淺析肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作情感

【摘要】肖邦的一生雖然短暫，但創(chuàng)作了各種體裁的鋼琴作品。其中，奏鳴曲有三首。作者在深入了解其創(chuàng)作背景后，圍繞它的創(chuàng)作情感進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】肖邦；鋼琴奏鳴曲；創(chuàng)作情感

【中圖分類號】J61 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

肖邦一生經(jīng)歷了無憂無慮的少年時期、心系祖國命運的中年時期、身體抱病和戀情失敗仍憂慮祖國和人民的晚年時期，且在三個時期分別創(chuàng)作了三首奏鳴曲。安東.魯賓斯坦曾說道：“他是波蘭人，并是主觀的寫作樂曲，但他的主觀是代表著整個人民，他的音樂所歌唱的也是人民?！彼麑ψ鎳乃寄罴安ㄌm人民生活的情景始終是其創(chuàng)作的情感源泉，其中很多創(chuàng)作情感是在波蘭人民為民族獨立而奮斗的時代中形成的。魯賓斯坦也說：“肖邦是‘波蘭起義的風(fēng)奏琴，他的英雄的或史詩的形象，悲劇的或抒情的氣氛……一切都是為了表現(xiàn)愛國主義，為了體現(xiàn)波蘭人民愛好自由的希望?！笨梢?，肖邦是一位心懷祖國與同胞命運、為自由與人權(quán)吶喊、有著女性般溫柔與優(yōu)雅、容納整個波蘭民族的鋼琴詩人。用批評家斯塔索的話來說：“波蘭民族性的強有力的音調(diào)，對自己祖國無限熱情的懷念，在他心里從來沒有枯竭過，因此他的創(chuàng)作里，也就鑲下了高貴的深刻的烙印?！?/p>

一、優(yōu)雅的浪漫主義

年少的肖邦過著無憂無慮的生活，父親是兩所軍事學(xué)校的教官，從小便在有教養(yǎng)的環(huán)境下成長，養(yǎng)成了他優(yōu)雅的舉止與溫柔的性格，加上父親法國血統(tǒng)里優(yōu)雅氣質(zhì)的遺傳，讓肖邦由內(nèi)而外散發(fā)一種純樸的優(yōu)雅。因喜愛莫扎特和巴赫的音樂，肖邦在少年時期的創(chuàng)作目標(biāo)是古典主義的嚴(yán)整優(yōu)雅。就讀音樂學(xué)院期間，肖邦參加華沙的音樂生活，與一些進(jìn)步的文學(xué)家、詩人廣泛接觸，正是當(dāng)年與波蘭先進(jìn)的浪漫主義者往來，讓他深受文學(xué)浪漫主義的影響，因此，少年時期的作品常用抒情音詩的方式表達(dá)浪漫主義情懷，音樂呈現(xiàn)一種嚴(yán)整而優(yōu)雅的浪漫主義。

眾所周知，肖邦的c小調(diào)奏鳴曲在藝術(shù)上還不夠成熟，但年少時期的作品已顯露出濃厚的浪漫主義情懷。旋律充滿優(yōu)雅氣息，伴奏富有華麗技巧，能感受他溫柔性格里蘊含純樸而優(yōu)雅的浪漫主義情懷。晚年時期的b小調(diào)奏鳴曲則流露出號召波蘭人民前進(jìn)的堅定信念與迎接美好未來的樂觀心態(tài)，不似中年時期降b小調(diào)奏鳴曲宣泄得澎湃、熱烈，而是沉穩(wěn)優(yōu)雅地詮釋浪漫主義情懷。

二、深沉的愛國思想

由于肖邦父親尼古拉. 肖邦的文化修養(yǎng)頗高，當(dāng)時許多波蘭進(jìn)步的知識分子常來到他家里，年少的肖邦便從他們有關(guān)波蘭歷史、文學(xué)、藝術(shù)方面的談?wù)撝猩钍苎?，尤其談及祖國命運時的激動情緒，讓肖邦對波蘭藝術(shù)及文化的熱愛逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橛幸庾R的觀念，并喚起他強烈的愛國熱忱。當(dāng)年，正值波蘭民族獨立斗爭的爆發(fā)，許多文化人士掀起空前高漲的愛國熱情，肖邦也深受影響。在二十歲那年，肖邦實現(xiàn)了出國深造的理想，讓他沒想到的是此生再也沒能踏上祖國的土地。在肖邦離開波蘭赴巴黎途中，在維也納和施圖加特客居的近一年時間里，波蘭接連發(fā)生幾個重大事變，先是反對沙俄統(tǒng)治的華沙起義爆發(fā)，波蘭獲得自由；接著是不到一年時間里，愛國者們在艱苦的斗爭后起義失敗，波蘭又一次淪亡。在19世紀(jì)30—40年代波蘭民族解放運動屢遭挫折和悲慘失敗后，肖邦到了萬念俱灰的地步，但他始終熱愛和忠于祖國，并在1837年嚴(yán)辭拒絕“俄皇陛下首席鋼琴家”的職位和稱號。雖遠(yuǎn)離故土，但時刻關(guān)注祖國命運的政治形勢，始終心系波蘭。

降b小調(diào)奏鳴曲的第一、二、四樂章是肖邦在祖國淪亡后懷著滿腔悲憤完成的，作為一個愛國主義作曲家，這首作品具有深刻的人民性，表達(dá)對祖國和死難者的哀慟之情，也激勵波蘭人民的斗志，蘊含著深沉的愛國思想。

三、憂慮的民族情懷

肖邦還未離開波蘭時，當(dāng)?shù)匾雅d起強烈民族精神的浪漫主義文藝思潮，整個社會的進(jìn)步思想都圍繞民族藝術(shù)的主題創(chuàng)作，那些優(yōu)秀的詩人與文學(xué)家也圍繞人民與民族的形象來創(chuàng)作，他們主張文藝要有鮮明的民族特性。肖邦的朋友、波蘭詩人維特維茨基在給肖邦的信中寫道：“你只要經(jīng)常記住民族性，民族性，最后還是民族性……?！毙ぐ畹睦蠋煱査箖?nèi)也說：“你是天才，為人民而寫作吧，要寫得有通俗性，有民族性?！币晃蛔屝ぐ詈艹缇吹娜A沙大學(xué)著名學(xué)者、浪漫主義文藝?yán)碚摷也剂_金斯基聲稱藝術(shù)中的民族性高于一切。這也奠定了肖邦作為民族主義音樂家的基礎(chǔ)。1831年9月，肖邦還沉浸在華沙淪陷的噩耗中便趕往巴黎，本計劃轉(zhuǎn)赴倫敦，可在巴黎度過整個后半生，從此未能踏上祖國土地。雖與沙俄統(tǒng)治下的華沙相比，巴黎給肖邦打開了藝術(shù)眼界，為他提供不少藝術(shù)機遇，但他深知自己是一個有家難歸、流亡異鄉(xiāng)的羈旅者，肖邦給老師埃爾斯涅爾的書信中寫到：“我從得到十一月二十九日的消息那天起，一直到現(xiàn)在除了擔(dān)憂和想念以外沒有別的感覺……”

降b小調(diào)奏鳴曲真摯地表達(dá)了對祖國命運的深切憂慮、對波蘭人民的無盡同情及哀痛整個波蘭民族所受之苦難，畢竟華沙起義失敗、波蘭淪亡。連舒曼也說，這是一個“穿著葬服的民族”為擺脫奴役而進(jìn)行斗爭，這首作品是在悼念“穿著喪服”的整個民族。

四、濃厚的感傷主義

中年的肖邦已步入巴黎上流社會和藝術(shù)精英的圈子，作為一個有國不能歸的流亡者，難以融入到巴黎上層社會的生活和交際圈。肖邦和家人在闊別五年后重聚，返回巴黎途中在海德堡停留時不幸病倒，這次身體出現(xiàn)不適后，肺結(jié)核病便困擾著他，常渾身無力還咳血，回到巴黎后，因太虛弱而無法正常生活，常情緒低落的呆在房間里。當(dāng)時肖邦和一個波蘭貴族少女瑪利亞.沃金斯基產(chǎn)生戀情，因?qū)Ψ郊彝サ拈T第之見，肖邦在1835年的求婚被婉拒，之后肖邦將兩人的書信用緞帶包扎好并附上清晰字跡：我的悲痛。失敗的戀情、疾病的折磨和祖國的命運都給肖邦帶來無盡感傷，敏感的內(nèi)心得不到安定及歸屬感。

肖邦在1837年創(chuàng)作的葬禮進(jìn)行曲，選用降b小調(diào)正是源于色彩，從音樂修辭學(xué)的角度來說，降b小調(diào)永遠(yuǎn)是陰暗的，并被肖邦賦予了感傷的情感基調(diào)。1836年，肖邦身體上的疾病在一次很厲害的發(fā)作后，他確信自己的生命盡頭也快到來，在此期間完成了葬禮進(jìn)行曲的創(chuàng)作，當(dāng)時正值華沙受難期間，身體虛弱的肖邦也為祖國波蘭及波蘭民族而悲痛、感傷。

五、高貴的精神氣質(zhì)

1829年，肖邦在維也納的一次演出后曾在信里寫到：“大家說這里的貴族喜歡我?！钡拇_，他優(yōu)雅俊俏的外表下又那么才華橫溢，頗有高貴氣質(zhì)。肖邦初到巴黎時，因經(jīng)濟拮據(jù)仍需父親的接濟，但他知道只有通過鋼琴這條路才能在巴黎擁有自己的一片天地。在之后兩年時間里，肖邦憑借自己的才華如愿結(jié)識了巴黎音樂界和藝術(shù)界的許多名人，因為鋼琴家的身份又順利進(jìn)入上層社會的文藝沙龍世界，成為巴黎備受矚目的人物，頻繁地出現(xiàn)在許多社交活動的沙龍場合。 1841年春天，肖邦重返普萊耶爾舞臺后的幾個星期又回到諾昂，雖然不是真正高興回去，但肖邦也說：“我天生就不適合住在鄉(xiāng)下，但我愿意呼吸新鮮空氣?！痹谀抢铮ぐ钆嘤陼r期的向往、他的優(yōu)柔寡斷、纖細(xì)敏感及對華貴考究與精神上的追求，肖邦內(nèi)心高貴的精神氣質(zhì)是多么讓他為之狂熱，甚至被旁人責(zé)備到喜歡“虛假的生活”。但這些聲音他從一開始就不屑，對自己不喜歡的東西不加思考，因為他所喜歡的是一種自身的狂熱。當(dāng)時肖邦作為一個“自愿的政治流亡者”，雖然內(nèi)心有苦楚，但他不情愿回到波蘭去當(dāng)異族統(tǒng)治下的順民，因為在巴黎還能以自己的意愿高貴地活著。

肖邦的c小調(diào)奏鳴曲是在少年時期完成的，雖然這部作品不可能超越一個尚未歷經(jīng)任何生活風(fēng)霜之考驗、且還不滿二十歲的青年人的思想局限，但清新優(yōu)雅、愉快開朗的感情基調(diào)已從旋律中流露出來，甚至能看到音樂里彌漫著當(dāng)時盛行于歐洲的沙龍樂風(fēng)及波蘭貴族氣息滲透的痕跡。在1844年創(chuàng)作的b小調(diào)奏鳴曲中，不僅褪去了降b小調(diào)奏鳴曲中驚心動魄的沖突和尖銳的對比，而且晚年時期的肖邦對于情感的宣泄也是更加有節(jié)制，即使內(nèi)心也有復(fù)雜的矛盾，但當(dāng)時由于好友和父親的相繼離開讓肖邦的身體狀況欠佳，可他的內(nèi)心也不再只有滿腔悲憤與戲劇性的情緒，更多是以一種高貴的姿態(tài)而陷入無盡沉思中，像這首奏鳴曲以一部宏偉的史詩呈現(xiàn)出來，英雄氣概十足。不同于降b小調(diào)奏鳴曲的是，它換成了一種溫和淡定、富有高貴精神氣質(zhì)的方式來表達(dá)。因為波蘭人民還沒能主宰自己的國家，肖邦無疑非常渴望波蘭復(fù)興，即使身體欠佳，但這首作品在他高貴精神的心境下被賦予了無可動搖的信念，對波蘭民族復(fù)興寄予了深切的希望，相信祖國定會完成統(tǒng)一大業(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]（英）夏洛特·格雷，齊炎薔.布朗世界著名音樂家系列——肖邦著[M].北京：外文出版社，1998.

[2]（波）耶日.勃羅什凱維奇，施國威，陸鳴權(quán).肖邦的故事[M].北京：人民音樂出版社，1985.

[3]布羅尼斯瓦夫.愛德華.塞多夫.肖邦書信選[M].北京：人民音樂出版社，1986.

[4]（德）尤爾根.羅茨，寧瑛.弗雷德里克.肖邦[M].北京：人民音樂出版社.

作者簡介：文斯漫（1988-），女，漢族，湖南婁底，助教，碩士研究生，研究方向：鋼琴。