耗自心下慢之后，其接管草料場(chǎng)時(shí)安時(shí)順處、隨遇而安的思想又占了上風(fēng)。然而，當(dāng)親自聽(tīng)到仇人陰毒殘忍的陷害時(shí)，盛怒的豹子終于忍無(wú)可忍，原始的野性終于爆發(fā)，十步之內(nèi)，片刻之間，槍搠刀剜，連殺三位仇敵，痛快淋漓之至。這種藝術(shù)的動(dòng)態(tài)變化，呈現(xiàn)出林沖性格發(fā)展的過(guò)程中一個(gè)清晰的由量變到質(zhì)變的軌跡，這種性格的變化隨著生活事件和生活場(chǎng)景的變化而呈現(xiàn)出自然的變化，使人感到真實(shí)可信，使讀者為英雄的命運(yùn)而擔(dān)憂(yōu)，隨著英雄的喜怒哀樂(lè)而喜怒哀樂(lè)！

總之，《水滸傳》的藝術(shù)成就，在塑造人物性格方面，尤其是傳奇英雄性格方面達(dá)到了中國(guó)古典小說(shuō)前所未有的高度。

作者通聯(lián)：上海財(cái)大附屬北郊高級(jí)中學(xué)。