當(dāng)代新媒體藝術(shù)作品形態(tài)及國內(nèi)發(fā)展?fàn)顟B(tài)概觀

王 晉 蔣 旎

一、當(dāng)代新媒體藝術(shù)作品形態(tài)

在當(dāng)代，新媒體藝術(shù)迅速發(fā)展，其以自身的數(shù)字化特性，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行再整合創(chuàng)作，并以數(shù)字化的浸入式體驗(yàn)，融合產(chǎn)生出多種新型的藝術(shù)形式。對(duì)于新媒體技術(shù)而言，已經(jīng)形成了圍繞主框架，集中各技術(shù)系統(tǒng)的趨勢(shì)分化，其中，以投影與Led應(yīng)用、VR與AR、多感交互、人工智能，最具代表性。與此同時(shí)，新媒體藝術(shù)也正在形成依托于技術(shù)系統(tǒng)、集中多元素的新藝術(shù)形式分化。其中，以實(shí)景與舞臺(tái)的影像視聽創(chuàng)作、現(xiàn)場(chǎng)與轉(zhuǎn)播的虛擬現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作、展示與浸入的交互體驗(yàn)創(chuàng)作、觸發(fā)與主動(dòng)的多維意向創(chuàng)作，最具代表性。

（一）新媒體影像實(shí)投藝術(shù)展示

1.來自國際團(tuán)隊(duì)OUCHHH創(chuàng)作

作品靈感來源于穹頂，圓頂?shù)耐獗砻媸?60度可追蹤區(qū)域。以表面體積形狀系數(shù)，重新詮釋宇宙關(guān)聯(lián)，表現(xiàn)粒子流是由高速運(yùn)動(dòng)的粒子形成的?？萍寂c藝術(shù)的連接，就是設(shè)計(jì)師的獨(dú)特思維模式在中間搭橋牽線。

2.來自俄羅斯Radugadesign團(tuán)隊(duì)，莫斯科“光之環(huán)”燈光節(jié)創(chuàng)作

作品以俄羅斯聯(lián)邦國防部大樓為背景，運(yùn)用豐富的色彩演繹了俄羅斯軍隊(duì)的光輝歲月，用燈光這種獨(dú)特的方式，帶我們走進(jìn)了俄羅斯軍隊(duì)。

3.來自日本長崎一分鐘樓體投影大賽創(chuàng)作

一分鐘樓體投影大賽是一項(xiàng)國際賽事，也是亞洲地區(qū)在已知建筑體上進(jìn)行視頻作品投影的大型比賽之一。

（二）新媒體影像作品藝術(shù)展覽

1.來自藝術(shù)家Chris Milk的The Treachery of Sanctuary創(chuàng)作

你是否幻想過，自己長出翅膀，翱翔在空中。當(dāng)你站在這個(gè)交互影像屏幕前，體驗(yàn)者抬起手臂，雙臂下便會(huì)長出羽毛的翅膀。這是三幅一聯(lián)的作品，這三幅板代表了創(chuàng)作思路的系列構(gòu)成。

2.來自波蘭新媒體藝術(shù)團(tuán)隊(duì)panGenerator創(chuàng)作

站在作品前，當(dāng)你舉起手機(jī)自拍，不久就能在前面的方框中上看到自己的頭像，在你還沒反應(yīng)過來的時(shí)候，你的影像就會(huì)像沙子一樣一點(diǎn)點(diǎn)流逝，在屏幕的下方慢慢堆砌……

3.來自中國上海與加拿大魁北克，“印象魁北克”，新媒體藝術(shù)交流創(chuàng)作

來自加拿大魁北克的100多位創(chuàng)作者將齊聚上海。本次活動(dòng)由加拿大魁北克政府主辦，這是一次非常難得的加拿大和中國之間關(guān)于科技創(chuàng)新與藝術(shù)文化的交流碰撞。

（三）新媒體影像游藝項(xiàng)目應(yīng)用

1.來自國際團(tuán)隊(duì)teamLab“未來游樂園”創(chuàng)作

teamLab建立于2001年，到目前已經(jīng)是450多個(gè)人的團(tuán)隊(duì)，是一個(gè)集體、跨學(xué)科的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)，匯集了來自數(shù)字社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的專業(yè)人士，比如藝術(shù)家、程序員、工程師、動(dòng)畫師、數(shù)學(xué)家、建筑師、設(shè)計(jì)師等，團(tuán)隊(duì)共同來打造未來實(shí)驗(yàn)室，創(chuàng)作藝術(shù)與商業(yè)完美結(jié)合的新媒體作品。

2.來自美國舞臺(tái)設(shè)計(jì)師Es Devlin的“艾迪遜酒店沉浸裝置”創(chuàng)作

作品靈感，來源于她在陌生酒店客房醒來的經(jīng)歷。Es Devlin通過這個(gè)體驗(yàn)裝置帶領(lǐng)客人穿行于一連串抽象的空間。這個(gè)空間是對(duì)“宿醉的酒店旅人的行為舉止”的想象和探索。

3.來自俄羅斯ZARyadye公園的“莫斯科時(shí)光機(jī)”的360°全景裝置項(xiàng)目

作品裝置內(nèi)，采用了33架視頻投影儀、含有32個(gè)通道的3D聲音處理器、22K圖像分辨率，并以360°視圖呈現(xiàn)逼真的視覺影像。裝置可對(duì)游客的步伐做出反應(yīng)，在腳下生出星星點(diǎn)點(diǎn)火焰，帶游客進(jìn)入相應(yīng)的莫斯科歷史的重要事件。

（四）新媒體影像投射實(shí)驗(yàn)探索

1.來自日本藝術(shù)家Nobunmichi Asai實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)作

作品采用了紅外傳感器和攝像機(jī)進(jìn)行捕捉，并用計(jì)算機(jī)處理數(shù)據(jù)，計(jì)算出如何將圖片扭轉(zhuǎn)和變形才能正確投影到立體的人臉上。畫面充滿了金屬朋克風(fēng)和超現(xiàn)實(shí)的科技感，人臉變成了可隨意切割、充滿無限可能的幕布。

2.來自日本Kagami新媒體實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)作

作品先掃人臉部，在計(jì)算機(jī)上生成3D模型。有一面特殊的墻，由大約5000只可伸縮的桿組成。這些桿的移動(dòng)可以由墻背后的線性制動(dòng)器（馬達(dá)）控制。如此虛擬人臉，再進(jìn)行投影，并加入風(fēng)聲、流水聲、鳥鳴聲等。最后，玻璃板把推動(dòng)桿壓平，這張充滿了無限塑造可能的墻面又恢復(fù)了原樣。

3.來自美國Bot & Dolly工作室《Box》創(chuàng)作

作品由“Transformation”（轉(zhuǎn)換）、“Levitation”（懸?。?、“Intersection”（交叉）、“Teleportation”（傳送）以及“Escape”（逃離）5部分組成。機(jī)械手臂的移動(dòng)配合投影的圖形形象表達(dá)每個(gè)主題，制造出虛實(shí)不分的視覺效果。《Box》展示了一個(gè)表演者與變換環(huán)境的互動(dòng)，通過在移動(dòng)平面上的投影映射來探索真實(shí)空間和數(shù)字空間的合成。

（五）新媒體人工智能藝術(shù)發(fā)展

1.來自倫敦巴比肯藝術(shù)中心，由Minimaforms建筑設(shè)計(jì)研究所團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的“Petting Zoo”

作品可以人機(jī)對(duì)話，使懸掛的機(jī)械臂產(chǎn)生有感知的情緒，從而產(chǎn)生與人的動(dòng)態(tài)互動(dòng)。藝術(shù)家對(duì)不同物種的行為進(jìn)行了長達(dá)三年的分析，終于創(chuàng)作出機(jī)械與人的情感交流的一種方式。此作品是具有一定代表性的人工智能藝術(shù)形式。

2.來Google的DeepDream人工智能繪畫創(chuàng)作

DeepDream通過深度學(xué)習(xí)，模擬人神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)識(shí)別圖像原理，進(jìn)行多層次、多細(xì)節(jié)過濾。例如：第一層神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)在識(shí)別輪廓，中間層的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)就在識(shí)別紋理、筆觸等等細(xì)節(jié)。如此，人工智能跳過人工，憑著自己意愿指導(dǎo)，識(shí)別和矯正圖片，經(jīng)過重復(fù)繪制，最終完成畫面。

3.來自Intel的人工智能無人機(jī)燈光秀表演

Shooting StarTM無人機(jī)，重量僅280克，比一個(gè)排球更輕，全部由個(gè)人工智能駕駛導(dǎo)航。2018年平昌冬奧會(huì)，1218架Intel無人機(jī)進(jìn)行燈光矩陣造型表演。在這個(gè)人工智能革命到來的歷史時(shí)刻，英特爾憑借強(qiáng)大的計(jì)算力和完善的解決方案，正在解鎖數(shù)據(jù)的力量。

（六）新媒體影像演藝舞臺(tái)創(chuàng)作

1.來自美國設(shè)計(jì)師Mariel Haenn的Jennifer Lopez的裙子創(chuàng)作

裙子分為上衣和裙擺，裙擺直徑約為12米，幾乎覆蓋了整個(gè)中心舞臺(tái)區(qū)域，充當(dāng)了現(xiàn)場(chǎng)圓形投影幕布。投影儀在頂部進(jìn)行對(duì)位投射影像，此設(shè)計(jì)將影像和衣服結(jié)為一體，效果炫美震撼。

2.來自俄羅斯Sila Sveta團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作

作品將現(xiàn)場(chǎng)舞蹈和全息圖像結(jié)合在一起鑄就而成。專業(yè)的芭蕾舞演員Denis Medvedev在舞臺(tái)上表演，和他共舞的還有他的兩個(gè)全息影像，以及讓人目眩神迷的虛擬燈效。因?yàn)檫@些全息影像全部取自于實(shí)體拍攝，當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界與虛擬燈光混雜在一起，一時(shí)間竟分辨不出彼此的邊界。

3.來自美國Natasha Tsakos新媒體表演藝術(shù)家創(chuàng)作

2003年，Natasha開始創(chuàng)作“覺醒”，它講述的是“Zero”的故事。一個(gè)現(xiàn)代的生意人，帶著手提箱為生活奔波，迷茫于夢(mèng)幻與真實(shí)之間?！坝X醒”共計(jì)52分54秒，以舞臺(tái)投影的影像互動(dòng)進(jìn)行。影像成為舞臺(tái)表演搭檔，也可以說在“覺醒”中沒有特效，沒有特技，只有充滿幻覺的非現(xiàn)實(shí)形象，豐富樸實(shí)的表演。Natasha是新媒體影像舞臺(tái)表演探索和總結(jié)者，開創(chuàng)新的戲劇舞臺(tái)的形態(tài)表演形式。

二、國內(nèi)新媒體演藝舞臺(tái)創(chuàng)作狀況

伴隨新媒體時(shí)代的到來，數(shù)字科技所帶來的新的感知和表達(dá)方式，正逐步進(jìn)入到人們生活的細(xì)節(jié)之中。新媒體的交流媒介特質(zhì)，決定了其在藝術(shù)領(lǐng)域中的大發(fā)展。當(dāng)國外的藝術(shù)家不斷創(chuàng)新，借助新媒體創(chuàng)造出新的藝術(shù)形式之時(shí)，國內(nèi)的藝術(shù)家，也正在運(yùn)用新媒體手段，推進(jìn)自我藝術(shù)創(chuàng)作的變革，并涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀作品，促進(jìn)了當(dāng)代中國藝術(shù)觀念的不斷深入和多元化。

國內(nèi)新媒體的時(shí)間發(fā)展，最早出現(xiàn)在商業(yè)匯展行業(yè)，其后是演出藝術(shù)領(lǐng)域，隨之新媒藝術(shù)創(chuàng)作潮流跟進(jìn)。新媒體的發(fā)展勢(shì)頭最強(qiáng)勁者，當(dāng)屬其在演藝演出領(lǐng)域中的應(yīng)用。無論是通過媒體播放還是現(xiàn)場(chǎng)演出，演藝創(chuàng)作都是以創(chuàng)造優(yōu)秀的視聽效果、吸引和撼動(dòng)觀眾的視聽感官為目的。新媒體豐富的影像構(gòu)成、靈活的聲光電配合、多維的現(xiàn)場(chǎng)安置以及經(jīng)濟(jì)和環(huán)保性，恰恰與之相適應(yīng)，從而受到演藝界的大力推崇。

當(dāng)前新媒體演藝的狀態(tài)表現(xiàn)，其涉及技術(shù)主要包括多維投影、LED陣列、AR現(xiàn)場(chǎng)增強(qiáng)、VR現(xiàn)場(chǎng)直播、聲光電互動(dòng)等，其應(yīng)用環(huán)境主要包括實(shí)景演出、舞臺(tái)演出、攝影棚錄制等，其藝術(shù)形式主要包括實(shí)景多媒體晚會(huì)、新媒體戲劇、歌舞場(chǎng)演、秀場(chǎng)T臺(tái)等。新媒體演藝的蓬勃發(fā)展，也深化了創(chuàng)作者理念的提升空間，創(chuàng)作也由強(qiáng)調(diào)感知的視聽效果，向注重思維的觀念意識(shí)深化。

1.來自著名導(dǎo)演：張藝謀及其團(tuán)隊(duì)的“印象”系列創(chuàng)作

印象作品是新媒體早期介入的最具代表性形式，寬闊的實(shí)景地域，只有借助燈光、激光、投影、LED等多媒體技術(shù)完成實(shí)景舞臺(tái)藝術(shù)構(gòu)成。多媒體是新媒體藝術(shù)的技術(shù)表現(xiàn)形式。多媒體應(yīng)用，帶來導(dǎo)演、表演、舞美、燈光等創(chuàng)作的新媒化藝術(shù)傳達(dá)的創(chuàng)新?！坝∠蟆毕盗校敝两袢?，仍以其實(shí)景浸入、多維場(chǎng)面、特色表演、炫麗視聽、文化傳達(dá)，在新媒體演藝領(lǐng)域占有重要位置。

2.來自著名導(dǎo)演：王潮歌及其團(tuán)隊(duì)的“又見”系列創(chuàng)作

“又見”作品大量借助新媒體成像技術(shù)，幻化成像文化典故，并結(jié)合真實(shí)戲劇表演，將現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)景象相結(jié)合。自“又見”以來，新媒體戲劇被演藝界廣泛認(rèn)知，并逐漸形成了新型的舞臺(tái)戲劇表演形式。

3.來自著名導(dǎo)演：張藝謀及其團(tuán)隊(duì)的“對(duì)話·寓言”全新觀念演出系列創(chuàng)作

作品將中國民藝與新媒科技合二為一，創(chuàng)造了獨(dú)特的“觀念演出”形式。演出集聚了來自7個(gè)國家的20支團(tuán)隊(duì)及個(gè)人，共同演繹“人與科技，何往何至”。全息影像與真人表演，形象相互配合，詮釋藝術(shù)含義。此可謂新媒體影像舞臺(tái)應(yīng)用的深入表現(xiàn)。中國民藝與科技手段碰撞，迸發(fā)出新的生命活力。

三、國內(nèi)新媒體戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作狀況

國內(nèi)新媒體演藝的蓬勃發(fā)展，也帶動(dòng)戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作的革新。新媒體數(shù)字技術(shù)的進(jìn)入，突破了傳統(tǒng)，改變了創(chuàng)作者對(duì)于戲劇舞臺(tái)要素的認(rèn)識(shí)。起初，新媒體只作為影像背景，以舞臺(tái)設(shè)計(jì)附屬的空間構(gòu)成的部分參與演出。其間，伴隨對(duì)影像作用認(rèn)知的深入和各種現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)的成熟，多維影像的浸入式設(shè)置，終于突破背景觀念，成為拓展舞臺(tái)空間的重要力量。于是，也誕生了一批新媒體時(shí)空設(shè)置的戲劇作品。此部分作品，注重新媒體影像對(duì)于舞臺(tái)時(shí)空的擴(kuò)展，演出核心依然是以真實(shí)的角色形象推進(jìn)情節(jié)，完成劇情。

然而，探索從未停止，在影像能夠成為舞臺(tái)時(shí)空支點(diǎn)之后，其形象特性脫穎而出。影像形色構(gòu)成的形象，以其靈活多樣的變動(dòng)，能夠成為推進(jìn)情節(jié)、完成劇情的力量之一。此作用與演員塑造的角色作用相同，并且影像更能夠超越演員的人形局限，帶來超現(xiàn)實(shí)的角色個(gè)性，完全突破了對(duì)于傳統(tǒng)舞臺(tái)效果的視聽認(rèn)知。于是，影像形象滲入表演，成為探索新媒體戲劇的新的高度和方向。影像進(jìn)入角色，必然從劇本、導(dǎo)演、演員、舞美、燈光等多方面對(duì)整體戲劇要素進(jìn)行變革。影像角色參與舞臺(tái)表演，甚至取代了真實(shí)演員的核心地位，促成了其與傳統(tǒng)戲劇的分離，并逐步形成了獨(dú)立完整的新媒體戲劇體系。

1.來自Lotus Lee戲劇工作室團(tuán)隊(duì)的“三體”多媒體舞臺(tái)劇創(chuàng)作

作品順應(yīng)當(dāng)前審美傾向和大眾流行文化特征，在舞臺(tái)劇制作方面結(jié)合3D投影、紗幕成像、視聽特效、虛擬現(xiàn)實(shí)元素、無人機(jī)等新媒體前沿科技，創(chuàng)作出極具幻象的舞美視聽效果，顛覆了傳統(tǒng)舞臺(tái)劇的表述形式。

2.來自著名導(dǎo)演：孟京輝及魚果團(tuán)隊(duì)的多媒體浸沒式戲劇“死水邊的美人魚”創(chuàng)作

作品是一次大膽的前衛(wèi)嘗試，是國內(nèi)第一次引進(jìn)西方“浸沒式戲劇”的模式。魚果團(tuán)隊(duì)利用多媒體窺探墻的設(shè)計(jì)，與觀眾可以自由走動(dòng)的觀影特性，讓墻上的小孔成為觀看的窗口之一。以超現(xiàn)實(shí)的元素，與偷窺般身臨其境的觀看體驗(yàn)一起串聯(lián)線索并渲染氣氛，真正實(shí)現(xiàn)了如夢(mèng)似幻的藝術(shù)效果。

3.來自導(dǎo)演：郭小男及魚果團(tuán)隊(duì)的多媒體話劇“推拿”創(chuàng)作

作品舞臺(tái)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，主要依靠投影影像的豐富表現(xiàn)，創(chuàng)造富有敘述情節(jié)的幻想畫面。畫面以舒展的大樹、廣闊的草原、奔跑的駿馬、夢(mèng)幻的奇景構(gòu)成，無一不折射出盲人內(nèi)心世界的豐富和絢爛。

4.來自數(shù)虎科技團(tuán)隊(duì)“愛麗絲夢(mèng)游仙境”多媒體奇幻兒童劇創(chuàng)作

作品以3D全息投影技術(shù)，在劇場(chǎng)中實(shí)現(xiàn)魔法幻境，打造出逼真的三維空間立體效果，觀眾不需要佩戴任何輔助眼鏡，裸眼就能感受到3D的效果。此劇的創(chuàng)新之處，是將演員簡(jiǎn)化到最少，充分使用制作好的影像，體現(xiàn)出影像角色作用的主體性。

四、新媒體藝術(shù)探索與國家支持計(jì)劃

數(shù)字科技的迅猛發(fā)展，信息的全維度流通，將人的生活引入大數(shù)據(jù)時(shí)代。如今，個(gè)體人的存在，因信息的傳載，彼此共性相連更加深入，又因信息的全面，彼此個(gè)性獨(dú)立也更為增強(qiáng)。個(gè)體思維，因數(shù)據(jù)的累積，彼此相互認(rèn)知更為深化，又因數(shù)據(jù)的判斷，彼此自我發(fā)展的方向更為明確。大數(shù)據(jù)時(shí)代，信息與資源共享，認(rèn)知與技能共進(jìn)，文明正在以個(gè)體與群力的互動(dòng)創(chuàng)新，發(fā)展進(jìn)步。

（一）新媒體藝術(shù)的廣義概括

數(shù)字化是新媒體的形態(tài)特性。數(shù)字內(nèi)容的存儲(chǔ)建立資源庫，借助數(shù)字通道，進(jìn)入終端播放。數(shù)字終端的形式多樣，以數(shù)字的軟件和硬件結(jié)構(gòu)為量化表現(xiàn)。其軟件終端，從多種獨(dú)立可發(fā)的播放，到內(nèi)嵌式播放器，種類繁多。其硬件終端，包括電腦、手機(jī)、Pad、游戲機(jī)、VR、投影、LED、大屏等。新媒體以區(qū)別于傳統(tǒng)印刷和影視媒介終端，謂之“新”；以富含現(xiàn)有和未來的多種媒介終端，謂之“多”。新媒體是稱呼，多媒體是表現(xiàn)。

新媒體不僅帶來終端創(chuàng)新，更帶來前端數(shù)字內(nèi)容創(chuàng)作的變革。以終端需求，進(jìn)入創(chuàng)作的創(chuàng)意—設(shè)計(jì)—制作—輸出的過程，反之，以創(chuàng)作特點(diǎn)，進(jìn)行終端的選擇—安置—投放的搭建。如此，前后統(tǒng)一，協(xié)調(diào)推進(jìn)，形成了新媒體不斷延展和深入的進(jìn)化體系。新媒體是媒介產(chǎn)物，非物質(zhì)特性明顯，注重對(duì)于人感官和思維的探索和認(rèn)識(shí)。新媒體藝術(shù)的廣義概念是：具有數(shù)字傳輸與時(shí)間效應(yīng)的動(dòng)態(tài)特性及多維進(jìn)入與空間效應(yīng)的構(gòu)建特點(diǎn)，能連續(xù)選擇與反饋對(duì)接，以觸動(dòng)個(gè)體的表達(dá)愿望為本質(zhì)，以創(chuàng)作和作品的時(shí)空體量為形式，以創(chuàng)新與革新非傳統(tǒng)狀態(tài)為形態(tài)。如此，凡是進(jìn)入這一體系的行為，都可以視為新媒體藝術(shù)。

（二）新媒體藝術(shù)的探索與交流

新媒體藝術(shù)，作為尚待開拓的全新藝術(shù)領(lǐng)域，受到了世界各國藝術(shù)家和文創(chuàng)者的關(guān)注和推崇。新穎的藝術(shù)理念，豐富的藝術(shù)內(nèi)容，多樣的表現(xiàn)形式，自由的傳達(dá)方式，卓著的時(shí)代效應(yīng)，無不預(yù)示著一個(gè)巨大體量與復(fù)雜結(jié)構(gòu)的藝術(shù)時(shí)空的存在，以及一個(gè)全新的龐大藝術(shù)體系的崛起。同時(shí)，在學(xué)術(shù)與藝術(shù)界，也引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于理論與實(shí)踐、辯證與探索的聲勢(shì)空前的藝術(shù)革命。

關(guān)于新媒體藝術(shù)探索與辯論。理論與評(píng)論者經(jīng)常以網(wǎng)絡(luò)、數(shù)據(jù)、互動(dòng)、多媒體、人工智能等新媒體產(chǎn)物與表現(xiàn)的時(shí)代特征，試圖從根源區(qū)分，并建立新媒體藝術(shù)完整的理論體系。藝術(shù)創(chuàng)作者則習(xí)慣以數(shù)字化的圖像、視頻、聲音、交感、體驗(yàn)等作品的設(shè)計(jì)和制作手段，嘗試從創(chuàng)賞過程區(qū)分，并建立其藝術(shù)形態(tài)系統(tǒng)?？萍奸_發(fā)者更多地從軟件的開發(fā)、升級(jí)、框架、功能，以及硬件的生產(chǎn)、改進(jìn)、安裝等技術(shù)產(chǎn)品發(fā)展區(qū)分，并建立其技術(shù)應(yīng)用范疇。然而，對(duì)于龐大的新媒體藝術(shù)蘊(yùn)含而言，各方認(rèn)識(shí)都缺乏準(zhǔn)確性。在當(dāng)代，各種探索與交流活動(dòng)與日俱增，并達(dá)到空前頻繁。在未來，人們的認(rèn)知將愈加清晰，并隨著新媒體藝術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)化，更加成熟。

（三）新媒體藝術(shù)的國家支持計(jì)劃

無論如何，當(dāng)今新媒體藝術(shù)已經(jīng)初具規(guī)模，其緊扣時(shí)代步伐，滿足人們不斷增長的精神文明需求。新媒體藝術(shù)蘊(yùn)含龐大，其不僅以創(chuàng)新開拓藝術(shù)認(rèn)知，也以革新重構(gòu)傳統(tǒng)藝術(shù)認(rèn)識(shí)。當(dāng)所有這些集中到一起，以新媒體藝術(shù)的形式進(jìn)行融合再創(chuàng)造時(shí)，世界藝術(shù)格局將發(fā)生空前的改變。無論東西方的藝術(shù)，其傳承將在新時(shí)期處于同一起始點(diǎn)，誰的新媒體藝術(shù)繁盛，誰就能把握住當(dāng)代世界藝術(shù)的脈搏，并將建立輝煌的藝術(shù)歷史。

1.來自《Wirde magazine》雜志主編Kevin Kelly的全球未來發(fā)展趨勢(shì)探索。Kevin以未來發(fā)展的十大趨勢(shì)，探討未來的機(jī)會(huì)應(yīng)對(duì)。

第一個(gè)，成為。從過去的幾十年開始，舊事物在不斷成為新事物，并在未來一直持續(xù)，一切我們所創(chuàng)造的事物，都在不斷地成為一些別的可能。

第二個(gè)，流動(dòng)。未來我們將身處在流動(dòng)的數(shù)據(jù)中。數(shù)據(jù)的分散與聯(lián)合產(chǎn)生新的價(jià)值，關(guān)系到人生存的方方面面。因此，要了解數(shù)據(jù)的流動(dòng)性及其環(huán)境。

第三個(gè)，進(jìn)入。當(dāng)前世界的任何角落，都可能被進(jìn)入，人們關(guān)注的不再是擁有權(quán)，更多的是訪問權(quán)和使用權(quán)。

第四個(gè)，追蹤。一旦觸及互聯(lián)網(wǎng)信息，就有可能被復(fù)制。原創(chuàng)者要找到一種追蹤方式，監(jiān)控違法行為。追蹤技術(shù)將快速發(fā)展，并調(diào)集所有力量，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)追蹤。

第五個(gè)，認(rèn)知。后二十年，可能會(huì)被稱作是“認(rèn)知化”時(shí)代。人工智能，雖然是模擬人認(rèn)知的部分之一，但思考和我們不一樣，具有再創(chuàng)造性。這意味著，人工智能的認(rèn)知方式開發(fā)廣闊，此時(shí)只是開始。

第六個(gè)，互動(dòng)。尋求未知體驗(yàn)是人感受世界的深入，“互動(dòng)體驗(yàn)是新的貨幣”。現(xiàn)在我們的支出，已經(jīng)包含了大量的體驗(yàn)消費(fèi)。未來的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，將是互動(dòng)體驗(yàn)的主要力量來源。

第七個(gè)，分享。分享是未來經(jīng)濟(jì)增加價(jià)值的最好方法。分享與協(xié)作，跨越文化、職業(yè)、領(lǐng)域的大體量的合作項(xiàng)目增加，如此也促使產(chǎn)業(yè)鏈洗牌。

第八個(gè)，屏幕化。手機(jī)屏、建筑屏、曲面屏、服裝屏……各種各樣的屏幕充斥在我們生活里。屏幕具有很強(qiáng)的視覺性，信息將大量被圖像化、視頻化。

第九個(gè)，提問。僅谷歌每天就會(huì)給出10億個(gè)答案。這意味著，數(shù)據(jù)積累將答案變成免費(fèi)的，價(jià)值變成了提問。未來教育應(yīng)該培養(yǎng)最優(yōu)秀的人應(yīng)該是可以提出好問題的人。什么是創(chuàng)新？創(chuàng)新就是去提問。

第十個(gè)，開始。現(xiàn)在的一切尚處于“開始的開始”，一切的第一天。當(dāng)我們站在未來的角度回顧今年，今年是最好的一年。因?yàn)槲覀兡苋プ鲆恍奈从羞^的嘗試，現(xiàn)在就是未來的開始。

2.來自MIT（The MIT MediaLab麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室）負(fù)責(zé)人，日本IT權(quán)威伊藤穰一的MIT構(gòu)成理念。

MIT一個(gè)非常奇特的實(shí)驗(yàn)室，或者說它是一個(gè)部門，一個(gè)系，但這不重要，重要的是我們?cè)谶@里所從事的工作，一些關(guān)于創(chuàng)新性的工作。媒體實(shí)驗(yàn)室一共有25個(gè)小組，分別在不同的領(lǐng)域從事研究。有的小組從事機(jī)器人研究，有的從事生物科技研究。

加入媒體實(shí)驗(yàn)室，學(xué)到的第一個(gè)詞語就是“反學(xué)科”。在全球大多的學(xué)校里，都會(huì)進(jìn)行分學(xué)科教學(xué)，學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)或者其他學(xué)科。大多數(shù)學(xué)校都非常注重在某一個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行深入研究。但是，在很多情況之下，想要將這些學(xué)科劃分的領(lǐng)域進(jìn)行連接，就變得非常困難。所以，“反學(xué)科”這個(gè)詞告訴我們，研究應(yīng)該超越學(xué)科，超越領(lǐng)域。一些教授和學(xué)生發(fā)現(xiàn)，憑借現(xiàn)有的知識(shí)，在現(xiàn)在的領(lǐng)域進(jìn)行研究出現(xiàn)了困難，有時(shí)會(huì)沒有辦法繼續(xù)推進(jìn)。所以一些政府的基金組織，或者一些社會(huì)上的基金組織就開始出資鼓勵(lì)大家來進(jìn)行新領(lǐng)域的研究或進(jìn)行跨領(lǐng)域的研究。

除了“反學(xué)科”，媒體實(shí)驗(yàn)室還有一個(gè)概念叫作“創(chuàng)意的圓環(huán)”，也被稱作“創(chuàng)意周期”。我們可以將創(chuàng)意創(chuàng)作的過程看作是一個(gè)循環(huán)，或者是一個(gè)周期性活動(dòng)，就如同生物學(xué)中的新陳代謝一樣。這個(gè)圓環(huán)上部，稱之為信息感知（Information），它包含了藝術(shù)（Art）、科技（Science）。圓環(huán)下部，稱之為生產(chǎn)（Utility），包含了設(shè)計(jì)（Design）、工程制作（Engineering）。所以，圓環(huán)左邊是關(guān)于文化（Culture），右面是關(guān)于自然（Nature）?？萍迹⊿cience）在圓環(huán)中扮演的角色，或許就是感知自然。工程是將知識(shí)對(duì)社會(huì)有所作用的轉(zhuǎn)化活動(dòng)，設(shè)計(jì)就是嘗試使用這些活動(dòng)，也就是使用制造的社會(huì)模型將我們的知識(shí)轉(zhuǎn)化為行為應(yīng)用到實(shí)際生活當(dāng)中。“創(chuàng)意的圓環(huán)”的四個(gè)部分分割為——藝術(shù)（Art）、科技（Science）、設(shè)計(jì)（Design）、工程制作（Engineering）。

所以將設(shè)計(jì)和科學(xué)聯(lián)結(jié)在一起，是因?yàn)槭澜缡且粋€(gè)復(fù)雜的自適應(yīng)系統(tǒng)，就像是我們生存的生態(tài)系統(tǒng)或者我們身體自身的系統(tǒng)，有很多活動(dòng)在同時(shí)發(fā)生。我們身體的自適應(yīng)系統(tǒng)確保我們?cè)谟型话l(fā)狀況時(shí)能進(jìn)行自我調(diào)整。比如生病時(shí)，身體會(huì)自己進(jìn)行調(diào)整以自我適應(yīng)這種情況；再比如當(dāng)氣候變化，我們可以適應(yīng)新的氣候環(huán)境。需要思考的是，人類如何進(jìn)行適應(yīng)。就像我們的身體適應(yīng)大自然那樣，如何可以管控自己的生命讓自己變得更強(qiáng)有力。我們不是要讓事情變得更有秩序，也不是讓其變得更復(fù)雜。當(dāng)前，有時(shí)人們過度地依賴科技，這樣會(huì)使社會(huì)走向錯(cuò)誤的方向。因此，要做的是更多從藝術(shù)和設(shè)計(jì)角度去理解科技，并將其有機(jī)結(jié)合，以創(chuàng)作出具有自覺反應(yīng)的具有協(xié)調(diào)性的作品。

現(xiàn)在，人工智能可以幫助學(xué)習(xí)，或者可以改變學(xué)習(xí)內(nèi)容，我經(jīng)常會(huì)使用這種說法——學(xué)習(xí)行為會(huì)超過教育行為。“教育”，是別人對(duì)你做的事情，是別人教育你 ；而“學(xué)習(xí)”，是你自己的行為。學(xué)習(xí)是個(gè)人對(duì)于一件事情有熱情，然后進(jìn)行主動(dòng)的探索。所以很多時(shí)候非職業(yè)的、業(yè)余的愛好者們更會(huì)“學(xué)習(xí)”。在AI的時(shí)代，機(jī)器可以幫助完成重復(fù)性的工作，以幫助記憶從而使人變得更強(qiáng)大，但還是有很多的事情需要人自己去完成。如何進(jìn)行創(chuàng)意型的學(xué)習(xí)，特別對(duì)于大年齡學(xué)習(xí)者，更是一種挑戰(zhàn)。

MIT媒體實(shí)驗(yàn)室探討，利用四個(gè)的方法來幫助創(chuàng)意工作，分別是：項(xiàng)目、伙伴、熱情、玩。第一個(gè)，項(xiàng)目。其實(shí)就是大家一起做一些事情，媒體實(shí)驗(yàn)室會(huì)使一些項(xiàng)目讓藝術(shù)家、機(jī)器工程師、軟件工程師在一起合作，一起將學(xué)習(xí)通過做項(xiàng)目來實(shí)現(xiàn)。第二個(gè)，伙伴?？梢允悄愕呐笥?、同事或同行。大家在合作中要彼此互相教學(xué)，彼此相互學(xué)習(xí)。這樣合作式地工作，比在課堂上單純閱讀文本學(xué)到的東西更多。第三個(gè)，熱情。激情會(huì)決定你愿意去學(xué)什么東西。去了解一下諾貝爾獎(jiǎng)的獲得者就會(huì)知道，他們都是跟隨著自己的熱情和激情去學(xué)習(xí)研究的。研究的過程需要“熱情”來鼓勵(lì)。實(shí)驗(yàn)室強(qiáng)調(diào)每一個(gè)人的熱情，追尋熱情的事，然后通過學(xué)習(xí)技術(shù)或技巧實(shí)現(xiàn)。第四個(gè)，玩。玩也是很重要的一件事！在你玩耍的時(shí)候，你用一些有預(yù)測(cè)性的趣味的測(cè)試進(jìn)行研究，同時(shí)獲得一些財(cái)務(wù)上的回報(bào)，這個(gè)過程要比所謂的“努力學(xué)習(xí)”好多了。對(duì)于創(chuàng)意相關(guān)的東西來說，壓力在有的時(shí)候會(huì)幫助我們提高效率，但有的時(shí)候也會(huì)讓工作的速度慢下來。所以，使用一種特別娛樂的方式，用一種玩兒的方式學(xué)習(xí)是一件非常重要的事情。

3.來自國內(nèi)各個(gè)高校以及藝術(shù)組織，籌辦的新媒體藝術(shù)展覽與文化交流活動(dòng)。

2017年11月15日，“迭代與交融”第四屆北京電影學(xué)院國際新媒體藝術(shù)三年展，在北京電影學(xué)院舉辦。三年展是針對(duì)新媒體藝術(shù)、影像與實(shí)驗(yàn)電影、互動(dòng)多媒體藝術(shù)家的發(fā)表作品的平臺(tái)，匯集國內(nèi)外藝術(shù)家及青年藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作問題進(jìn)行更多的思考。

2017年11月16日，國際影像科技盛會(huì)——ICEVE 2017北京國際先進(jìn)影像大會(huì)暨展覽會(huì)（International Conference &Exhibition on Visual Entertainment，簡(jiǎn)稱ICEVE），在北京開幕。ICEVE聚焦先進(jìn)影像技術(shù)與制作流程、VR/AR內(nèi)容制作和未來影像趨勢(shì)等前沿領(lǐng)域，致力于創(chuàng)新影視語言體系和表達(dá)方式，推動(dòng)和引領(lǐng)中國影像技術(shù)學(xué)派發(fā)展，開拓面向未來的影像藝術(shù)與科技融合空間。

2017年11月25日，國際知名人機(jī)交互研究學(xué)術(shù)組織HCI International的HCII-DUXU中國成立儀式在北京召開。HCII站在時(shí)代的前沿領(lǐng)域，與中國的人工智能、大數(shù)據(jù)、互聯(lián)網(wǎng)與信息化的學(xué)術(shù)界及產(chǎn)業(yè)界的發(fā)展緊密結(jié)合，對(duì)人才的培養(yǎng)發(fā)展起到了引領(lǐng)作用，意義重大。

4.來自北京市人民政府新聞辦公室，關(guān)于“北京市加快科技創(chuàng)新發(fā)展高精尖產(chǎn)業(yè)系列政策正式出臺(tái)”

開展節(jié)能環(huán)保、集成電路、新能源等新興產(chǎn)業(yè)和高技術(shù)產(chǎn)業(yè)，北京市制定了加快科技創(chuàng)新構(gòu)建高精尖經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)系列文件。文件從總體要求、重要任務(wù)、產(chǎn)業(yè)布局、保障措施等方面，在頂層設(shè)計(jì)上對(duì)加快科技創(chuàng)新構(gòu)建高精尖經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)提出了指導(dǎo)意見。

北京市經(jīng)信委黨組書記、主任張伯旭介紹了文件制定的背景及重點(diǎn)內(nèi)容。張伯旭表示，北京市為做好創(chuàng)新發(fā)展、高質(zhì)量發(fā)展這篇大文章，堅(jiān)持十九大報(bào)告提出的“質(zhì)量第一、效益優(yōu)先”原則，順應(yīng)產(chǎn)業(yè)演進(jìn)趨勢(shì)，按照國家戰(zhàn)略導(dǎo)向，圍繞全國科技創(chuàng)新中心建設(shè)，立足“三城一區(qū)”主平臺(tái)，聚焦“綠色、集約、智能”產(chǎn)業(yè)發(fā)展方式和“減重、減負(fù)、減量”的發(fā)展要求，經(jīng)過深入研討論證分析，選取了新一代信息技術(shù)、集成電路、醫(yī)藥健康、智能裝備、節(jié)能環(huán)保、新能源智能汽車、新材料、人工智能、軟件和信息服務(wù)以及科技服務(wù)業(yè)等十個(gè)產(chǎn)業(yè)作為重點(diǎn)發(fā)展的高精尖產(chǎn)業(yè)。北京市財(cái)政對(duì)高精尖中心按照項(xiàng)目建設(shè)周期給予支持，五年為一周期，每年每中心給予5000萬至1億元的經(jīng)費(fèi)投入。

5.央美與北影高精尖創(chuàng)新中心成立。北京市政府投入資金，大力支持藝術(shù)名校的前沿探索。

包括中央美術(shù)學(xué)院“北京視覺藝術(shù)高精尖創(chuàng)新中心”等13所高校高精尖創(chuàng)新中心獲得北京市首批認(rèn)定?！氨本┮曈X藝術(shù)高精尖創(chuàng)新中心”未來是以“視覺藝術(shù)”和“視覺文化”為核心，關(guān)注視覺藝術(shù)對(duì)文化傳承與傳播力，開展針對(duì)北京市視覺藝術(shù)發(fā)展的頂層課題研究。以堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)，以國際頂尖資源為依托，倡導(dǎo)藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)介入和實(shí)驗(yàn)性探索，打造北京作為國際化文化大都市的城市視覺體系，著力提升當(dāng)代文化品質(zhì)，拓展國際文化形象。

北京電影學(xué)院“未來影像高精尖創(chuàng)新中心”也獲得北京市首批認(rèn)定?！拔磥碛跋窀呔鈩?chuàng)新中心”致力于以科技的力量，讓藝術(shù)創(chuàng)作插上想象的翅膀，用這種結(jié)合方式帶給觀眾更好的享受，無論是電影電視的創(chuàng)作，還是大型演出的創(chuàng)作，在未來的影像產(chǎn)業(yè)中這種科技和藝術(shù)的結(jié)合都是重要的趨勢(shì)。中心在未來將在三維數(shù)字快速生成、混合現(xiàn)實(shí)顯示技術(shù)、影像虛擬制作和智能攝影棚等方向上進(jìn)行持續(xù)的研發(fā)攻關(guān)，并與新時(shí)期的影視藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合，打造“北影演藝科學(xué)家”團(tuán)隊(duì)。

6.來自國家藝術(shù)基金和國家社科基金，新媒體藝術(shù)資助課題專項(xiàng)。

“國家藝術(shù)基金”傳播交流推廣資助項(xiàng)目，資助范圍為申報(bào)傳統(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代科技手段相結(jié)合的項(xiàng)目。藝術(shù)基金資助額度依據(jù)藝術(shù)門類、規(guī)模體量、成本投入等因素，為每個(gè)立項(xiàng)資助項(xiàng)目提供不超過500萬元的資助資金。

“全國藝術(shù)科學(xué)基金”資助范圍包括新媒體技術(shù)與戲劇藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展研究，影視動(dòng)畫創(chuàng)作研究，影視技術(shù)與藝術(shù)互動(dòng)研究，中國新媒體藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)國際影響力研究，新媒體藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀研究，新媒體博物館、美術(shù)館和圖書館發(fā)展趨勢(shì)研究。藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目資助額度為20—35萬元。

五、高校新媒體藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室發(fā)展?fàn)顩r

當(dāng)前，對(duì)于國內(nèi)各高校，新媒體藝術(shù)探索也正在由淺識(shí)向深知，嘗試向創(chuàng)造，迅速發(fā)展壯大。各高校新媒體方向的實(shí)驗(yàn)室，也如雨后春筍般落實(shí)建成，并以高動(dòng)態(tài)的成果產(chǎn)出，日益頻繁的信息交流，以星火燎原之勢(shì)，形成了遍及中國高校領(lǐng)域的網(wǎng)絡(luò)覆蓋。這些實(shí)驗(yàn)室以課題攻關(guān)為集點(diǎn)，以產(chǎn)、學(xué)、研互動(dòng)為紐帶，在促進(jìn)高等教育知識(shí)開拓和儲(chǔ)備的同時(shí)，也為新媒體藝術(shù)的人才培養(yǎng)做出了卓越貢獻(xiàn)。

各高校新媒體實(shí)驗(yàn)室建設(shè)，以本校教育的方向以及知識(shí)結(jié)構(gòu)與儲(chǔ)備為依托，與自身發(fā)展特點(diǎn)相適應(yīng)。新媒體藝術(shù)的巨大包容性，也為如此類別豐富的探索和創(chuàng)作提供了可能性。目前眾多新媒體藝術(shù)實(shí)驗(yàn)方向，其中，新媒體在演藝方面的應(yīng)用發(fā)展較為完善和成熟。首先，這是由新媒體與演藝的形式特點(diǎn)及其相互的易融性決定的（此上文也已提及）。其次，演藝的藝術(shù)形式的綜合性，為新媒體多樣化應(yīng)用提供了可能。再次，演藝的產(chǎn)學(xué)研周期段，見效快，是體現(xiàn)新媒體成果的最顯著形式之一。

1.來自嘉沐措國際文化“中國文學(xué)基金會(huì)專項(xiàng)基金資助項(xiàng)目”導(dǎo)演：萬瑪尖/李金輝及其團(tuán)隊(duì)的VR影像戲劇“狼”創(chuàng)作。

作品讓觀眾在VR眼鏡里能夠看到一只栩栩如生的狼，從舞者走進(jìn)了觀眾的視野當(dāng)中，狼以強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)的方式呈現(xiàn)在虛擬VR頭顯里，無論觀眾戴著VR頭顯，或是摘下VR頭顯，直觀舞臺(tái)和在VR頭顯中看到的虛擬和增強(qiáng)之間的結(jié)合。VR劇場(chǎng)演出，可以讓觀眾走到舞臺(tái)上，走進(jìn)角色里，走到故事中，去參與、體驗(yàn)整個(gè)戲劇作品、舞蹈作品的戲劇沖突以及故事發(fā)展。

2.來自北京電影學(xué)院“未來影像高精尖創(chuàng)新中心”導(dǎo)演：張藝謀及其北影專家團(tuán)隊(duì)，“2022相約北京”平昌北京8分鐘創(chuàng)作。

作品由“未來影像高精尖創(chuàng)新中心”利用先進(jìn)的影視虛擬制作和仿真技術(shù)，為演出的創(chuàng)意設(shè)計(jì)、訓(xùn)練和執(zhí)行提供了全程的技術(shù)保障。針對(duì)“8分鐘”表演參演要素多、創(chuàng)意過程復(fù)雜、排練關(guān)聯(lián)度高等特點(diǎn)，中心團(tuán)隊(duì)通過全要素虛擬仿真的方式，為每一版設(shè)計(jì)方案進(jìn)行數(shù)據(jù)化、模型化和可視化的呈現(xiàn)，將設(shè)計(jì)方案的真實(shí)效果進(jìn)行呈現(xiàn)，幫助導(dǎo)演把控、決策及完善表演方案，從而確定最終的完美方案?！皠?chuàng)新中心”由北京電影學(xué)院與北京市經(jīng)濟(jì)和信息化委員會(huì)共同開發(fā)，由經(jīng)信委“高精尖基金”與企業(yè)投資，預(yù)計(jì)每年投入5千萬至1億元。

3.來自上海戲劇學(xué)院“上海市多媒體演藝虛擬合成重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室”團(tuán)隊(duì)的新媒體舞劇“極境”。

作品形式打破了舞劇傳統(tǒng)模式，以舞蹈編導(dǎo)、話劇導(dǎo)演和新媒體技術(shù)支撐等多方面整體性統(tǒng)一為特點(diǎn)，將光感、體感、Kinect等技術(shù)融為一體，舞臺(tái)的藝術(shù)幻想直觀而震撼?！爸攸c(diǎn)實(shí)驗(yàn)室”是一個(gè)完整的交互系統(tǒng)，核心是“虛擬舞臺(tái)”，將多媒體、三維技術(shù)、動(dòng)漫等多種技術(shù)結(jié)合在一起。實(shí)驗(yàn)室由上海戲劇學(xué)院和上海市科委共同開發(fā)，預(yù)計(jì)總投資將達(dá)到5000萬元。

4.來自上海戲劇學(xué)院與北京驅(qū)動(dòng)文化傳媒有限公司聯(lián)合出品，導(dǎo)演：自亞日那及其國際團(tuán)隊(duì)的多媒體新概念戲劇“鑄劍”創(chuàng)作。

作品廣泛地使用多媒體舞臺(tái)技術(shù)，包括全息投影、視頻影像、智能光陣等?！吧虾Ｊ卸嗝襟w演藝虛擬合成重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室”為多媒體舞臺(tái)的設(shè)計(jì)與制作提供支持。作品突出舞臺(tái)表演的肢體造型，與現(xiàn)代科技視覺的結(jié)合，帶給大家美學(xué)、哲學(xué)以及現(xiàn)代概念戲劇的非凡體驗(yàn)。

5.來自南京藝術(shù)學(xué)院“新媒體藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室”團(tuán)隊(duì)的多媒體交響音樂會(huì)“和平頌”創(chuàng)作。

作品充分利用影像畫面的豐富靈活性，使用抽象、寫實(shí)、表現(xiàn)的形象構(gòu)成，將南京大屠殺事件的慘烈景象和悲慟心境進(jìn)行了深度演繹，同時(shí)又以浪漫表現(xiàn)和深刻寓意，傳達(dá)出令人振奮的情緒，頌揚(yáng)新時(shí)代，傳達(dá)了新中國的和平向往。

6.天津美術(shù)學(xué)院2017年畢業(yè)季中采用建筑mapping進(jìn)行影像創(chuàng)作。

整場(chǎng)視覺盛宴由《看未來》《我們?cè)诨▓@》和《夢(mèng)想啟航》三幕組成。第一幕用時(shí)尚、動(dòng)感的影像開啟了視覺盛宴，幾何圖形、動(dòng)物造型和抽象影像循環(huán)、穿插，呈現(xiàn)出超幻的視覺感受。復(fù)原主樓建筑結(jié)構(gòu)的影像創(chuàng)作部分，激起觀者的強(qiáng)烈共鳴。第二幕《我們?cè)诨▓@》以情懷與感念為主，影像濃縮了天美百年歷史，老一輩藝術(shù)家、教育家的形象一一呈現(xiàn)，百年校史流淌進(jìn)了每一個(gè)人的心田。以窗戶剪影的方式提煉出的日常教學(xué)場(chǎng)景和學(xué)生生活，象征著今日天美人的傳承與發(fā)揚(yáng)。在這一幕中，還包括全院各教學(xué)單位的教師代表的虛擬影像，“老師們”從主樓中廳魚貫而出，與畢業(yè)生揮手道別，同時(shí)伴隨著每一名畢業(yè)生的名字被鐫刻在主樓兩側(cè)的墻體的影像逐一浮現(xiàn)，這段飽含著視覺張力和情感的影像，把現(xiàn)場(chǎng)的情緒推向了頂點(diǎn)，也寓意著美院師生在授業(yè)、同修中共同被載入天美的史冊(cè)。第三幕《夢(mèng)想啟航》中，鄧國源院長攜手老教授代表和導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)來到主樓前，點(diǎn)彩畫布，隨之整個(gè)樓體漫天花飛，蝶舞園中，深情又巧妙地延展了“我們永遠(yuǎn)在花園”的主題，并將承載著母校祝福的愿望送給全體畢業(yè)生——“愿你們的人生，如花園絢爛”！整場(chǎng)show被推向了高潮，最終完美落幕。這一部分的創(chuàng)意點(diǎn)主要體現(xiàn)在互動(dòng)影像的設(shè)計(jì)和感官與情感的融合上。

縱觀當(dāng)代新媒體藝術(shù)發(fā)展及國內(nèi)探索應(yīng)用狀況，科技的發(fā)展正在改變傳統(tǒng)的藝術(shù)觀，并以其對(duì)與人感官的多維對(duì)接和擴(kuò)展，為藝術(shù)傳達(dá)提供了更加廣闊的釋放空間。從傳統(tǒng)藝術(shù)的新媒化革新，到新興的人工智能藝術(shù)創(chuàng)新，在未來，藝術(shù)世界因新媒體的介入，將到達(dá)一個(gè)全新的創(chuàng)想狀態(tài)，可以說一切皆有可能，真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的無限價(jià)值。

但是，新媒體藝術(shù)在到達(dá)完全成熟狀態(tài)之時(shí)，因?yàn)樾录夹g(shù)快速更新和藝術(shù)的多可能性嘗試，必將經(jīng)歷一個(gè)樣式繁雜、體系混亂、系統(tǒng)膨脹的無序階段。因此，對(duì)于新媒藝創(chuàng)作者，在進(jìn)行多樣性探索的同時(shí)，要能夠把握藝術(shù)形態(tài)的內(nèi)在規(guī)律，找到其發(fā)展的主框架結(jié)構(gòu)，從而更好地設(shè)定自我發(fā)展的位置。

為了保持文化競(jìng)爭(zhēng)的優(yōu)勢(shì)，在未來，國家將會(huì)持續(xù)增加新媒體藝術(shù)的投入。同時(shí)，企業(yè)也會(huì)因自身發(fā)展，加大對(duì)于創(chuàng)新的投入。這不僅針對(duì)新媒藝創(chuàng)作單位，對(duì)于獨(dú)立創(chuàng)作人也是一個(gè)很值得振奮的態(tài)勢(shì)。所以，具有開創(chuàng)性的藝術(shù)課題攻關(guān)和實(shí)驗(yàn)探索的新媒體藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室，將在國家支持下大力發(fā)展，在數(shù)量和規(guī)模上也將到達(dá)一個(gè)空前的繁榮期。因此，要把握機(jī)會(huì)，大膽創(chuàng)新，將國家支持與創(chuàng)作相結(jié)合，從而把握自我發(fā)展方向，以優(yōu)秀的作品回報(bào)國家投入。

在未來，演藝創(chuàng)作與行業(yè)，依然是新媒體藝術(shù)應(yīng)用的主戰(zhàn)場(chǎng)之一。隨著現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)的迅速升級(jí)和創(chuàng)作者的意識(shí)提高，現(xiàn)有的技藝狀態(tài)將會(huì)迅速更新。如此，很有可能觸及現(xiàn)有演藝的基礎(chǔ)框架，即真人演員和影像配合的藝術(shù)結(jié)構(gòu)?？梢韵胂?，若全息技術(shù)發(fā)展到能夠?qū)⒂跋袢宋镞M(jìn)行惟妙惟肖的真實(shí)體現(xiàn)，那現(xiàn)場(chǎng)演出就會(huì)進(jìn)入像影視制作的流程，即視頻內(nèi)容數(shù)字制作完成后，直接進(jìn)入以拷貝形式分布的制作與發(fā)行系統(tǒng)。如此，不僅帶來現(xiàn)場(chǎng)演藝的變革，也會(huì)造成整個(gè)藝術(shù)娛樂傳媒行業(yè)的重新洗牌！

總之，新時(shí)期，萬物革新待出；新時(shí)代，萬象更新到來。當(dāng)今藝術(shù)世界，技藝創(chuàng)新無處不在，跨界融合隨時(shí)可見。新媒體藝術(shù)順勢(shì)而就，其極具創(chuàng)意的藝術(shù)表現(xiàn)力，富含新意的藝術(shù)想象力，以及隨之產(chǎn)生的巨大商業(yè)價(jià)值，不斷增強(qiáng)和振奮人文創(chuàng)新的信心，并將在未來創(chuàng)造出一片繁盛的藝術(shù)境界。