致敬“英·雄”

高世逢

〔摘 要〕關于大型原創(chuàng)民族歌劇《英·雄》的創(chuàng)作排演情況的介紹以及音樂創(chuàng)作，人物形象塑造和主題提煉升華的評述。

〔關鍵詞〕民族歌??；《英·雄》；致敬

中華浩氣傳千古，株洲英雄耀蒼穹！“英雄，是什么？英雄，縱一死，心不忘他人，英雄，是一種精神，敢于拼搏的精神，英雄，是一個名字，以英雄為名，行英雄之事，英雄，是一個人，為心中之人，萬死不辭！”

一、強強聯(lián)手，打造《英·雄》

株洲市戲劇傳承中心凝聚國內(nèi)歌劇頂級團隊匠心打造原創(chuàng)民族歌劇《英·雄》。（國家一級編劇——張林枝、國家一級導演——黃定山、青年新銳編導、國家一級演員（民族歌劇《英·雄》，執(zhí)行導演）——史記、國家一級作曲——杜鳴、音樂顧問、國家一級作曲——劉振球、舞美設計師——周丹林、燈光設計師——胡耀輝、服裝設計師、北京舞蹈學院碩士——王鈺寬、中央歌劇院常任指揮——許知俊、國家一級演員、歌唱家——王麗達、第十一屆中國音樂金鐘獎聲樂（美聲）比賽金鐘獎——王傳亮、南方歌舞團青年男中音——王尊強、國家一級造型設計師——方緒玲、多媒體設計師——童為列、著名音響設計師——伍余忠、國家一級舞臺美術設計師、出品人——肖鴻斌）等，株洲舉全市之力，史無前例的大制作、大投入、為民族歌劇《英·雄》的誕生與成長，注入了時尚與經(jīng)典的元素及有力的保障。

民族歌劇《英·雄》，是一部文質(zhì)很美，高品位、高質(zhì)量的歌劇作品，寓教于樂，雅俗共賞，觀眾喜聞樂見。講述株洲英雄繆伯英、何孟雄夫妻的故事?？姴⑹侵袊伯a(chǎn)黨第一位女黨員與丈夫何孟雄初識于北大校園，一篇《少年中國說》激蕩了倆人邂逅的美麗，一個乖巧活潑，一個穩(wěn)重大方。因共同的志向，兩人從相識、相知到相守，最后結成夫妻……劇本緊緊抓住4個“戀”和4個“歌”，分別是“初戀·俚歌”“熱戀·酒歌”“苦戀·離歌”“生死戀·長歌”四幕，將何孟雄、繆伯英的事業(yè)之戀、夫妻之戀、兒女之戀，通過音樂和表演一一展現(xiàn)，塑造出一對轟轟烈烈、可歌可泣的“英雄夫妻”形象。

從編劇到導演、音樂、舞美、服裝、化妝、演員等，強強聯(lián)手。秉承對藝術的真誠執(zhí)著，遵循藝術規(guī)律，堅持傳承與創(chuàng)新，堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統(tǒng)一，摒棄了心浮氣躁、急于求成的理念。凝心靜氣，在提高作品質(zhì)量上，可以說卯足了勁，下足了功夫。傳遞真善美、貶斥假惡丑。這是一份不可多得且美不勝收的精神大禮，給了整個舞臺，演員與觀眾一個全新的散文式的美學效果及認知。還原歷史，致敬英雄！所營造的審美意境和對審美意象的選擇，絕不僅僅是意象的疊加，而是通過復雜、巧妙的人物關系和時空的對接創(chuàng)造出了不一樣的舞臺藝術世界。其導演手法在注重情境動態(tài)結合的同時，讓故事同時富有無比的張力和拉力，跌宕起伏，給不同年齡、不同層次的觀眾帶來了心理上的快感及前所未有的聽覺與視覺上的震撼！

二、音樂與劇情相得益彰

原創(chuàng)民族歌劇《英·雄》的音樂創(chuàng)作，可以說為該劇的成功起到了至關重要的作用，為該劇向前發(fā)展做出了大的貢獻。音符構筑起《英·雄》的每一個篇章，生死變化，悲歡交替，承上啟下、婉轉自如、美輪美奐、引人入勝，以至于觀眾無法不如癡如醉。如繆伯英初入北大報到，提著布鞋，打著赤腳，肩上背著印花布包袱出現(xiàn)在同學們面前時，湖南民歌《鄉(xiāng)里妹子進城來》的巧妙運用及繆伯英與何孟雄回到老家，湖南花鼓戲小調(diào)元素的穿插，在音樂中起到了畫龍點睛的效果，觀眾倍感親切。從音樂里不僅能聽到蕩氣回腸與驚心動魄，還能看到烽火連天的戰(zhàn)爭色彩。罷工工人倒在血泊中的那種低沉哀怨，如泣如訴，繆伯英與何孟雄新婚時那種情感交織、卿卿我我、甜美細致，晶瑩通透。那是一種純粹，不加修飾的和諧及夫妻分別時的難舍難分，內(nèi)心的痛苦與糾結，淋漓盡致，震撼人心，令人陶醉。音樂與故事起承轉合，相得益彰，可謂是恰到好處。尤其是五卅那場戲，“打倒帝國主義！打倒國民黨反動派！中國共產(chǎn)黨萬歲！保我主權……”音樂與劇情相得益彰，達到了很好的效果。

三、大小人物，爭相輝映

劇中大的場面比較多，眾所周知，大場面排練起來難度是特別大的，要做到人人有戲，個個有為可不是輕而易舉的事情，但《英·雄》一劇做到了，所有大的集體場面，無論是報童，還是小販，或是工人、學生，所有群眾演員和主要演員一樣，都是有人物、有性格的。劇中還設立了一個非常重要的人物——屈修文，這個人物的設立劇作家和導演是花了不少心思的。屈修文戲份不多，但很關鍵，狡黠的眼神，陰險的微笑，貓哭耗子的假慈悲，道貌岸然的神態(tài)與舉止等，這是一個典型的反派角色。按照傳統(tǒng)戲劇的結構來說，他就是個丑角，所謂無丑不成戲，沒有屈修文的出現(xiàn)，當然也會有其他反派人物的出現(xiàn)，總之，這個人物為劇情向前遞進起到至關重要的作用，他是以老師的身份亮相和定格的，同時他也是愛著繆伯英的。但由于繆伯英和何孟雄結合在一起，他很無奈，找機會和繆伯英在一起，當他向繆伯英表白“我愛你時，遭到繆伯英拒絕，由愛生恨……最終退黨背叛革命……“心理學家狄奧多·芮克在《戀人的心》中說，恨是愛的強烈反彈，在‘愛中，其實藏有許多與愛相反的特質(zhì)，諸如：嫉妒、敵意、占有、毀滅。以至于當愛不存在時，恨意就會取而代之，就會形成愛的戰(zhàn)場。因此，愛恨之間不過一線之隔……”屈修文雖自作多情，一廂情愿，可當他愛的人不如自己所想，寧可玉石俱焚，也不愿成全他人，讓自己受傷的心降伏于理智之下。

繆伯英，何孟雄夫妻的英雄故事，凝聚著主創(chuàng)團隊對英雄的崇高敬意，詮釋著英雄浪漫當中的愛國情懷。高揚著“初衷不改，氣節(jié)不移，九死無悔的愛國精神，把觀眾帶到了高度升華的精神境界，引起廣大觀眾心靈上的共鳴與震撼，思索和想象。歌唱家王麗達與王傳亮彼此襯托，相互輝映，以形傳神，神形兼?zhèn)洌硌莩?，酣暢淋漓。劇中的?jīng)典唱段較多，每一段都能抓住觀眾的心。尤其是聲樂技巧的處理及情緒的把控讓現(xiàn)場觀眾無不為之動容。掌聲、叫好聲此起彼伏，這是對演員最好的獎賞和認可。當然，這是編劇、導演、音樂、演員、舞美等集中的非凡創(chuàng)造，也是藝術源于生活的生動體現(xiàn)。

四、好花不怕霜雪打，霜雪越打花越紅

“好花不怕霜雪打，霜雪越打花越紅，好漢不怕生死煉，九死無悔，還剩一回也要逞英雄！”這是首尾呼應的合唱詞，繆伯英犧牲時年僅29歲，何孟雄犧牲時年僅33歲。當民族、國家出現(xiàn)危難的時候，犧牲個人，成了他夫妻義無反顧的選擇。他們和無數(shù)的愛國進步青年一樣，為了黨，為了革命，為了國家，舍身成仁，成就大義，為中國革命獻出了寶貴的青春、生命和家庭，譜寫了一曲動人的英雄戀歌。

這部力爭接地氣、傳得開、留得下，傳播當代中國價值觀念、體現(xiàn)中華兒女愛國情懷的作品。龐大的演出陣容、詩畫般的舞臺呈現(xiàn)、創(chuàng)意新穎的舞臺設計、絢麗多彩的燈光及舞美、三百多件道具合理的運用，將近兩百套服裝的巧妙搭配及龐大的樂隊、合唱隊、群眾演員、都給全劇的成功奠定了扎實的基礎。從高原到高峰，雖不是立竿見影，但《英·雄》品質(zhì)，已經(jīng)鑄就美好的明天，民族歌劇《英·雄》，引領時尚，前行路上將會更加燦爛，更加輝煌！