飛升與落地

蔣勛

不同的民族在開(kāi)發(fā)身體的經(jīng)驗(yàn)里有非常不同的特性。譬如，提到西方的舞蹈，以傳統(tǒng)來(lái)講，我們立刻想到的就是芭蕾舞。芭蕾大概是17世紀(jì)從法國(guó)的宮廷流傳出來(lái)的，為了表現(xiàn)宮廷的優(yōu)雅禮儀，然后他們練出一種踮起腳尖走路的碎步，后來(lái)就慢慢發(fā)展出芭蕾這樣的藝術(shù)形式。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，芭蕾對(duì)身體的經(jīng)驗(yàn)最重要的一部分是在腳，特別是在足踝。

人的小腿到腳掌中間是一個(gè)垂直的關(guān)系，可是芭蕾開(kāi)發(fā)的經(jīng)驗(yàn)是違反人體自然狀態(tài)的，它要整個(gè)的腳立起來(lái)，做這個(gè)動(dòng)作非常難。尤其是西方芭蕾舞里面女性的腳踝，穿起舞鞋以后，她整個(gè)人幾乎就是一條直線，腳掌完全與地面垂直，然后她跟地板的接觸只有細(xì)細(xì)的腳尖這一個(gè)點(diǎn)。

那么她美在哪里？

我們知道如果有一個(gè)腳掌踏在大地上，我們叫踏實(shí)，可是如果我們把腳尖踮起來(lái)，意思就是說(shuō)，我希望追求一個(gè)東西是往上飛揚(yáng)的。西方因?yàn)橛谢浇?，他們追求的東西不是落實(shí)在大地的，他們要違反地心引力，往上做一個(gè)信仰的追求。

學(xué)芭蕾的女孩走路都是八字腳，身體很瘦，基本上她們的脊椎都是往上提的，這是她每天受基本功訓(xùn)練的結(jié)果。這是我剛才所提到不同的文化會(huì)發(fā)展出不同的身體美學(xué)，西方長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年追求基督教的信仰，追求一個(gè)違反地心引力往上升起來(lái)的垂直線的美，因此人的身體也在找往上升起來(lái)的這條線。

我們欣賞芭蕾的時(shí)候，覺(jué)得舞者身體最美的部分全部是往上飛起來(lái)的力量。往上飛的時(shí)候，他的足踝非常美，有點(diǎn)像鳥的飛揚(yáng)，所以芭蕾舞劇《天鵝湖》很有名，里面基本的動(dòng)作都是在模仿鳥的飛揚(yáng)。在那些有名的芭蕾舞劇里，常常有一個(gè)動(dòng)作是扮演王子的男舞者把扮演公主的女舞者整個(gè)兒舉起來(lái)，兩個(gè)人的身體變成一個(gè)往上的拋物線，好像變成一個(gè)升起來(lái)的感覺(jué)。

而在中國(guó)的舞臺(tái)上，你很少看到一個(gè)男舞者會(huì)把女舞者舉起來(lái)。比如我不能想象《白蛇傳》里的許仙會(huì)把白蛇舉到天上去。我們沒(méi)有這個(gè)部分，在東方的身體里面，不太追求身體的垂直線，它追求的是一個(gè)水平移動(dòng)的美。比如中國(guó)傳統(tǒng)劇場(chǎng)里的“跑圓場(chǎng)”，你常常看到一個(gè)演員，在舞臺(tái)上跑出一個(gè)圓形，就叫作跑圓場(chǎng)。這種移動(dòng)的形式跟西方往上飛翔的美形成了兩種非常不同的感動(dòng)力量。

我看芭蕾的基本功，常常在做提氣，讓氣息往上飛，然后整個(gè)身體往上拉?？墒窃趥鹘y(tǒng)中國(guó)的劇場(chǎng)，演員練功的時(shí)候常常是蹲馬步，往下沉，沉住氣，這是兩種很不同的訓(xùn)練方法。

這種審美在建筑上也有體現(xiàn)。西方代表性建筑大教堂，都是垂直線的，往上飛起來(lái)的。中國(guó)的建筑很少?gòu)?qiáng)調(diào)垂直線，如果你去北京的紫禁城，基本上最美的線條一定是水平線，比如屋頂?shù)乃骄€。因此人的身體也穩(wěn)穩(wěn)地踏在地平線上，所以東方人的身體呈現(xiàn)出一種穩(wěn)重、穩(wěn)定。

（張秋偉摘自舞林秘籍微信號(hào)）