嗩吶在樂(lè)隊(duì)中的風(fēng)格研究

摘要：?jiǎn)顓茸鳛橐环N富有民族特色的伴奏樂(lè)器，由于其不同地區(qū)人文環(huán)境和地域風(fēng)俗習(xí)慣的影響，在樂(lè)隊(duì)中形成了不同的演奏風(fēng)格。所以，為了更好地應(yīng)用嗩吶，就有必要對(duì)其不同的演奏風(fēng)格進(jìn)行探討。本文立足于歌舞劇院視角，對(duì)嗩吶在樂(lè)隊(duì)中的常見(jiàn)作用以及不同的演奏風(fēng)格進(jìn)行了重點(diǎn)探討。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)顓?樂(lè)隊(duì) 演奏風(fēng)格

嗩吶具有獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)特色和演奏風(fēng)格，在歌舞伴奏、戲曲演出以及各類(lèi)民族樂(lè)隊(duì)合奏表演中均有廣泛應(yīng)用。特別是隨著嗩吶的發(fā)展，加鍵嗩吶等新型嗩吶為歌舞劇院中的管弦樂(lè)隊(duì)表演提供了良好發(fā)展機(jī)遇。為了更好地增強(qiáng)嗩吶的演奏效果，就必須要對(duì)其差異性演奏風(fēng)格進(jìn)行深入探討。

一、嗩吶在樂(lè)隊(duì)中的常見(jiàn)作用

（一）主奏或獨(dú)奏作用

嗩吶的主奏或獨(dú)奏作用是將嗩吶當(dāng)作一般的吹管樂(lè)器來(lái)進(jìn)行演奏，主要用于歌舞劇院中樂(lè)隊(duì)表演的開(kāi)幕階段和閉幕階段，或者呈現(xiàn)樂(lè)隊(duì)高潮的表演情境中。為了充分發(fā)揮嗩吶的主奏或獨(dú)奏作用，必須使演奏者熟練地掌握和運(yùn)用一切演奏技巧和特征，突出嗩吶的音樂(lè)表演風(fēng)格。

（二）伴奏作用

在歌舞劇院中的樂(lè)隊(duì)表演過(guò)程中，對(duì)于某些演唱環(huán)節(jié)常常會(huì)應(yīng)用嗩吶這種演奏樂(lè)器來(lái)進(jìn)行跟強(qiáng)伴奏。比如為了凸顯歡快喜慶或者悲痛傷感的演唱氛圍，可以借助嗩吶來(lái)進(jìn)行伴奏，借此來(lái)更加淋漓盡致地展現(xiàn)樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)力和感染力，增強(qiáng)樂(lè)隊(duì)表演的藝術(shù)效果。但是在作為伴奏樂(lè)器的使用過(guò)程中，演奏者必須根據(jù)樂(lè)隊(duì)演奏需求，結(jié)合所需要營(yíng)造的感情色彩以及音樂(lè)旋律來(lái)進(jìn)行合理演奏，確?？梢耘浜险w樂(lè)隊(duì)來(lái)增強(qiáng)整體演奏效果。

（三）其他作用

其一，聲腔音樂(lè)作用。在關(guān)鍵的聲腔樂(lè)句旋律中，可以將嗩吶應(yīng)用于前奏和尾奏等演奏部分，以便應(yīng)用嗩吶這種具有響亮聲音以及穿透力強(qiáng)的特征，來(lái)營(yíng)造歡快、活潑和熱烈的氛圍。其二，描寫(xiě)音樂(lè)旋律聲部作用。在樂(lè)隊(duì)的合奏演奏中，嗩吶主要出現(xiàn)于旋律聲部，借此來(lái)增強(qiáng)歌舞劇院樂(lè)隊(duì)演奏表演的整體效果。比如在演奏《身騎白馬》這首歌曲的時(shí)候，如果可以借助嗩吶來(lái)作為伴奏樂(lè)器，那么可以極大地增強(qiáng)演奏的整體表現(xiàn)力，使整體風(fēng)格更加適合這首歌曲。

二、嗩吶在樂(lè)隊(duì)中的不同演奏風(fēng)格

（一）山東風(fēng)格

山東嗩吶主要以袋狀的哨片為主，主要包括小嗩吶、中嗩吶和大嗩吶三種型號(hào)，相應(yīng)的演奏風(fēng)格也會(huì)有所不同。其中的小嗩吶可以演奏出激昂、高亢的音色；中嗩吶可以演奏出柔和、圓潤(rùn)的音色；大嗩吶可以演奏豐滿、渾厚的音色。山東流派所用嗩吶控制難度比較小，也比較省力，且可以對(duì)人聲和鳥(niǎo)鳴聲等進(jìn)行模仿，這成就了山東流派嗩吶特有的演奏風(fēng)格。為了增強(qiáng)演奏效果，山東嗩吶演奏期間常用的演奏技巧主要包括顫音、滑音與吐音等。比如《一枝花》這首樂(lè)曲在演奏過(guò)程中，通過(guò)將山東嗩吶配合快板和山東梆子來(lái)進(jìn)行協(xié)同演奏，可以極大地增強(qiáng)音樂(lè)所要凸顯出的悲痛情感。

（二）河南風(fēng)格

根據(jù)地理環(huán)境的不同，河南流派嗩吶還可以細(xì)分為豫西、豫東、豫南和豫北等嗩吶派別，分布范圍非常廣。但是從整體上來(lái)講，這些流派的嗩吶具有相似的演奏風(fēng)格。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，河南嗩吶主要可以分成大嗩吶和中嗩吶，其中前者具有渾厚的音色，后者具有圓潤(rùn)的音色，且二者均具有輕柔的旋律，實(shí)際演奏中以揉音作為主要的吹奏技巧。此外，在實(shí)際的河南嗩吶演奏過(guò)程中，還可以應(yīng)用重奏、獨(dú)奏和合奏等多種演奏方式，借此來(lái)形成剛?cè)岵?jì)、粗獷和高亢等演奏風(fēng)格特征。

（三）東北風(fēng)格

不同于山東流派的嗩吶，東北流派嗩吶主要采用扇形或肚形的哨片，并習(xí)慣于將碗子向下打，借此來(lái)演奏出洪亮、樸實(shí)、雄厚和粗狂等音色。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，常用的演奏方式和技巧主要包括循環(huán)呼吸和嘟嚕。其中，嘟嚕主要包括風(fēng)嘟嚕、旱嘟嚕和水嘟嚕等，主要保持舌頭放松，用舌尖緊緊地抵住上顎后進(jìn)行演奏，確保舌尖保持振動(dòng)狀態(tài)來(lái)將所形成的氣流更好地作用于嗩吶的哨片上，這樣就可以形成均勻而快速的碎音。比如《八條龍》《歐天歌》等，均是借助嘟嚕的合理運(yùn)用，

增強(qiáng)了演奏音色的飽滿性和有力性。

（四）其他風(fēng)格

除了上述幾種嗩吶演奏風(fēng)格外，山西風(fēng)格和陜西風(fēng)格也是樂(lè)隊(duì)?wèi)?yīng)用嗩吶演奏中所呈現(xiàn)出的常見(jiàn)風(fēng)格類(lèi)型。其中山西嗩吶可以營(yíng)造出洪亮的音色，常用的演奏技巧主要包括墊音、花舌、滑音、顫音（包括喉顫音和腹顫音等）以及打音等，尤其是飛指演奏技法的應(yīng)用可以極大地活躍演奏氣氛。而陜西風(fēng)格可以營(yíng)造出雄壯、渾厚和粗獷的音色，可以將演奏者情感完整地表現(xiàn)出來(lái)，主要見(jiàn)于婚喪嫁娶中。

總之，嗩吶在樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用，可以起到主奏、伴奏以及增強(qiáng)演奏整體效果的作用。但是嗩吶流派眾多，這就決定了相應(yīng)演奏風(fēng)格的多樣性，具體包括山東風(fēng)格、河南風(fēng)格、東北風(fēng)格和陜西風(fēng)格等等，所以實(shí)際演奏過(guò)程中必須要合理選擇，以便充分發(fā)揮嗩吶在提升樂(lè)隊(duì)演奏整體效果方面的積極作用。

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（作者簡(jiǎn)介：王建平，男，本科，河北省歌舞劇院演藝有限公司，國(guó)家二級(jí)演奏員，研究方向：?jiǎn)顓龋ㄘ?zé)任編輯 葛星星）