故事是小成本電影成功的關(guān)鍵

摘要：小成本電影講述的大都是小人物的小故事，比較貼近我們的現(xiàn)實(shí)生活。同時(shí)，小故事中蘊(yùn)含著深刻的生活哲理。與一些國(guó)產(chǎn)大片相比，小成本電影帶給人們更多的是情感上的感動(dòng)而非視覺上的沖擊，這在消費(fèi)主義文化語(yǔ)境下尤為可貴。

關(guān)鍵詞：小成本電影 故事 情節(jié) 結(jié)構(gòu)

《失戀33天》是小成本電影史上的典范，它的故事簡(jiǎn)單獨(dú)特卻容易讓人產(chǎn)生共鳴。它既有自己的獨(dú)特性，又有電影的共性，一度成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。本文以電影《失戀33天》為例，分析小成本電影成功的關(guān)鍵。

故事的要素中，背景、人物、情節(jié)和主題的作用最為重要。要想創(chuàng)作一個(gè)好的故事，首先要有一個(gè)真實(shí)可信的故事背景，或是根據(jù)一個(gè)真實(shí)的故事改編，這些故事的共性是都具有代表性和普遍性，能引起觀眾的共鳴。這樣就會(huì)在故事的創(chuàng)作過程中勾勒出一個(gè)生動(dòng)具體、虛擬卻又看似真實(shí)的世界。為了在有限的成本內(nèi)實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，小成本電影往往會(huì)選擇一個(gè)比較簡(jiǎn)單的故事背景，對(duì)其加以深入探討后創(chuàng)作，多加了解才會(huì)有更多的創(chuàng)作選擇。

在小成本電影中，故事節(jié)奏是緊湊的，一般一個(gè)故事由五部分組成，分別是激勵(lì)事件、進(jìn)展的糾葛、危機(jī)狀態(tài)、高潮和結(jié)局。其中激勵(lì)事件是整個(gè)故事的“導(dǎo)火線”。激勵(lì)事件一定會(huì)徹底打破主人公生活中的各種平衡，并迫使主人公做出積極反應(yīng)?？梢哉f，主人公隨后做出的一系列行動(dòng)都是建立在激勵(lì)事件的基礎(chǔ)之上。故事中，一個(gè)事件打破了一個(gè)人物的生活平衡，使之變好或者變壞，在他的內(nèi)心激發(fā)起一個(gè)沖動(dòng)，于是這個(gè)事件就把他送上了一條追尋欲望對(duì)象的求索之路。一路上他會(huì)遇到各種各樣來自包括自己的各種人物的、社會(huì)的、甚至是自然的壓力，他必須與這個(gè)力量相抗衡，最后到底能不能達(dá)到目標(biāo)，還要看情節(jié)的發(fā)展，且需創(chuàng)作者自圓其說，言之有理。

小成本電影在故事的講述過程中，不是把信息強(qiáng)行塞入人物的口中，而是向觀眾展示出較為自然的場(chǎng)景，將解說戲劇化，只披露觀眾絕對(duì)必需而且想要知道的信息，用信息的披露直接推動(dòng)沖突的發(fā)展。不在故事的開始部分就堆砌解說，用盡心機(jī)地將信息過早地傳達(dá)給觀眾，造成冗長(zhǎng)拖沓的影片開頭。一般情況下，聰明的創(chuàng)作者是一點(diǎn)一滴地將解說編織在整個(gè)故事中，常常在最后的高潮時(shí)還在披露信息，他們并不是靠?jī)A訴信息抓住觀眾，而是靠扣押信息、留有懸念的方式讓觀眾產(chǎn)生期待。

《失戀33天》就是根據(jù)一個(gè)真實(shí)的故事改編的，故事的創(chuàng)作背景是編劇鮑鯨鯨與自己的男朋友鬧別扭，一氣之下離家出走，在失戀的一個(gè)多月的時(shí)間里，她每天記錄一點(diǎn)故事，些許心情，最終有了《失戀33天》。生活中，失戀是人之常態(tài)，千人千模樣，這個(gè)故事非常有真實(shí)性才會(huì)有那么多的人喜歡?？措娪?，好似在反思自己。

在人物的設(shè)計(jì)方面，為了獲得觀眾認(rèn)同，小成本電影會(huì)選擇具有意志力和自覺欲望、有能力并且有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)其欲望的一個(gè)或者多個(gè)人物作為主人公，與此同時(shí)，還要挖掘出這個(gè)主人公應(yīng)有的一些本能欲望。人物的本性只有當(dāng)人物處于壓力之下再做選擇時(shí)才能得到最真實(shí)的揭示。往往是壓力越大，揭示得越深刻。好的故事不僅能很好地揭示人物的本性，而且還能在講述的過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或者變化?？催^電影《失戀33天》的觀眾，幾乎都會(huì)記得黃小仙和王小賤。黃小仙是一個(gè)非常自我的女性，可在失戀后，她卻一直積極行動(dòng)，尋找分手原因，向陸然乞求愛情，原來她的愛情并不像表面看上去那樣牢不可破。隨著未婚夫的離去，她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)真愛——王小賤。

生活本來時(shí)時(shí)有矛盾，事事有矛盾。所以，沖突是生活的本質(zhì)、故事的關(guān)鍵、情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。不過，我們這里所說的沖突，既不等同于毫無意義、荒誕不經(jīng)的暴力沖突，也不等同于平庸無奇的瑣碎爭(zhēng)執(zhí)，而是存在于人物本身、人物之間、人物與外界（包括自然和社會(huì)）之間這三個(gè)層面上所有的真實(shí)矛盾的總和。在《失戀33天》中，既有黃小仙喝醉后站在臺(tái)階上，聽著陸然對(duì)自己的控訴，表面滿不在乎卻突然追趕出租車時(shí)的內(nèi)心掙扎，也有她和前男友以及閨蜜的情感矛盾，還有在她作為一名公司員工與客戶（社會(huì)）之間的矛盾，這樣一層層的矛盾才促使故事更加飽滿，并能順利地向前發(fā)展。

主情節(jié)中的激勵(lì)事件就像一個(gè)“炸彈”來吸引觀眾的眼球。它可能是蓄謀已久的，也可能是偶然發(fā)生的，但都必須在銀幕上展現(xiàn)出來，主情節(jié)的激勵(lì)事件會(huì)在時(shí)機(jī)成熟之時(shí)，盡快引入。出現(xiàn)過早，觀眾會(huì)迷惑，來得太遲，觀眾會(huì)厭倦。在《失戀33天》中，當(dāng)黃小仙偶然看到陸然很久之前留在她隱形眼鏡盒上的那段話時(shí)，她突然明白了“原來在這段感情里，沒有人全身而退，我曾經(jīng)是陸然的夢(mèng)想，關(guān)于未來的每一幕里，他都希望有我的出演，而到了結(jié)尾時(shí)，我們統(tǒng)統(tǒng)慘敗，我毀掉的是他關(guān)于我的這個(gè)夢(mèng)想，而他欠我的是一個(gè)本來承諾好的世界”。失戀33天后，黃小仙終于覺悟了，這也是這部影片的主旨。

對(duì)于中國(guó)的小成本電影來說，只要能多加重視電影的故事，牢牢把握故事的脈絡(luò)，做好前期劇本的工作，就算成功了一大半了。小成本電影市場(chǎng)前景是無限廣闊的。只要把控好小成本電影產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)關(guān)口，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)中，商業(yè)影片與文藝電影同存，大片制作與小成本創(chuàng)作共生，百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的盛況也將指日可待。

（作者簡(jiǎn)介：黃洪瑞，男，江蘇省南京市第一中學(xué)學(xué)生，研究方向：電影學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）