影片《千與千尋》二維動(dòng)畫分鏡頭技術(shù)解析

摘要：《千與千尋》被譽(yù)為宮崎駿的巔峰之作，自2001年上映以來，斬獲多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)，觀眾好評(píng)度也頗高。在這部經(jīng)典的動(dòng)畫影片中，分鏡頭技術(shù)極具特色。本文首先對(duì)二維動(dòng)畫分鏡頭技術(shù)做基本介紹，再具體分析影片《千與千尋》的分鏡頭特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫 《千與千尋》 分鏡頭

享譽(yù)全球的動(dòng)畫大師宮崎駿，其作品偏向于年輕的群體，洋溢著理想主義色彩，畫面單純美好，《千與千尋》正是他創(chuàng)作風(fēng)格的集中體現(xiàn)。影片以“勇氣”為題材，是一個(gè)十歲小女孩的故事，是對(duì)夢(mèng)想和愛的致敬之作。在CG 技術(shù)大為流行的今天，《千與千尋》的手繪動(dòng)畫風(fēng)格頗受人們喜愛，許多人認(rèn)為它的線條更加柔和，流暢度和細(xì)膩度也更好。在120分鐘左右的電影里，一共出現(xiàn)了1415個(gè)鏡頭，而這些設(shè)計(jì)精良的分鏡頭，無疑是影片成功的一大要素。

一、二維動(dòng)畫分鏡頭概述

一部二維動(dòng)畫的制作過程主要包括以下幾個(gè)方面：創(chuàng)意構(gòu)思、設(shè)計(jì)劇本、文字分鏡頭、導(dǎo)演闡述、人物環(huán)境設(shè)計(jì)、畫面分鏡頭設(shè)計(jì)、標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)、鏡頭畫面設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)、背景繪制、加中間動(dòng)畫、描線與上色、拍攝剪輯、錄音、聲色與動(dòng)畫合成。在動(dòng)畫制作前期，分鏡頭設(shè)計(jì)占了很大的比重。分鏡頭其實(shí)是拍攝之前的一次預(yù)演，也相當(dāng)于作品的視覺指導(dǎo)，體現(xiàn)著動(dòng)畫影片的敘事風(fēng)格、故事構(gòu)架和敘述節(jié)奏。影片中所有的元素，包括聲音、時(shí)間、畫面等，都需要用圖形或者圖像的方式在分鏡頭稿中予以體現(xiàn)。在分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)，不僅要描述事物的動(dòng)作、聲音，還要把握住影片發(fā)展的內(nèi)在邏輯，將一個(gè)個(gè)分鏡頭自然地銜接起來。

二、《千與千尋》分鏡頭特點(diǎn)分析

（一）獨(dú)特的人物造型

在《千與千尋》中，每一個(gè)人物的造型都十分獨(dú)特。主角千尋嬌小柔弱，簡單質(zhì)樸，一雙炯炯有神的眼睛是她性格堅(jiān)強(qiáng)的外在表現(xiàn)。無臉男戴著白色面具，全身披著黑色斗篷，體形高大，卻如幻影角色，他正是孤獨(dú)的表征。鍋爐爺爺是一個(gè)有六只手的老人，很少用腳行動(dòng)，光頭、黑色的墨鏡和大胡子，都顯示著他的慈祥。另外，沉著清秀的白龍、“爛泥”河神、“大嬰兒”坊寶寶等，都令人印象深刻。

（二）流暢的動(dòng)作設(shè)計(jì)

千尋去找鍋爐爺爺前下樓梯的一組鏡頭十分經(jīng)典。首先，影片采用全景，畫面中千尋小心翼翼地關(guān)上了門，緊貼著墻慢慢地向樓梯走去，這時(shí)她的頭發(fā)隨風(fēng)擺動(dòng)。接著出現(xiàn)一個(gè)大景深，沒有護(hù)欄的木質(zhì)樓梯向下延伸，看不到盡頭，而此時(shí)下面一輛開著燈的小火車飛快駛過，又是一陣風(fēng)吹過，千尋的表情特寫，顯示了她的緊張。接下來千尋試探著下樓梯，坐著一步步往下挪，突然腳下一滑，讓觀眾不由得心頭一緊。接下來是一個(gè)主觀鏡頭，將千尋看到的樓梯的全景呈現(xiàn)在畫面中，讓觀眾也體驗(yàn)著劇情。在一組臉部特寫后，俯景出現(xiàn)，千尋腳下的樓梯板突然斷了，她快速地滑下樓梯，緊張的氣氛達(dá)到高潮。直到千尋沖到了一堵墻上停住了，觀眾的心終于放下了。這一連串的動(dòng)作，再配以火車的呼嘯聲、樓梯斷裂聲、鍋爐的蒸汽聲、隱約的風(fēng)聲、適當(dāng)?shù)呐錁?，將氣氛營造得恰到好處。

（三）絢麗奇幻的場(chǎng)景

動(dòng)畫影片的完美而極具表現(xiàn)力的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，往往能賦予一部影片神奇的色彩與獨(dú)特的格調(diào)，也是為了給觀眾創(chuàng)造一種美好的視覺效果，給觀眾更大的想象空間，從而激起觀眾的共鳴。奇幻的自然景觀、精心挑選的人文景觀，在給觀眾以絕佳的視覺享受的同時(shí)，也為故事的敘事提供了空間。在《千與千尋》中，一草一木都有靈性，翠綠的草地，湛藍(lán)的天空，連綿的山脈，海上的火車，借鑒現(xiàn)代建筑的油屋和鬼市街等，虛實(shí)結(jié)合，人物在此中經(jīng)歷著，成長著。

（四）日本元素的融入

日本元素的融入是許多日本動(dòng)畫的共同特點(diǎn)，而優(yōu)秀的日本動(dòng)畫更是將這一點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。在《千與千尋》分鏡頭設(shè)計(jì)中，就能看到很濃郁的東方色彩。無臉男那白色的面具，就像日本藝妓的臉。主場(chǎng)景“油屋”——湯婆婆的澡堂，也是日本溫泉文化的必然延伸。湯婆婆用魔法奪走千尋的真名，則起源于日本上古時(shí)代的“言靈”信仰。而《千與千尋》的日文全名是《千與千尋的神隱》，民俗現(xiàn)象“神隱”，更是故事的起源。

三、結(jié)語

《千與千尋》是宮崎駿風(fēng)格的集中體現(xiàn)，在影片的推進(jìn)過程之中，俯拍、仰拍的鏡頭很多，凸顯著千尋的弱小和他人的強(qiáng)大。而到了后部，千尋受到大家認(rèn)可時(shí)，則變?yōu)檎Ｅ臄z，展現(xiàn)出了強(qiáng)大的內(nèi)涵和思想性?！肚c千尋》的每一組分鏡頭都獨(dú)具特色，而將所有的鏡頭連接起來，也沒有任何違和感，整部影片呈現(xiàn)出一種和諧統(tǒng)一的風(fēng)格?！肚c千尋》的分鏡頭設(shè)計(jì)，給二維動(dòng)畫提供了一個(gè)很好的范本，深入挖掘其中的內(nèi)涵，具有很大的意義。

參考文獻(xiàn)：

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（作者簡介：趙濤，男，本科，吉林動(dòng)畫學(xué)院動(dòng)畫藝術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：二維動(dòng)畫）（責(zé)任編輯 宋倩）