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    馬西莫布蘭卡:地下人生

    2018-05-18 08:26:44馬西莫·布蘭卡阿拉斯戴爾·福斯特呂傳忠
    攝影世界 2018年4期
    關(guān)鍵詞:李小龍社群攝影

    馬西莫·布蘭卡 阿拉斯戴爾·福斯特 呂傳忠

    我也希望能育一個(gè)像其他孩子一樣的童年,育父母的陪伴,育玩具玩……但現(xiàn)在不一樣了:這些沒(méi)家的人都是我的家人了!

    ——“隧道之王”牽小龍

    馬西莫·布蘭卡(Massimo Branca)

    在西方社會(huì),我們提到“家庭”,通常指基于婚姻和遺傳關(guān)系組成的一個(gè)小社會(huì)單位,其成員包括父母、子女,有時(shí)還包括祖父母、姑舅、姨叔,等等。然而,在很多歐洲語(yǔ)言里,“家庭”一詞是由一個(gè)涵義更廣的拉丁詞語(yǔ)演化而來(lái)的,是指吃住在一起的一群人構(gòu)成的團(tuán)體。這個(gè)“家庭”的概念涵蓋更廣,指代更靈活,只要人們分享空間和資源,互幫互助,那他們就可以稱(chēng)作是一個(gè)“家庭”。

    馬西莫·布蘭卡(Massimo Branca)是一名人類(lèi)學(xué)家兼攝影師,經(jīng)常在意大利和羅馬尼亞之間穿梭。他參與創(chuàng)辦的紀(jì)實(shí)攝影協(xié)會(huì)(Collettivo Fotosocial),聚集了一批擁有不同學(xué)術(shù)背景的攝影師,他們以攝影為媒介,記錄社會(huì)現(xiàn)實(shí),以期推動(dòng)社會(huì)正向變革。他們不愿以旁觀者的姿態(tài)講述別人的故事,而是采用一種沉浸式的工作方式,與工作對(duì)象及環(huán)境充分互動(dòng),他們認(rèn)為只有這樣才能更好地透過(guò)表象看清事物的本質(zhì)。

    在圖片爆炸的當(dāng)下,這群人選擇了一條更慢的路徑,花更長(zhǎng)的時(shí)間去了解他們的拍攝對(duì)象,理解人類(lèi)互動(dòng)的細(xì)節(jié)中所隱含的意義,與拍攝對(duì)象建立互信并持續(xù)進(jìn)行對(duì)話是他們最基本的工作方式。

    馬西莫·布蘭卡的拍攝對(duì)象是一群無(wú)家可歸者,他們住在羅馬尼亞首都布加勒斯特(Bucharest)火車(chē)北站附近的地下隧道里。他的作品完全沒(méi)有獵奇的感覺(jué),而是平實(shí)地記錄了一群被推到社會(huì)邊緣的人,他們?nèi)绾尉鄣揭黄?,如何互相作伴、互相庇護(hù),互相依存。

    布蘭卡1985年生于意大利特蘭托(Trento),人類(lèi)學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè),畢業(yè)論文的選題是《攝影作為一種媒介在社會(huì)科學(xué)及文化研究中的應(yīng)用》。他的作品曾登上美國(guó)《國(guó)家地理》和德國(guó)《亮點(diǎn)》(Stern)周刊,并入圍多項(xiàng)國(guó)際知名攝影大賽。2015年,他獲得“馬格南30名30歲以下攝影師(Magnum 30 Under 30 award)”獎(jiǎng)項(xiàng),肯定了他是世界上最優(yōu)秀的新一代敘事攝影師之一。

    (阿拉斯戴爾福斯特是策展人、作家和墨爾本皇家理工大學(xué)兼職教授,現(xiàn)居悉尼,工作范圍遍及全球各地,你可以在www.culturaldevetopmentconsulting.com上了解更多。)

    與馬西莫·布蘭卡(Massimo Branca)對(duì)談

    你是何時(shí)開(kāi)始攝影創(chuàng)作的?

    馬西莫·布蘭卡:我大約4歲就開(kāi)始擺弄相機(jī)了。我最初學(xué)的是視覺(jué)藝術(shù),后來(lái)改學(xué)統(tǒng)計(jì),這期間就開(kāi)始嚴(yán)肅創(chuàng)作。再后來(lái)我又學(xué)習(xí)了人類(lèi)學(xué),這算是觀察社會(huì)角度的一次重大改變,那時(shí)我差不多20歲。

    是什么吸引你學(xué)習(xí)人類(lèi)學(xué)的?

    馬西莫·布蘭卡:紀(jì)實(shí)攝影最讓我著迷的地方在于,它讓我有機(jī)會(huì)到處旅行,認(rèn)識(shí)不同的人,體驗(yàn)這個(gè)世界不同的風(fēng)土人情。我一直認(rèn)為,做文化和社會(huì)研究有趣且有益,因?yàn)槲冶旧砭拖矚g去發(fā)掘和講述關(guān)于人的故事。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),我不認(rèn)為自己在“創(chuàng)作”,而只是在“拍攝”。我是以紀(jì)錄的方式工作,把發(fā)生在身邊的事情拍攝下來(lái),所以我從不刻意設(shè)計(jì)場(chǎng)景,從不擺拍。

    你和同事為什么創(chuàng)辦紀(jì)實(shí)攝影協(xié)會(huì)(Collettivo Fotosocial)?

    馬西莫·布蘭卡:我們的協(xié)會(huì)正式成立于2009年。這是一個(gè)意大利組織,宗旨是通過(guò)視覺(jué)敘事的方式傳播對(duì)社會(huì)的認(rèn)知,以期帶來(lái)正面的社會(huì)改變。我們的成員擁有不同的學(xué)科背景,包括政治學(xué)、法律、藝術(shù)、設(shè)計(jì)、人類(lèi)學(xué)等,每個(gè)人都以自己的方式進(jìn)行攝影創(chuàng)作,但我們的理念相同。我們都贊同好的攝影創(chuàng)作必須基于尊重和對(duì)話,攝影師要參與到工作對(duì)象的生活中去,因?yàn)檫@樣才能真實(shí)并深刻地理解他們的處境。對(duì)我們來(lái)說(shuō),負(fù)責(zé)任地傳播這些圖片和信息至關(guān)重要。我們也相信,社會(huì)攝影能夠也應(yīng)該具備教育功能。

    你怎么知道火車(chē)北站附近的地下隧道里住著這樣一群人?(圖02)

    馬西莫-布蘭卡:有一次,我和朋友在羅馬尼亞旅行,在布加勒斯特的大街上見(jiàn)到一個(gè)人。他光著腳,穿一件皮夾克,手腕和腳脖子上都戴著鏈子,身后還跟了一群狗,差不多有十幾只(圖03)。他看起來(lái)太怪異了,我們便想一探究竟。當(dāng)?shù)匾粋€(gè)朋友告訴我們,這個(gè)人和一群年輕人住在火車(chē)北站附近的地下隧道里。于是,我們請(qǐng)求他們?cè)试S參觀一下他們的“家”。然而,展現(xiàn)在我們眼前的是一個(gè)類(lèi)似“家庭”的地下社群,震撼之余,我們決定對(duì)他們開(kāi)展一項(xiàng)攝影和研究項(xiàng)目。

    你當(dāng)時(shí)在街上遇到的那個(gè)人是誰(shuí)?

    馬西莫·布蘭卡:他自稱(chēng)“李小龍”,是那個(gè)社群的頭兒,外號(hào)“隧道之王”。對(duì)布加勒斯特的很多人來(lái)說(shuō),他是一個(gè)活著的傳奇。當(dāng)?shù)責(zé)o家可歸者回憶時(shí)也說(shuō),李在的那段時(shí)間,他們的日子也過(guò)得更為安穩(wěn)平靜。

    你為什么要對(duì)這個(gè)社群開(kāi)展人類(lèi)學(xué)調(diào)查?

    馬西莫·布蘭卡:我們的朋友在介紹這群人時(shí),給我們展示了一些有關(guān)他們的圖片。這些圖片以及當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)的報(bào)道,都把隧道描述成黑暗、骯臟的地方,強(qiáng)調(diào)那里貧困和落魄。但我的經(jīng)歷恰恰相反,我們?nèi)サ臅r(shí)候,地下道里有電燈,非常明亮,有風(fēng)扇幫助空氣流通,墻上貼著畫(huà),有一臺(tái)電視機(jī),一臺(tái)煤氣灶,還放著音樂(lè)……整體氛圍積極向上,他們對(duì)我們也非常熱情(圖04)。

    我的親眼所見(jiàn)與之前圖片反映的情況有很大差別,這促使我這個(gè)人類(lèi)學(xué)者決定開(kāi)展這個(gè)研究項(xiàng)目。我想深度探討社會(huì)排斥的問(wèn)題,以及在極端不利的社會(huì)條件下人類(lèi)行為是如何適應(yīng)并做出改變的(圖05)。

    這些地下隧道最初的用途是什么?

    馬西莫·布蘭卡:它們是羅馬尼亞前領(lǐng)導(dǎo)人齊奧塞斯庫(kù)(Nicolae Ceausescu)時(shí)期修建的熱力管道線隧道。上世紀(jì)80年代末政治巨變后,羅馬尼亞經(jīng)歷了一段艱難的政治和經(jīng)濟(jì)重組,原來(lái)住在國(guó)家孤兒院的孩子被迫流浪街頭。(齊奧塞斯庫(kù)時(shí)期,國(guó)家為促進(jìn)人口增長(zhǎng),禁止流產(chǎn)和避孕。同時(shí),經(jīng)濟(jì)惡化,貧困增加,導(dǎo)致許多家庭負(fù)擔(dān)不起這么多孩子。有些家庭被迫把孩子送到國(guó)家創(chuàng)辦的教育機(jī)構(gòu)撫養(yǎng),事實(shí)上形同孤兒院。)

    為了避寒,這些孩子冬天便住到那些熱力管線隧道里,那里流經(jīng)的熱水能幫他們?nèi)∨麄儚乃淼赖臋z修井出入(圖06~07)。多的時(shí)候,有50個(gè)孩子住在里面。而在1990年代的羅馬尼亞,超過(guò)15000名兒童流落街頭。隨著時(shí)間推移,新的收容設(shè)施不斷建立,無(wú)家可歸的孩子數(shù)量也在不斷減少。然而,依然有很多孩子住在大街上,或者在年滿18歲之后被迫再次流落街頭。

    你是怎樣和他們建立起互信,使他們?cè)敢庀蚰汩_(kāi)放他們的地下社群,而你也不會(huì)有安全顧慮的?

    馬西莫·布蘭卡:其實(shí),建立人際關(guān)系并沒(méi)有秘訣可言。在一起互動(dòng)的時(shí)間多了,互相尊重,多點(diǎn)耐心,能幫到對(duì)方,這些都有助于信任關(guān)系的培養(yǎng)。人們只有互相了解了才能產(chǎn)生信任,這沒(méi)有什么“合約”可規(guī)定。這和我們生活中交朋友是一樣的,說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單,但同時(shí)也很復(fù)雜。

    我策劃的系列文章是關(guān)于家庭的。你認(rèn)為這種火車(chē)站下面的集體生活屬于“家庭”范疇嗎?

    馬西莫·布蘭卡:是,那絕對(duì)是一種大家庭的感覺(jué)。我們不能僵化地理解“家庭”這個(gè)概念,它可以有很多種解讀方式,這取決于不同的習(xí)慣、文化、國(guó)家和時(shí)間。家庭各有不同,但也有共性,那就是親情、等級(jí)、關(guān)愛(ài)和共享(圖08)。

    管道里人群的組織結(jié)構(gòu)與家庭類(lèi)似嗎,比如有一個(gè)男性家長(zhǎng)或女性家長(zhǎng),還是更像一種平均主義或無(wú)政府狀態(tài)?

    馬西莫-布蘭卡:“李小龍”,這個(gè)社群的頭兒,被社群的很多年輕人叫“爸爸”,因?yàn)樗疹櫵麄儯▓D09)??紤]到他們中的很多人一出生就被遺棄,或是從施虐的家庭里跑出來(lái)的,孩子們對(duì)家庭溫暖都極度渴望,所以,隧道里的家庭生活組織模式就可想而知了。但“李小龍”的地位并不是他強(qiáng)加給眾人的,而是常年一起生活后社會(huì)平衡的結(jié)果,這里面有個(gè)人對(duì)社群的作用,有年紀(jì)、經(jīng)歷、魅力、健康和所掌握的資源等各種因素。

    “李小龍”到來(lái)之前,隧道里很黑,只能點(diǎn)蠟燭,是他把電引了進(jìn)來(lái)。(有一次,我們?cè)谒淼览飼r(shí),突然停電了,里面一片漆黑,這使我們對(duì)沒(méi)電之前的情況有了直觀的感受)(圖10)?!袄钚↓垺泵刻煊靡粋€(gè)小煤氣爐為大伙做一頓熱飯,他們常說(shuō):“我們吃住在一起,就像一家人一樣?!保▓D11)

    2015年,“李小龍”被捕,火車(chē)站的地下社群群龍無(wú)首,所有人都被從地道里趕了出來(lái),現(xiàn)在他們依然無(wú)處可去。政府已把所有的隧道都封了起來(lái),以防再有人進(jìn)去。

    是什么狀況導(dǎo)致他們要加入火車(chē)站的地下社群的?

    馬西莫·布蘭卡:人們流落街頭的主要原因是缺乏關(guān)愛(ài)。他們要么是逃避孤兒院,要么是逃避無(wú)法忍受的家庭,又或者是一種不成熟的對(duì)自由的追求。少數(shù)情況是因?yàn)槲尽5还苣姆N情況,廣義的“社會(huì)排斥”是根本原因。

    可以舉個(gè)具體例子嗎?

    馬西莫·布蘭卡:卡特里娜(Catalina)出生時(shí),她的父親正在監(jiān)獄服刑。母親在她之前已生了4個(gè)孩子,實(shí)在沒(méi)能力撫養(yǎng)第5個(gè)了,于是就把她留給了社會(huì)服務(wù)機(jī)構(gòu),這個(gè)機(jī)構(gòu)又把她安置在一處早已擁擠不堪的福利院里。這些早期的經(jīng)歷可能永久塑造了她的心理和行為特征。5歲時(shí),她被原生家庭接回來(lái),卻發(fā)現(xiàn)很難融入那個(gè)“陌生”的環(huán)境。之后的幾年,她和父母屢發(fā)沖突,直到12歲時(shí)離家出走,最終流浪街頭(圖12~13)。

    她后來(lái)也回過(guò)家,但那時(shí)已染上毒癮,買(mǎi)毒品的錢(qián)很可能是通過(guò)賣(mài)淫換來(lái)的,結(jié)果她感染了艾滋病毒。從那以后,雖然她時(shí)不時(shí)也回趟家,但大部分時(shí)間都是在大街上過(guò)的,她已經(jīng)習(xí)慣了這種生活狀態(tài)。2014年,一次嚴(yán)重的頸部感染連累到大腦,她于當(dāng)年5月去世,死時(shí)剛滿18歲。當(dāng)時(shí),她原生家庭的大部分成員都在監(jiān)獄里,很可能連她的下葬費(fèi)用也是隧道里的“收養(yǎng)家庭”支付的(圖14)。

    卡特里娜只是許多例子中的一個(gè),隧道里的每人都有他們自己的故事。

    你在那里住了多長(zhǎng)時(shí)間?

    馬西莫·布蘭卡:3年中,前后加起來(lái)有9個(gè)多月。

    你花了多長(zhǎng)時(shí)間適應(yīng)隧道生活?

    馬西莫·布蘭卡:這期間我的情感變化很大。無(wú)論是身體還是心理上,這段經(jīng)歷對(duì)我來(lái)說(shuō)都是相當(dāng)“混亂”,感動(dòng)、嚴(yán)酷、超現(xiàn)實(shí)、迷糊交替的復(fù)雜感覺(jué)讓人筋疲力竭。盡管這樣,我還是在過(guò)了幾周之后開(kāi)始覺(jué)得舒服了些,盡管到現(xiàn)在也很難說(shuō)“適應(yīng)”那種生活。

    其實(shí),對(duì)于住地下道我感覺(jué)還好,但我一直很清楚,只要想,我隨時(shí)都可以離開(kāi),而他們卻不行。適應(yīng)意味著你做出改變以融入某種環(huán)境,從而得以在那里生存下去。我不認(rèn)為自己可以在管道里長(zhǎng)久生活,必須不時(shí)地從那個(gè)環(huán)境逃離出去。事實(shí)上,在那里度過(guò)了兩個(gè)月的冬天后,我患上了心理創(chuàng)傷,到現(xiàn)在我也不知道自己是否已經(jīng)完全康復(fù)。

    通過(guò)這個(gè)攝影項(xiàng)目,你想向公眾展示這種生活的哪一面?(圖15~17)

    馬西莫·布蘭卡:這是一類(lèi)經(jīng)常被污名化、被剝削、被憎惡或者直接被無(wú)視的人群,這個(gè)項(xiàng)目是關(guān)于我和他們共處期間的一些經(jīng)歷和感想。我想通過(guò)這些圖片來(lái)展示他們生活的方方面面,以及他們和我們其他人之間的關(guān)系。我特別不希望我的作品只是在觀眾中喚起一種淺層的同情或憤怒。經(jīng)過(guò)這些年的社會(huì)調(diào)查,我們逐漸明白了一個(gè)非常簡(jiǎn)單的道理——每個(gè)人的現(xiàn)狀都是他或她與周?chē)纳鐣?huì)文化環(huán)境之間復(fù)雜互動(dòng)的結(jié)果,即使我們經(jīng)常會(huì)忘記這一點(diǎn)。所以,當(dāng)我們要批判那些與我們的生活方式不同的人之前,要想想是什么外力造成了他們現(xiàn)在的樣子。

    公眾對(duì)你的作品有什么反應(yīng)?

    馬西莫·布蘭卡:當(dāng)然,我沒(méi)法知道所有人對(duì)我作品的看法,但就我觀察到的情況來(lái)說(shuō),人們對(duì)這種地下生活很好奇。大多數(shù)情況,他們看上去與作品很有共鳴,讓他們心有戚戚,這也是我期望達(dá)到的結(jié)果。

    這些照片會(huì)令他們難過(guò)嗎?

    馬西莫·布蘭卡:有些特別敏感的人會(huì)哭。我就會(huì)安慰他們,地下隧道里的生活其實(shí)也沒(méi)那么糟糕。其實(shí),這也是作品要表達(dá)的一個(gè)觀點(diǎn):這就是生活。

    你這句話是什么意思呢?

    馬西莫·布蘭卡:世上的幸福只有一部分和物質(zhì)狀態(tài)有關(guān)。即便在地下道那種被社會(huì)極度邊緣化的環(huán)境里,也有快樂(lè)和歡笑,人類(lèi)其實(shí)可以適應(yīng)幾乎任何環(huán)境。我們只需做到善良、理解,互幫互助,避免讓別人的生活變得更糟(圖18)。

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