歌劇新時代發(fā)展 以人民的名義
——第三屆中國歌劇節(jié)回眸

藝 聞

2017年12月16日至2018年1月10日，由文化部與江蘇省人民政府主辦的第三屆中國歌劇節(jié)在江蘇省成功舉辦。第三屆中國歌劇節(jié)作為黨的十九大勝利召開后我國歌劇領(lǐng)域第一次重大盛會，以黨的十九大精神和習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)，堅(jiān)持百花齊放、百家爭鳴，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，集中展示了近年來歌劇藝術(shù)創(chuàng)作和人才培養(yǎng)取得的優(yōu)秀成果。

中國歌劇節(jié)作為國家級歌劇藝術(shù)盛典，自2011年起每三年舉辦一屆，本屆歌劇節(jié)在參演劇目質(zhì)量、參演院團(tuán)數(shù)量、展演地點(diǎn)、時間陣線上都創(chuàng)下歷史新高。26天內(nèi)，共有來自全國23部劇目在南京主會場和無錫、徐州、常州3個分會場的8個劇院，演出45場。歌劇節(jié)期間還舉辦15場“一劇一評”專家座談會、11次基層演出與藝術(shù)講座，吸引7萬余名觀眾走進(jìn)現(xiàn)場觀看演出，26萬人次通過網(wǎng)絡(luò)觀看歌劇節(jié)開幕演唱會、與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)互動。中央電視臺、《人民日報》等中央新聞媒體多次報道，《光明日報》整版刊發(fā)專題理論評論，中央人民廣播電臺累計(jì)制作近四小時專題節(jié)目，“中國藝術(shù)頭條”“歌劇雜志”等微信公眾號持續(xù)報道了歌劇節(jié)的相關(guān)訊息。第三屆中國歌劇節(jié)不僅在業(yè)界引起強(qiáng)烈反響，而且讓更多觀眾有機(jī)會欣賞到高水平、接地氣的歌劇佳作，實(shí)實(shí)在在踐行了“歌劇藝術(shù)的盛會、人民群眾的節(jié)日”的宗旨。

一、題材豐富 生動彰顯文化自信

黨的十九大報告明確指出，社會主義文藝工作者必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作方向，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，繼承革命文化，發(fā)展社會主義先進(jìn)文化，不忘本來、吸收外來、面向未來，更好構(gòu)筑中國精神、中國價值、中國力量，為人民提供精神指引。在第三屆中國歌劇節(jié)上，一批謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的民族歌劇原創(chuàng)作品集中亮相，題材選擇涵蓋中國特色社會主義文化三大組成部分，生動感人的藝術(shù)作品從不同側(cè)面展現(xiàn)出中國歌劇創(chuàng)作高度的文化自覺與文化自信。

在23部參演劇目中，《馬向陽下鄉(xiāng)記》《有愛才有家》《呦呦鹿鳴》這3部現(xiàn)實(shí)題材歌劇首先引起極大關(guān)注。由青島市歌舞劇院創(chuàng)排的《馬向陽下鄉(xiāng)記》將視線對準(zhǔn)“精準(zhǔn)扶貧”，通過描述馬向陽從一名僅有滿腔熱情的農(nóng)科院助理研究員成長為一位有擔(dān)當(dāng)、有智慧的村第一書記，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)群眾脫真貧、真脫貧、集體奔小康的豪邁宣言。尤其可貴的是，創(chuàng)作者繼承經(jīng)典民族歌劇《小二黑結(jié)婚》的文化基因，用喜歌劇的形式展現(xiàn)重大現(xiàn)實(shí)題材，更進(jìn)一步將整個劇場籠罩在大槐樹村里，讓觀眾在嬉笑中看左鄰右舍的雞毛蒜皮，與馬向陽一起窘迫受挫、銳意革新。在輕松歡快的氣氛中，一股帶著泥土芬芳的清新氣息撲面而來。

《有愛才有家》的創(chuàng)排單位湖北省荊州市公安縣文體新廣局，可以算是參演院團(tuán)中最基層的一個單位?；鶎釉簣F(tuán)之所以敢啃歌劇這塊“硬骨頭”，還有本事邀請到“二度梅”獲得者劉丹麗擔(dān)任主演，很大程度上是大家都被原型人物“劉德芬”深深感動。這位已經(jīng)病逝的公安縣麻豪口鎮(zhèn)福利院院長沒有驚天動地的偉人事跡，卻陪伴一位又一位孤寡老人安享晚年，走完人生最后一程；收養(yǎng)一名又一名殘障幼子，把他們培養(yǎng)成為社會的有用之才。為真實(shí)展現(xiàn)這寓于平凡中的偉大，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次實(shí)地感受劉德芬的日常工作，通過院里的老人、工作人員、劉德芬子女的回憶，了解她的內(nèi)心世界。全體演職人員帶著對這位道德模范的崇敬之情，全身心投入到創(chuàng)作演出中，用熾烈的情感、真實(shí)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了一位普通共產(chǎn)黨員的大愛無疆，讓觀眾在淚水的洗禮中得到心靈的凈化。

《呦呦鹿鳴》講的是中國中醫(yī)藥科學(xué)家、2015年諾貝爾生理學(xué)或醫(yī)學(xué)獎獲得者屠呦呦的故事。該劇用歌劇藝術(shù)的形式塑造了一位與我們同時代的科學(xué)家，如何處理好現(xiàn)實(shí)真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系，如何吸引普通觀眾面對枯燥難解的科研工作，并在其中找到塑造人物、展現(xiàn)情懷的關(guān)鍵點(diǎn)，成為擺在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面前必須破解的難題。在文本創(chuàng)作上，劇作家詠之、郭雪巧妙從人物行為中抽取出與普通人具有共性的話題，拉近舞臺上下的距離。在音樂上，作曲家孟衛(wèi)東延續(xù)一貫的旋律優(yōu)勢，從民間音樂中找源泉，尤其是借鑒屠呦呦家鄉(xiāng)的馬燈調(diào)和其他浙江民歌音調(diào)，令音樂散發(fā)出濃郁的江南意蘊(yùn)。在導(dǎo)演上，廖向紅敏銳抓住“青蒿”這一視覺符號，通過細(xì)膩的燈光布景、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈枧_調(diào)度，實(shí)現(xiàn)了歌劇舞臺的詩化呈現(xiàn)。

在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作成果喜人的同時，展演劇目中也不乏展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的佳作，《瑪納斯》《蔡文姬》《二泉》等都給觀眾留下了深刻印象。由中央歌劇院創(chuàng)演的《瑪納斯》取材于中華民族三大史詩之一、柯爾克孜族史詩《瑪納斯》。這一題材雖然具有重大的文化意義，但是并不為廣大群眾所熟悉。為了真實(shí)展現(xiàn)史詩的深厚歷史內(nèi)涵，主創(chuàng)人員多次赴新疆深度采風(fēng)，邀請四位新疆專家擔(dān)任藝術(shù)顧問，在創(chuàng)排過程中虛心聽取多方意見。原解放軍藝術(shù)學(xué)院政委喬佩娟在第五次接觸這部作品后說：“這次觀看時的第一個感覺是一股正氣，中央歌劇院在藝術(shù)創(chuàng)作上是認(rèn)真嚴(yán)肅的，藝術(shù)創(chuàng)作方向正確，舞臺呈現(xiàn)完整，體現(xiàn)出國家院團(tuán)的修養(yǎng)和綜合實(shí)力。希望中央歌劇院在歌劇創(chuàng)作上繼續(xù)發(fā)揮排頭兵作用，用美聲發(fā)聲方法講好中國故事、表現(xiàn)中國人，這是國家藝術(shù)院團(tuán)義不容辭的責(zé)任?！?/p>

在革命歷史題材方面，歌劇節(jié)上既展出了《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等經(jīng)典民族歌劇，讓新老觀眾一飽眼福，也有《松毛嶺之戀》《青春之歌》等優(yōu)秀作品，展現(xiàn)出當(dāng)代歌劇工作者不忘初心、砥礪前行的時代擔(dān)當(dāng)?！端擅珟X之戀》是福建省歌舞劇院根據(jù)長汀當(dāng)?shù)氐恼鎸?shí)故事創(chuàng)作而成，阿妹是閩西革命根據(jù)地一個普通山村的客家姑娘，在丈夫林阿根參軍后，獨(dú)挑家庭重?fù)?dān)30年，每年按習(xí)俗給丈夫做一套衣服和鞋。當(dāng)年邁的阿妹最后只盼來一張烈士證書，要身穿紅嫁衣，給夫君建衣冠冢時，她那句堅(jiān)持了30年的“捱阿根哥是干大事去了”，給觀眾帶來的強(qiáng)烈藝術(shù)震撼力久久不散?！肚啻褐琛犯木幾詶钅≌f，是浙江歌舞劇院建院60年來的第一部原創(chuàng)歌劇。導(dǎo)演張曼君、作曲吳小平、編劇趙玎玎、“林道靜”的扮演者鄭培欽都十分熟悉中國戲曲藝術(shù)，并將這種熱愛與熟稔注入了歌劇創(chuàng)作中。南京藝術(shù)學(xué)院教授居其宏認(rèn)為：“《青春之歌》是一部生命基因健全的劇，其民族歌劇的種種藝術(shù)要素不僅具備，而且鮮明。從劇本、音樂、導(dǎo)演、舞臺美術(shù)，包括表演藝術(shù)團(tuán)隊(duì)都到達(dá)了一定的高度?！?/p>

二、一劇一評 舒展文藝“鳥之雙翼”

習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話中明確指出：“要加強(qiáng)和改進(jìn)文藝?yán)碚摵驮u論工作，褒優(yōu)貶劣，激濁揚(yáng)清，更加有效地引導(dǎo)創(chuàng)作、推出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚。”為切實(shí)發(fā)揮文藝評論對于歌劇創(chuàng)作的引導(dǎo)作用，本屆歌劇節(jié)首次開展“一劇一評”活動。文化部副部長、第三屆中國歌劇節(jié)組委會副主任董偉在歌劇節(jié)開、閉幕時兩次與專家、特約評論員進(jìn)行座談。在開幕座談會上，董偉副部長希望大家充分認(rèn)識“一劇一評”在歌劇節(jié)展演活動中的重要作用，切實(shí)發(fā)揮評論作用。在閉幕座談會上，董偉副部長代表雒樹剛部長，向?qū)＜?、特約評論員的辛勤工作致敬，并指出促進(jìn)歌劇事業(yè)的繁榮發(fā)展，要解決方向問題、道路問題和方法問題。解決好方向問題，就要以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹黨的十九大精神，貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的系列重要講話精神，始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。解決好道路問題，是要堅(jiān)持走民族化的中國歌劇發(fā)展道路，以我為主、兼收并蓄。解決好方法問題，要求歌劇藝術(shù)工作者繼續(xù)深入生活、扎根人民，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。

為確?！耙粍∫辉u”扎實(shí)有效，評論專家以“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”指導(dǎo)委員會的專家為主，同時吸納歌劇領(lǐng)域相關(guān)藝術(shù)家，先后共有三十余位同志參與工作。26天里，專家隊(duì)伍的工作節(jié)奏基本上是頭一天晚上看演出、回房間后繼續(xù)“破譯”自己在現(xiàn)場摸黑記錄的筆記、第二天上午座談、下午出發(fā)去另一個分會場、晚上接著看演出。期間遇到江蘇罕見大雪，路上走的時間更長，沒正經(jīng)吃東西就進(jìn)劇場的情況也有過。專家們兢兢業(yè)業(yè)、不辭辛苦，把每一次座談都當(dāng)做對自己的“考試”，不捧殺、不棒殺，成績說夠、缺點(diǎn)談透。很多主創(chuàng)人員感慨，平常難得有機(jī)會一下子請到這么多權(quán)威專家為作品“把脈”，座談會風(fēng)氣正、質(zhì)量高，回去后一定認(rèn)真消化專家的意見，繼續(xù)加工打磨。

尤其值得點(diǎn)贊的是專家隊(duì)伍里的三位“80后”：88歲的歌劇表演藝術(shù)家郭蘭英老師，86歲的原解放軍藝術(shù)學(xué)院政委、《小二黑結(jié)婚》第一位“小芹”的扮演者喬佩娟老師，84歲的中國歌劇研究會首席顧問、《江姐》作曲羊鳴老師。郭蘭英老師堅(jiān)持觀看5場演出，主動調(diào)整作息時間，要求參加座談會，表示自己還要多“學(xué)習(xí)”。喬佩娟、羊鳴老師全程參加了歌劇節(jié)的全部活動，喬老師更是一路雷厲風(fēng)行，搞得年輕人都難跟上，常被“強(qiáng)制限速”。這位女將軍不但行動利落，思想也一直走在前頭。作為中國民族歌劇的誕生發(fā)展歷程的親歷者，喬老師對中國民族歌劇的未來發(fā)展同樣有著清醒的認(rèn)識：“中國人可以吃牛排，但不能只吃牛排，中國人更喜歡吃炸醬面。中國民族歌劇的發(fā)展不是一種模式，是包容開放的，就像張庚、馬可等老一代藝術(shù)家在創(chuàng)作《白毛女》《小二黑結(jié)婚》時頭腦里沒有刻板的條條框框一樣。檢驗(yàn)的標(biāo)準(zhǔn)只有一個，那就是群眾喜歡不喜歡、滿意不滿意?！?/p>

三、創(chuàng)作隊(duì)伍 布局合理梯隊(duì)成長

第三屆中國歌劇節(jié)展演劇目共涉及全國11個?。ㄖ陛犑校?、3個中直院團(tuán)、2個部隊(duì)藝術(shù)院團(tuán)、1個國外交響樂團(tuán)。其中，江蘇、湖北分別有3臺劇目參演，山東、浙江、四川分別有2臺劇目參演。在參演單位中，湖北省歌劇舞劇院、江蘇省演藝集團(tuán)分別有2臺劇目入選。具體情況如下（按行政區(qū)域排序）：

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第三屆中國歌劇節(jié)參演團(tuán)隊(duì)的演職人員超過一萬人，主創(chuàng)人員241名（其中主演只涉及A組主要演員）。這批主創(chuàng)人員從年齡分層看，60歲以上的43人，占比18%；50—60歲的71人，占比29%；40—50歲的54人，占比22%；30—40歲的67人，占比28%；30歲以下的6人，占比2%。年齡分布較為平均，歌劇創(chuàng)演人才呈梯隊(duì)化發(fā)展布局。

主創(chuàng)人員中既有眾多知名藝術(shù)家，如劉麟、馮柏銘、王曉嶺等編劇，關(guān)峽、孟衛(wèi)東、許舒亞等作曲家，黃定山、廖向紅、陳蔚等導(dǎo)演，閻維文、雷佳、王宏偉、劉丹麗、呂薇等演員，張國勇、呂嘉、李心草等指揮，周丹林、周正平、宋多多等舞美設(shè)計(jì)，也有臧云飛、靳苗苗等一批初涉歌劇領(lǐng)域的藝術(shù)家，還有王傳亮、龔爽、郭橙橙、李優(yōu)等一批優(yōu)秀年輕演員。其中，王傳亮作為最年輕的A組主角演員，今年只有28歲，已經(jīng)在兩部參演劇目中擔(dān)任男主角，成為歌劇節(jié)上的一顆新星。

在本屆歌劇節(jié)上，還有不少戲曲、曲藝演員登上了歌劇舞臺，他們在認(rèn)真研究歌劇藝術(shù)表演特點(diǎn)的同時，用多年扎實(shí)練就的手眼身法步，塑造出很多生動的人物形象，也為歌劇增添了鮮明的地域特色?！哆线下锅Q》中飾演“姐姐”的謝進(jìn)聯(lián)是寧波小百花越劇團(tuán)的當(dāng)家花旦，《馬向陽下鄉(xiāng)記》中飾演“梁會計(jì)”的施旭剛是青島曲藝社的優(yōu)秀演員，他們生動自然的舞臺表演都給觀眾留下了深刻印象。

有很多主創(chuàng)人員不止參與了一部歌劇節(jié)劇目。在241名主創(chuàng)人員中，參加了兩次及以上創(chuàng)作演出工作的有33名，占比14%。具體情況如下（藝術(shù)門類內(nèi)按姓氏筆畫排序）：

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第三屆中國歌劇節(jié)雖然已經(jīng)閉幕，但由此引發(fā)的思考與實(shí)踐才剛剛開始。這屆歌劇節(jié)在總結(jié)前兩屆經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)揮活動的導(dǎo)向性作用，在文化部“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”及其指導(dǎo)委員會專家的不懈努力下，通過全國歌劇藝術(shù)工作者的共同奮斗，歌劇藝術(shù)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向得到進(jìn)一步明確，中國民族歌劇和現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作得到進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，歌劇隊(duì)伍的凝聚力得到進(jìn)一步增強(qiáng)，中國歌劇創(chuàng)作生態(tài)得到進(jìn)一步優(yōu)化，新時代歌劇發(fā)展呈現(xiàn)出欣欣向榮的良好態(tài)勢。

2018年，文化部將繼續(xù)實(shí)施“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”，滾動扶持與新作遴選雙管齊下，推動中國原創(chuàng)歌劇奮勇攀登藝術(shù)高峰。2020年，我國將全面建成小康社會，屆時，第四屆中國歌劇節(jié)也將亮相山東。偉大的時代呼喚偉大的作品，中國歌劇藝術(shù)工作者一定會抓住這難得的歷史發(fā)展機(jī)遇，將個人夢、藝術(shù)夢融入到中國夢之中，讓好夢成真，創(chuàng)作出無愧于時代的中華民族新史詩，向祖國人民獻(xiàn)禮，向偉大時代致敬！