論鏡頭語言在動(dòng)畫電影中的重要性

趙唯

摘 要：鏡頭對(duì)于電影和動(dòng)畫而言是非常重要的組成部分，其是電影與動(dòng)畫的主要表現(xiàn)形式，而其表現(xiàn)力是吸引觀眾的關(guān)鍵所在，所以，必須具備獨(dú)具特色的鏡頭語言。其中，目前電影的鏡頭語言已經(jīng)演變成了一個(gè)相對(duì)完整的體系，但是動(dòng)畫在不斷發(fā)展中雖備受電影影響，但是也獨(dú)具風(fēng)格。再加上動(dòng)畫自身具備一定的虛擬攝影特點(diǎn)，促使其在吸收電影拍攝剪輯等各種新型技術(shù)時(shí)極具優(yōu)勢(shì)。據(jù)此，本文主要對(duì)鏡頭語言在動(dòng)畫電影中的重要性進(jìn)行了詳細(xì)分析。

關(guān)鍵詞：鏡頭語言；鏡頭設(shè)計(jì)；動(dòng)畫電影

所謂動(dòng)畫實(shí)際上主要是以一種隨心所想和奇妙幻想所產(chǎn)生的構(gòu)思，從故事到視覺、聽覺的綜合性藝術(shù)體現(xiàn)，是用來為大眾提供娛樂的特殊藝術(shù)樣式。動(dòng)畫不僅對(duì)觀眾有著一定的吸引力，還在一定程度上激發(fā)了很多人選擇動(dòng)畫設(shè)計(jì)專業(yè)。大部分初學(xué)者常常提到的就是學(xué)習(xí)動(dòng)畫之前的技法和技術(shù)等等。但是，就本質(zhì)而言，動(dòng)畫藝術(shù)的核心在于解決動(dòng)畫內(nèi)在思維，也就是所要體現(xiàn)的主題思想等，以及動(dòng)畫所特有的語言表現(xiàn)與規(guī)律。由于動(dòng)畫角色的創(chuàng)造要求具備生命力，不只是要?jiǎng)討B(tài)化，還要促使整個(gè)動(dòng)畫極具藝術(shù)表現(xiàn)力。在創(chuàng)作和制作動(dòng)畫的整個(gè)過程，鏡頭設(shè)計(jì)需要突出藝術(shù)風(fēng)格和節(jié)奏性，還需要進(jìn)一步豐富故事情節(jié)。本文切實(shí)結(jié)合了《第二個(gè)家》這一作品，以及經(jīng)典動(dòng)畫電影，對(duì)鏡頭設(shè)計(jì)和語言在動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要性進(jìn)行了詳細(xì)分析，并提出了一些有效掌握鏡頭的策略。

一、動(dòng)畫片的鏡頭設(shè)計(jì)

鏡頭設(shè)計(jì)主要就是根據(jù)鏡頭距離與運(yùn)動(dòng)開展的調(diào)度工作。即攝影機(jī)移動(dòng)、取經(jīng)以及鏡頭組合對(duì)接，屬于動(dòng)畫電影場(chǎng)面調(diào)度的重要手段。受拍攝方式的局限，動(dòng)畫片拍攝時(shí)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)只能平移、推拉等，這與電影實(shí)拍之間存在著較大差異。動(dòng)畫片世界是虛擬的，其鏡頭設(shè)計(jì)也是虛擬實(shí)拍攝影機(jī)的鏡頭設(shè)計(jì)。除了動(dòng)畫攝影機(jī)自身的運(yùn)動(dòng)，為了實(shí)現(xiàn)一定效果之外，其他鏡頭設(shè)計(jì)都是畫的。而且動(dòng)畫攝影機(jī)難以將所有效果拍攝出來，例如，透視變化旋轉(zhuǎn)鏡頭等等。然而，在動(dòng)畫片鏡頭設(shè)計(jì)中，這些都能夠得以解決，所有實(shí)拍手法、攝影調(diào)度與運(yùn)動(dòng)等都可以通過動(dòng)畫鏡頭進(jìn)行設(shè)計(jì)，動(dòng)畫片還可以對(duì)實(shí)拍手法進(jìn)行全方位模擬仿真。在動(dòng)畫片中，鏡頭表現(xiàn)力更具優(yōu)勢(shì)，可以超過影視實(shí)拍鏡頭，這主要是由于其缺乏真實(shí)環(huán)境的局限性。動(dòng)畫鏡頭設(shè)計(jì)主要包含攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)所形成的效果，以及從畫面變化中生成的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)效果。這些都需要以鏡頭語言作為載體，才能夠獲得更加強(qiáng)烈、真實(shí)的、生動(dòng)的鏡頭感。

二、鏡頭設(shè)計(jì)的運(yùn)用

想要觀眾在大屏幕上看到想看的表現(xiàn)對(duì)象，距離不同，形態(tài)角度差異，就生成了不同鏡頭景別。所謂景別實(shí)際上就是攝影機(jī)與拍攝對(duì)象之間的距離，所形成的畫面形象。在影視作品中，景別應(yīng)用是一種非常關(guān)鍵的藝術(shù)創(chuàng)作手段。因此，創(chuàng)作者應(yīng)嚴(yán)格按照人物主次，劇情需要，以及觀眾心理需求，合理處理景別，從而為觀眾塑造更加形象、鮮明的影視作品。

在作品《第二個(gè)家》中，利用很多全景，此作品是以第三人稱的角度，使用全景就像是處于觀察者角度，像是通過一雙智慧的眼睛，在默默觀察和注視著故事不斷演進(jìn)。其中在寬容平靜的視角中，淋漓盡致地展現(xiàn)了人性自私、欺騙等各種丑陋的行為。此作品的風(fēng)格相對(duì)安靜、平和，因此其中并沒有太過激烈的鏡頭，大多都是緩慢的移動(dòng)鏡頭與推拉鏡頭。主要是以敘事的形式為主，所以，利用的大部分都是全景與中景，只有在需要突出主角情緒情感時(shí)，才會(huì)出現(xiàn)特寫鏡頭。

以前，因?yàn)殡娪奥嬃餍蓄愃朴趧?dòng)畫影片，很多著名的漫畫作品被改編成了動(dòng)畫片。例如動(dòng)畫片《蠟筆小新》，其中的構(gòu)圖和機(jī)位都十分平緩，并沒有過多景別切換，在動(dòng)畫片中，鏡頭機(jī)位幾乎是一直固定在具體位置上，景別主要利用的是遠(yuǎn)景和近景，卻很少用到大特寫與大全景，這是一種平實(shí)的手法，主要是由題材內(nèi)容所決定的。比如在相同場(chǎng)景和機(jī)位中重復(fù)循環(huán)使用，背景只需要一張即可，這是動(dòng)畫片的一大風(fēng)格。而動(dòng)畫片《小倩》是我國(guó)香港出品，風(fēng)格與《蠟筆小新》明顯存在較大差異，其在構(gòu)圖與機(jī)位上，應(yīng)用非常多元化，導(dǎo)演一貫使用大幅度俯仰的角度，機(jī)位則承擔(dān)的是風(fēng)格化處理角色。這樣一來，機(jī)位便在很大程度上促進(jìn)了敘事的展開。其實(shí)，電影中有一種叫作多機(jī)位拍攝的手法，所呈現(xiàn)的畫面一般是描述相同事物、相同時(shí)間、不同角度的鏡頭組合對(duì)接。在動(dòng)畫片中，也可以利用這一手法，以此為動(dòng)畫影片帶來更加新穎的視覺體驗(yàn)。在動(dòng)畫片中，機(jī)位設(shè)計(jì)應(yīng)具有多樣性，風(fēng)格也應(yīng)該根據(jù)題材內(nèi)容有所差異。而機(jī)位變化，能夠?yàn)閯?dòng)畫片增添更多新活力。

張藝謀導(dǎo)演曾經(jīng)說過，電影拍攝直到現(xiàn)在，尚且沒有人說過我的電影使用的手法是最新的，沒有人用過，那么每位導(dǎo)演的職責(zé)就是選擇或者重新排列組合，在既有影片中，選擇與影片題材內(nèi)容相符的、最佳的手段和風(fēng)格。這樣使用這一樣式完成拍攝任務(wù)，就代表著這是一部好的作品，你就是一個(gè)好的導(dǎo)演。

三、總結(jié)

總而言之，就以上闡述可以看出，在動(dòng)畫藝術(shù)領(lǐng)域，多鏡頭拍攝、相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)、鏡頭畫面構(gòu)圖和渲染氣氛等手段的應(yīng)用已經(jīng)屢見不鮮。這就要求為了制作成功的動(dòng)畫電影，應(yīng)選用最佳的樣式、手段與風(fēng)格，并充分發(fā)揮創(chuàng)造性作用，完成創(chuàng)作。同時(shí)，還應(yīng)積極吸收實(shí)拍電影的鏡頭設(shè)計(jì)，從中汲取精華，以為觀眾呈現(xiàn)各種新型的、獨(dú)具特色的動(dòng)畫作品。而作為動(dòng)畫創(chuàng)作者，不僅要學(xué)會(huì)有機(jī)融合動(dòng)畫和電影，還應(yīng)不斷學(xué)習(xí)和創(chuàng)新拍攝方法，并對(duì)鏡頭設(shè)計(jì)進(jìn)行優(yōu)化與完善，從而提高動(dòng)畫電影的創(chuàng)新性、創(chuàng)造性以及表現(xiàn)力，為觀眾提供更加豐富多彩的動(dòng)畫電影作品，促進(jìn)動(dòng)畫行業(yè)實(shí)現(xiàn)靈活發(fā)展。