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    試論非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的現(xiàn)代化流變

    2018-05-14 10:51:04宋潔心
    中國(guó)民族博覽 2018年6期
    關(guān)鍵詞:生產(chǎn)方式審美特征現(xiàn)代化

    【摘要】中國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步,在代化的流變中被迫開始改變。旗袍、漢字書法、民間故事等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在與時(shí)代一同進(jìn)步的同時(shí),也吸納現(xiàn)代化的因子,逐漸形成現(xiàn)代化的意識(shí),并具有現(xiàn)代化的某些特征。非遺的現(xiàn)代化流變主要表現(xiàn)在三個(gè)方面,即生產(chǎn)方式的現(xiàn)代化、審美特征的現(xiàn)代化和傳播方式的現(xiàn)代化。

    【關(guān)鍵詞】非遺;現(xiàn)代化;生產(chǎn)方式;審美特征;傳播方式

    【中圖分類號(hào)】G122 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是人類生產(chǎn)生活的經(jīng)驗(yàn)與智慧的結(jié)晶,是一個(gè)時(shí)期的人文精神和社會(huì)狀況的具體化,具有很強(qiáng)的時(shí)代性。因此,我們力求用文字、圖片、多媒體等多種手段真實(shí)地記錄并保存“原汁原味”的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。但就非遺本身而言,如果不想退出歷史舞臺(tái),就必須與時(shí)代一同進(jìn)步,吸納現(xiàn)代化的因子,逐漸形成現(xiàn)代化的意識(shí),并具有現(xiàn)代化的某些特征。

    一、生產(chǎn)方式現(xiàn)代化

    現(xiàn)代化生產(chǎn)對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)帶來(lái)的影響是巨大的。雖然我們承認(rèn)機(jī)器生產(chǎn)的普及和常規(guī)化把人們從繁重、瑣碎的勞動(dòng)中解脫出來(lái),同時(shí)也不得不承認(rèn)它們已經(jīng)失掉了活力與溫度,成為冰冷的標(biāo)準(zhǔn)的復(fù)制品。那些艷麗的繡線脫離了靈動(dòng)的指尖,灌入麻木的縫紉機(jī)中,按照既定的程序描繪出了人工難以超越的精彩的繡品,卻永遠(yuǎn)不能傳達(dá)女子對(duì)心愛之人的仰慕,母親對(duì)待嫁女兒的關(guān)愛,也無(wú)法吐露對(duì)蘊(yùn)藏在花草鳥獸里的祝福??勺罱K人們還是屈服于其產(chǎn)生的效率和低廉的價(jià)格,并逐漸地接受它,適應(yīng)它。

    并不是所有的非遺產(chǎn)品都能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)代化的生產(chǎn)方式,只有能夠滿足大眾需求的非遺才有生產(chǎn)方式工業(yè)化的發(fā)展?jié)摿?。絲綢滿足了大眾的審美需求,風(fēng)箏滿足了大眾的娛樂(lè)需求,陶瓷滿足了大眾的使用需求和審美需求,清明、端午等傳統(tǒng)節(jié)日能滿足人們娛樂(lè)、消費(fèi)、精神寄托等多方需要。這些節(jié)日在經(jīng)歷了短暫的冷落之后,再次成為人們最重視的節(jié)日。

    旗袍被視作最能展示女性身體曲線美的傳統(tǒng)衣飾,是實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)方式現(xiàn)代化最成功的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。雖然機(jī)器生產(chǎn)的旗袍遠(yuǎn)不如手工制作的細(xì)致與服帖,但是并沒(méi)有削弱對(duì)“美”的追求,現(xiàn)代化的生產(chǎn)方式提高了生產(chǎn)效率,降低了的生產(chǎn)成本,直接導(dǎo)致了旗袍價(jià)格的“親民化”,讓更多的人能夠體驗(yàn)到這種美的享受。當(dāng)旗袍活躍于各大慶典、儀式、婚禮等各種正式場(chǎng)合,并受到關(guān)注與喜愛時(shí),表明人們已經(jīng)默認(rèn)了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的現(xiàn)代化生產(chǎn)。

    雖然爭(zhēng)議頗多,但是工業(yè)化的生產(chǎn)方式提高了效率,降低了成本,讓更多的人能夠享受到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的現(xiàn)代化成果,這是大眾文化崛起時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)?!按蟊娛且粋€(gè)發(fā)源地,所有指向當(dāng)今以新形式出現(xiàn)的藝術(shù)作品的傳統(tǒng)行為莫不由此孕育出來(lái)。量變成了質(zhì)。大眾參與的巨大增長(zhǎng)導(dǎo)致了參與方式的變化。新的參與方式首先以一種聲名狼藉的形式出現(xiàn),這是事實(shí);但觀察者務(wù)必不能被這個(gè)事實(shí)迷惑住。”①

    二、審美藝術(shù)現(xiàn)代化

    隨著科技的發(fā)展,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以更加豐富與立體的形象展示在世人面前,它們穿上了現(xiàn)代化的外衣,讓古老的文明散發(fā)著與時(shí)俱進(jìn)的魅力。

    人們對(duì)“美”的認(rèn)知源于生活,是其生活經(jīng)驗(yàn)和生活方式以及生活追求的結(jié)合。所以,相同的民族、相同國(guó)家的人通常會(huì)對(duì)“美”達(dá)成高度統(tǒng)一的認(rèn)知,這種認(rèn)知隨著文化的加深成為潛藏的、牢固的“文化DNA”。絕大部分中國(guó)人即使沒(méi)有系統(tǒng)地學(xué)過(guò)美術(shù),面對(duì)傳統(tǒng)的水墨畫時(shí)依然有最基礎(chǔ)的賞析能力。而對(duì)于濃妝艷抹的西方美術(shù)卻很難產(chǎn)生美的共鳴,也就不會(huì)理解《泉》中赤裸少女的天真無(wú)邪、達(dá)芬奇筆下《蒙娜麗莎》的神秘微笑。

    我們?cè)诜俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)中能夠清晰地找到關(guān)于美的“文化DNA”的印記。誕生于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的皮影戲?qū)Φ谰叩男蜗笥兄鴺O高的要求,其輪廓既要簡(jiǎn)單明了又必須擁有極高的辨識(shí)度,這就使得古樸直白的線條成為最主要的組成部分。這種對(duì)美的認(rèn)知對(duì)民間剪紙產(chǎn)生了很大的影響。對(duì)比皮影戲和民間剪紙,陌生圖案中夾雜著熟悉的線條,所以一幅幅作品,雖然初相識(shí),卻有著天然的親近感。

    不斷裂的歷史形成了強(qiáng)大的文化DNA,強(qiáng)大的文化DNA又賦予人文產(chǎn)物帶有民族特點(diǎn)的審美趣味,這就是為什么2006年皮影舞蹈《俏夕陽(yáng)》能夠成為當(dāng)年最讓人驚喜的舞蹈節(jié)目的原因。一群老奶奶們用肢體語(yǔ)言將皮影戲中的道具形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在億萬(wàn)觀眾面前,讓人們驚喜地發(fā)現(xiàn),原來(lái)古老的藝術(shù)居然這么美。這其中要?dú)w功于剪紙、木板年畫等一系列民間美術(shù)藝術(shù)的感染與熏陶。即使人們?cè)S久不看皮影戲,即使人們不會(huì)剪紙,但是對(duì)“美”的認(rèn)知與追求卻從未改變。

    審美藝術(shù)的現(xiàn)代化流變是建立在強(qiáng)大的“文化DNA”的基礎(chǔ)之上的,即使非遺受到了現(xiàn)代化的影響,使它的外在形象或者外表特征加入了現(xiàn)代化的因子,但仍然賦有強(qiáng)烈的民族審美特性,一些歷史更為悠久的非遺,成功吸收了現(xiàn)代化的元素,甚至成為享譽(yù)國(guó)際的中國(guó)特色。傳統(tǒng)京劇臉譜加上可愛的表情,成為最受年輕人喜愛的卡通圖像之一;濰坊的天空除了傳統(tǒng)的鷹與燕,還有機(jī)器貓、蝙蝠俠、超人等現(xiàn)代文明產(chǎn)物;在海寧江南燈彩藝術(shù)街的記憶廣場(chǎng)中,矗立著一座由藝術(shù)家制作的硤石燈彩元素演繹的大型現(xiàn)代雕塑,廣場(chǎng)結(jié)合樹陣還設(shè)置了一組題為“神獸恐龍”的巨型燈彩群。

    三、傳播方式的現(xiàn)代化

    當(dāng)今社會(huì),現(xiàn)代傳媒成為信息交流和文化傳播的主要工具。非遺的傳播與發(fā)展也借助現(xiàn)代化傳媒重新進(jìn)入人們的視野,在這個(gè)過(guò)程中,非遺逐漸改變被動(dòng)的局面,積極融入現(xiàn)代社會(huì),并成為其中的活躍分子。

    皮影戲被搬上電視屏幕,把婦孺皆知的故事以動(dòng)畫的形式展示在觀眾面前,比較有影響力的有早期的《武松打虎》《鐵扇公主》《桃花源記》,2016年以皮影戲?yàn)橹饕憩F(xiàn)形式的早教動(dòng)畫《超級(jí)飛俠之精彩的皮影戲》播出后,受到了廣泛好評(píng)。電腦和互聯(lián)網(wǎng)的普及,弱化了漢字書法的實(shí)用功能,人們輕敲鍵盤就能實(shí)現(xiàn)漢字的規(guī)范整齊。但人們并未放棄這種能夠表現(xiàn)出中國(guó)人特有的思維方式、人格精神與心情志趣的藝術(shù)實(shí)踐。在經(jīng)歷了毛筆—鋼筆—中性筆等主流書寫工具的變遷后,人們依然沒(méi)有放棄手寫的權(quán)利,所以才有了觸控筆的誕生。除此之外,更多的字體也隨之誕生。黑體字、幼圓體、方正姚體等裝飾字體雖然不是書法字體,但是它仍屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的衍生物。

    還有一些非物質(zhì)文化遺產(chǎn),在適應(yīng)現(xiàn)代化的同時(shí),對(duì)其內(nèi)容也進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整與優(yōu)化。這種現(xiàn)象在民間文學(xué)中最為突出。以口述為主要傳承方式的民間文學(xué)被拍成電影電視,對(duì)接受者形成視覺和聽覺的雙重沖擊。白蛇傳傳說(shuō)是最杰出的代表。由白蛇傳傳說(shuō)改編的評(píng)書、話劇、電影、電視不計(jì)其數(shù),其中最有名的是1992年由趙雅芝主演的電視劇《新白娘子傳奇》,1993年徐克導(dǎo)演的電影《青蛇》,2006年由劉濤主演的電視劇《白蛇傳》,2011年李連杰主演的電影《白蛇傳說(shuō)》。雖然故事發(fā)生的背景產(chǎn)生在南宋年間,但是呈現(xiàn)在觀眾面前的服裝、道具、色彩等視覺效果卻以現(xiàn)代審美為主。故事情節(jié)大體相同,但在細(xì)節(jié)的處理上各有千秋。趙雅芝版的《新白娘子傳奇》中出現(xiàn)了觀世音菩薩、黑白無(wú)常等帶有宗教色彩的人物和故事情節(jié);徐克導(dǎo)演的《青蛇》和劉濤主演《白蛇傳》充滿了現(xiàn)實(shí)魔幻主義的色彩;李連杰主演的《白蛇傳說(shuō)》中,本該婉約大方的白娘子變成了個(gè)性張揚(yáng)敢愛敢恨的奇女子……對(duì)于這些改變我們不能片面地評(píng)價(jià)是好是壞,時(shí)間會(huì)給這些作品一個(gè)公正的評(píng)價(jià)??梢钥隙ǖ氖牵@些作品都是為了迎合觀眾的喜好而進(jìn)行的改變,是現(xiàn)代化流變的階段性結(jié)果。

    四、結(jié)語(yǔ)

    全球一體化和本國(guó)工業(yè)化信息化的現(xiàn)代化進(jìn)程極大地促使新文化的形成,也嚴(yán)重沖擊著原有的本土文化,尤其是擁有一定歷史的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的成果雖然通過(guò)相應(yīng)的物質(zhì)載體得以表現(xiàn)出來(lái),但這物質(zhì)層面之后隱含著寶貴的精神內(nèi)涵和文化傳統(tǒng)。在這樣的時(shí)代背景之下,我們必須做好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承工作,但保護(hù)的目的,并不是讓其靜態(tài)存在,而是以一種新的形式重新生長(zhǎng)在我們的生活中。②因此,我們應(yīng)當(dāng)允許和鼓勵(lì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)往積極正面的現(xiàn)代化方向發(fā)展。

    注釋:

    ①本雅明著,漢娜·阿倫特編,張旭東,王斑譯.啟迪:本雅明文選[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2014(9):260。

    ②方李莉.論“文化生態(tài)演替”與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的關(guān)系.美術(shù)觀察,2016(7)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]本雅明著,漢娜·阿倫特編,張旭東,王斑譯.啟迪:本雅明文選[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2014.

    [2]王樹村.中國(guó)民間美術(shù)史[M].廣州:嶺南美術(shù)出版社,2004.

    [3]劉杰.中國(guó)書法“非遺保護(hù)”的基本內(nèi)涵與文化特征[J].中華文化論壇,2014(1).

    [4]方李莉.論“文化生態(tài)演替”與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的關(guān)系[J].美術(shù)觀察,2016(7).

    作者簡(jiǎn)介:宋潔心(1987-),女,漢族,海南??谌?,講師,湘西民族職業(yè)技術(shù)學(xué)院,漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè),在讀研究生,研究方向:文學(xué)傳播學(xué)。

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