透過舞劇《一把酸棗》看晉商文化

梁堯

【摘要】《一把酸棗》是張繼剛的舞劇作品，其以舞蹈為主要表現(xiàn)手法，為觀眾呈現(xiàn)了晉商文化體裁的愛情悲劇。作者通過別出心裁的創(chuàng)作形式，以舞劇形式對(duì)山西晉商的生活歷程進(jìn)行了展現(xiàn)。本文通過對(duì)《一把酸棗》在舞美、動(dòng)作、音樂等方面的藝術(shù)特征為切入點(diǎn)進(jìn)行分析，探討山西晉商文化的深厚底蘊(yùn)，讓人們了解我國民族文化的魅力所在，進(jìn)而增強(qiáng)人們保護(hù)與傳承民族文化的責(zé)任感。

【關(guān)鍵詞】一把酸棗；舞??；晉商；文化

【中圖分類號(hào)】J723 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

宋應(yīng)星說：“商之有本者，大抵秦、晉、徽郡三方之人?！蔽鑴　兑话阉釛棥芬詴x商生活為背景，講述了晉商小伙和酸棗姑娘之間的凄美愛情故事。該舞劇以舞蹈為載體，用豐富的舞蹈語言對(duì)民族文化進(jìn)行了不同刻畫，將山西人民誠信、堅(jiān)韌的品德和晉商文化展現(xiàn)得淋漓盡致，令人稱贊。這部舞劇也是我國第一部展現(xiàn)晉商文化體裁的作品，現(xiàn)今已被評(píng)為舞臺(tái)藝術(shù)十大精品之一。

一、藝術(shù)特點(diǎn)

（一）舞美特點(diǎn)

劇中燈光以冷色調(diào)為主，虛實(shí)結(jié)合、神秘緊張而又隱約悲壯。其中，單三雙舞蹈以暗景追光為主，群舞情景明暗交替，以暗光鋪面柔光打點(diǎn)，空間感十足。第四幕中，殷家張燈結(jié)彩，燈光卻依舊以暗紅明黃為主，為劇情做出鋪墊，冷暖色結(jié)合道具，使劇情層層遞進(jìn)，渲染出更加濃烈的悲壯感。

劇中的道具使用也極其巧妙，第一幕宅院青磚紅瓦、高掛的大紅燈籠讓觀眾感覺仿佛身臨其境，使觀眾對(duì)晉中建筑風(fēng)格的韻味體會(huì)更深。第二幕中“匯通天下”的晉商牌匾，茶瓷、絲綢、票號(hào)算盤等，也充分體現(xiàn)晉商富庶，名滿天下的繁榮景象。根據(jù)史料，明清500年間的晉商僅幾個(gè)縣域富戶的資產(chǎn)匯總數(shù)量已超國庫存銀。舞劇中“匯通天下”的牌匾如今依舊高掛在祁縣喬家大院內(nèi)。

劇中舞美設(shè)計(jì)無處不凸顯晉商文化、山西特色?，F(xiàn)代燈光技術(shù)和晉商特色建筑道具結(jié)合是劇中一大創(chuàng)新，不僅讓人們感受出強(qiáng)烈的美感，同時(shí)也體會(huì)到晉商文化的豐富，讓觀眾更了解我國古代文化的深厚。

（二）舞蹈動(dòng)特點(diǎn)

此舞劇中的舞蹈類型可以劃分為單三雙以及群舞兩大類。值得一提的是第一幕中，殷家少爺過壽，各路人馬齊聚院內(nèi)賀生，團(tuán)扇舞、傘頭秧歌齊上陣。

團(tuán)扇舞的演員穿著三寸金蓮，服飾配以山西的皎月藍(lán)映底，盡顯雍容華貴，端莊婀娜之態(tài)。手上動(dòng)作以折腕、點(diǎn)扇、拎扇，腳上以小碎步為主，舞蹈演員們?cè)谝曈X上給觀眾呈現(xiàn)出修長婀娜的的體態(tài)。編導(dǎo)也將顛步運(yùn)用到極致，顛步與踢步相互交替，快出快收。平穩(wěn)的顛步中接上大踢步，又使動(dòng)作語言更為豐富。踢步、碎步、顛步，以及干凈利落的舞姿動(dòng)靜結(jié)合大小穿插，體現(xiàn)出舞劇所要呈現(xiàn)的情感色彩，使觀眾深刻體會(huì)到山西女性所特有的一種含蓄、不張揚(yáng)的美感。

一群男子右手執(zhí)花傘，左手搖響環(huán)，躍躍而出，活波豪放。這是流傳于晉西和黃土高原地區(qū)社火秧歌的一種，叫做傘頭秧歌。以唱和扭為主，且扭、唱不同步。劇中的舞者起伏吸踢的步伐和胯部扭動(dòng)的動(dòng)作正是傘頭秧歌的典型動(dòng)作，主跳的14個(gè)旁腿轉(zhuǎn)動(dòng)作更是將氛圍推向高潮。

群舞中編劇導(dǎo)演主要以山西人民的性格特點(diǎn)為展示背景，對(duì)舞蹈的整體編排進(jìn)行創(chuàng)新，整部舞劇特點(diǎn)凸出，觀眾贊不絕口，既不失下里巴人，又不失陽春白雪。

（三）音樂特點(diǎn)

音樂對(duì)于舞劇來說是不可或缺的，是舞蹈表演的靈魂?！兑话阉釛棥返囊魳废噍^于其他舞劇有明顯的不同。具有代表性的民歌素材結(jié)合現(xiàn)代精致的作曲配器手法，彰顯出我國民族特色的古典音樂形式。作曲家拋掉傳統(tǒng)的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和復(fù)雜的多調(diào)性手法，采用二三度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。把西洋管弦樂作為舞劇音樂的基礎(chǔ)，同時(shí)將古箏、簫、笛子以及二胡等民族樂器與山西民歌融為一體，使整個(gè)劇目音樂旋律磅礴大氣、激昂奮進(jìn)，過程中又摻雜著凄美纏綿、優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)，使舞劇的內(nèi)涵表現(xiàn)得更為自然。

正如方鳴老師對(duì)自己創(chuàng)作的《一把酸棗》音樂效果評(píng)價(jià)：“味道是山西的，感覺是現(xiàn)代的，是一種經(jīng)過提煉的山西味?！闭沁@提煉過的山西味道讓觀眾更能真切、直觀地領(lǐng)悟劇中的人文精神。

二、《一把酸棗》的文化內(nèi)涵

（一）舞美中所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵

《一把酸棗》的舞美設(shè)計(jì)理念也凸顯了濃濃的山西韻味。寫實(shí)的背景建筑墻加上懸掛的燈籠帶著山西晉商宅院獨(dú)有的特色，把晉商的性格充分體現(xiàn)了出來，對(duì)晉商文化底蘊(yùn)進(jìn)行了更為直觀的表現(xiàn)。

以喬家大院為代表，空中俯望呈囍字，結(jié)構(gòu)封閉嚴(yán)謹(jǐn)、平穩(wěn)大氣。用高墻隔段分離，以中軸線左右展開，一個(gè)個(gè)四合院組合成型，院院相連，形成恢弘的建筑群，暗喻山西人民恢弘大氣之面。

（二）舞蹈中所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵

該劇中，地主家美麗善良的丫頭酸棗愛上了勤勞聰明的小伙計(jì)，兩人私定終身后，伙計(jì)外出學(xué)藝酸棗卻因被逼嫁給地主家的傻兒子做童養(yǎng)媳，而受刺激變瘋。酸棗日日在古道西口，終于等到了小伙計(jì)，把象征愛情的酸棗送給心上人，卻因早已被大伙計(jì)投了毒，釀就了西口古道上的生死絕唱……

隨著劇情的不斷延伸，舞蹈的動(dòng)作也在不斷變化。其中的雙人舞表演，男女舞者通過連貫的高難度動(dòng)作，使用不同部位的變位將酸棗和小伙的愛情故事發(fā)揮得淋漓盡致，妙到毫巔，也體現(xiàn)她們勇于追求愛情敢，于在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中掙扎反抗，爭取自己幸福的權(quán)利。盡管劇末成為了悲劇但她們相擁的身影也引發(fā)觀眾沉思。小至殷家，大至?xí)x商，甚至全國，都存在著思想的束縛。

明清時(shí)期，思想束縛頗為嚴(yán)重，因而在媒妁之言，父母之命的封建禮法下有了以情反禮的產(chǎn)物。以情反禮的出現(xiàn)是人的本性，情濃之時(shí)超越生死的巨大力量也批判“理”的迂腐可笑。

（三）音樂中所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵

《一把酸棗》中的音樂是這部舞劇得以如此成功的關(guān)鍵所在。交響樂與山西民間曲調(diào)相互融合，突破了傳統(tǒng)意義流派束縛，也正如晉商們勇于創(chuàng)新，敢于創(chuàng)造的的性子。

回顧晉商雷履泰，根據(jù)清代社會(huì)商品貨幣經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要，結(jié)合自己長期的經(jīng)商實(shí)踐，在道光三年開辦了中國歷史上的第一家票號(hào)—日昇昌。票號(hào)是中國封建社會(huì)后期的信用機(jī)構(gòu)也是帳局的延續(xù)和發(fā)展。雷履泰的票號(hào)不僅改變了封建社會(huì)后期唐宋兩代飛錢、交子兼營匯兌的狀況，初步成為銀行的雛形，并且發(fā)現(xiàn)了另外一種比商業(yè)經(jīng)營更劃算、利潤更為可觀的方法異地?fù)軆丁?/p>

他突破帳局只經(jīng)營本地放款而不經(jīng)營異地匯兌的局限，開創(chuàng)了兼營匯兌白銀的業(yè)務(wù)。這一業(yè)務(wù)的開通既解決了身在各地業(yè)務(wù)結(jié)算來回運(yùn)送現(xiàn)銀的困難，同時(shí)又滿足了社會(huì)匯兌需求。當(dāng)然，晉商開拓創(chuàng)新的案例比比皆是，也正是因?yàn)樗麄兊牟晃菲D險(xiǎn)，勇于創(chuàng)新，走蒙疆、下南洋、渡東瀛，才成為中國十大商幫之首，為我們留下了一個(gè)又一個(gè)的商業(yè)傳奇。

三、結(jié)語

舞劇中富商殷家的興衰以及酸棗和小伙的愛情故事，也折射出晉商的歷史興衰和清末時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)狀。外在作為一個(gè)封建農(nóng)業(yè)國，清政府的肆意壓榨，使晉商不堪重負(fù)。在同外商競爭中得不到支持，加之清末民初自然災(zāi)害、戰(zhàn)爭頻繁，社會(huì)動(dòng)蕩更是使晉商失去了穩(wěn)定的經(jīng)營環(huán)境。內(nèi)在 封建體系下的變種晉商“肆牛執(zhí)事，不雜以解籍人”“（近日票號(hào)）無如奢風(fēng)日甚，荒情日生，在各莊竭盡心力秉公辦理者固不乏人，而敷衍遷就者亦屬不少，甚有堂堂接班人，或上下蒙蔽、或獨(dú)自鯨吞，我聯(lián)號(hào)竟有如此人，其與監(jiān)守自盜何殊?！奔又栏椒饨ㄕ蝿?shì)力便走到了死胡同。

晉商整體性地衰落了，他的衰落也揭示了封建商業(yè)資本悲劇性的進(jìn)程，最終找不到新的生產(chǎn)方式，也將自身湮沒在舊社會(huì)腐朽的經(jīng)濟(jì)形態(tài)這一灘沼澤中。就像舞劇最后豪華森嚴(yán)的石墻大院，一切的幻影都死在了荒涼的古道口。

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