但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟

《十五夜望月》

唐 王建

中庭地白樹棲鴉，

冷露無聲濕桂花。

今夜月明人盡望，

不知秋思落誰家？

賞析：在唐代詠中秋的詩篇中，這是較為著名的一首。這首詩意境很美，詩人運(yùn)用形象的語言、豐富的想象，渲染了中秋望月這一特定的環(huán)境氣氛，把讀者帶進(jìn)一個(gè)月明人遠(yuǎn)、思深情長(zhǎng)的意境，加上一個(gè)唱嘆有神、悠然不盡的結(jié)尾，將別離思聚的情意表現(xiàn)得非常委婉動(dòng)人。

《望月懷遠(yuǎn)》

唐 張九齡

海上生明月，天涯共此時(shí)。

情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺露滋。

不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。

賞析：漫漫長(zhǎng)夜里，積郁在心中的滿滿相思，如月影般搖漾不定，把蠟燭吹熄，你才會(huì)覺得盈盈的月光照得滿窗滿室，你的身邊包圍的都是滋潤(rùn)的月華;在月光中，披起衣服，或者靜坐，或者獨(dú)行，涼意漸起，原來白露已經(jīng)沾上衣襟。

“海上生明月，天涯共此時(shí)?！痹谒械拿髟轮?，中秋的明月是天心的圖騰。所有的牽掛，所有的懷念，都在同一個(gè)時(shí)刻抒發(fā)、寄托。千古中秋月夜，不變的是中國(guó)人的心靈。

《水調(diào)歌頭》

宋 蘇軾

明月幾時(shí)有，把酒問青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，

高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。

不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，

此事古難全。

但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

賞析：這首詞是蘇詞的代表作之一，它構(gòu)思奇拔，飄逸空靈，極富浪漫主義色彩，是歷來公認(rèn)的中秋詞中的絕唱。在此詞中，詞人運(yùn)用形象描繪的手法，勾勒出一種皓月當(dāng)空、美人千里、孤高曠遠(yuǎn)的境界氛圍，把自己遺世獨(dú)立的意緒和往昔的神話傳說融合在一起，在月的陰晴圓缺當(dāng)中，滲透著濃厚的哲學(xué)意味，是一首將自然與社會(huì)高度契合的作品。

美文選摘

最是醉人明月夜

數(shù)千年的華夏文化中，月亮文化一直是旺勢(shì)發(fā)展的。在我們中國(guó)人心中，月亮就是美，不管它陰晴圓缺，它都是美女般的形象。而在文化意識(shí)里，月亮的圓是月亮美的真正內(nèi)涵。

朱自清的《荷塘月色》對(duì)月亮的描繪，可說是由衷的贊美之詞。

“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?！?/p>

朱自清靜夜賞荷，而荷的美恰恰是放置在朦朧的月光之下，似月光裝點(diǎn)了荷，也是荷反襯了月色，二者相媲美，才感動(dòng)了這個(gè)世界。

視覺秀

張藝謀《影》多倫多獲贊“水墨畫風(fēng)絕艷”

張藝謀新作《影》于多倫多電影節(jié)舉行了北美首映，導(dǎo)演張藝謀偕主演鄭愷、王千源現(xiàn)身紅毯與首映儀式。電影放映后獲贊“水墨畫風(fēng)絕艷”。片方還曝光了兩組全陣容終極海報(bào)，“水墨殺場(chǎng)”真容全貌盡現(xiàn)眼底。

繼水城威尼斯國(guó)際電影節(jié)被評(píng)為“張藝謀最驚艷的電影”后，《影》在煙雨朦朦的多倫多國(guó)際電影節(jié)亮相全景展映單元。此次首映依然獲贊無數(shù)“像一幅絕美的水墨畫”;“美得令人窒息的藝術(shù)極品”;“劇情一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，人物豐滿畫面好看”。

《影》所勾勒出的東方極致美學(xué)收獲世界諸多好評(píng)，而面對(duì)即將到來的國(guó)慶檔，《影》片方同步發(fā)布了兩組全陣容終極海報(bào)：眾主演煙雨下現(xiàn)身神情各異，在水墨丹青的浸染之下，卻又殺氣爆棚宛若伺機(jī)而戰(zhàn)，危機(jī)四伏的水墨殺場(chǎng)全貌浮出水面，一場(chǎng)美輪美奐的家國(guó)大戰(zhàn)一觸即發(fā)。兩組海報(bào)一明一暗，一素一艷，延續(xù)了影片一以貫之的二元哲學(xué)和水墨國(guó)風(fēng)。