淺談蘇繡的針法及運用

盧福英

【摘要】蘇繡的針法形象是通過運針技巧和變化色彩組織的。針法就是這種變化色彩組織。針法形象的運針方法隨著刺繡的產生而產生，又隨著刺繡的發(fā)展而發(fā)展。筆者從事蘇繡已數(shù)十年，對蘇繡的針法及運用通過不斷研究以及實踐，略有心得，本文從本人在實踐中得出的經(jīng)驗進行論述。

【關鍵詞】蘇繡；針法；運用

【中圖分類號】J523.6 【文獻標識碼】A

一、傳統(tǒng)蘇繡的針法及運用

明朝正德時蘇繡形成了“精、細、雅、潔”的藝術風格，發(fā)展到今天蘇繡的針法及運用技巧經(jīng)過不斷改良有了很大變化。蘇繡的基本針法有齊針、搶針、散套針、滾針繡等十八種。要想精通每種針法，是件特別困難的事。以蘇繡中的兩面繡針法為例。

兩面繡，通常也被稱為雙面繡，就是在同一塊底料的正反兩面同時繡上相同圖案的針法。該針法的特點是下針須豎直了再刺，不能有半分參差，這樣才能繡得兩面一致。對于線頭，起針時應將線頭通過寄小針的方法藏起來，不可打結，并且線尾和下一根線的線頭也要用同一種方式藏起來。需要注意的是，下一根線的第一針必須正好穿在前一根線后眼內，這樣就可以保證反面不露底。另外，整個兩面繡的刺繡過程都要確保方向的統(tǒng)一，避免后面發(fā)生混亂。

二、刺繡要領

熟練掌握刺繡的針法和刺繡技巧是使刺繡作品達到出神藝術境界的重要前提，另外還要求刺繡者能夠較好地進行刺繡作品題材的選擇、絲線的處理和色彩的運用等。

刺繡者要想繡的得心應手并取得事半功倍的效果，那么在選擇繡稿時，就不能有半點馬虎，并且首先選擇精美優(yōu)良并且適宜于刺繡的繡稿，以便于刺繡者能夠充分發(fā)揮其刺繡水平。在此基礎上，優(yōu)先選擇一些題材清新、內容健康并且能夠為新時代服務的繡稿。只有這樣，才能有效實現(xiàn)刺繡藝術的發(fā)揮，反之只能望稿興嘆。

刺繡工作者要善于觀察生活，從日常生活中去捕捉藝術形象，同時要將其所表達的人物和景物放在活生生的現(xiàn)實中去體察，例如動物，老的怎樣，幼的怎樣，站和走路的又有什么不同；夏日如何，冬日如何，風云隱顯，晨曦夕照，一種風景，適時而變，每一個季節(jié)看去，都有不同的風采，所有這些，都需要刺繡者的認真觀察，只有真切地感受過，才能利用合適繡法繡制出具有藝術與生活氣息的作品。

三、繡人物肖像針法的運用

世人皆不同樣，每個人都有自己的特點，尤其是在人物表情上，無論是莊嚴、和善、安詳，或者是雄健、肥瘦，人物表情的特點千變萬化，若失之毫厘，則差之千里。由此可見，人物肖像的繡制難度遠遠超過普通物品繡制。因此，能夠繡制人物肖像的刺繡者必然擁有超群的刺繡基礎，并且只有掌握了高超的刺繡針法，才能將人物面部復雜的紋理組織充分表現(xiàn)出來，做到表里如一。

那么繡人物肖像用什么針法比較適宜呢？從實踐中我感知用虛實亂針繡的繡法比較適宜。這種繡法可以將人物的臉部容貌、神態(tài)等展現(xiàn)得貼切逼真。為了使大家了解虛實亂針繡繡制人物肖像的方法，本人在這里作一綜合說明，同時依據(jù)繡制程序排列，以使大家有一比較系統(tǒng)、完整的了解。

（一）上稿

人像繡制，首先需要上繃，然后用筆將繡稿勾描在繡料上，不可輕易了事。對于大小同原稿的繡件，直接上稿即可；而對于有尺寸要求的繡件，需要將繡稿縮放至合適的大小后再進行上稿。

（二）繡頭面

頭面繡制一般是按照眉眼、鼻子、口頜、眉額、頭發(fā)、脖頸的順序進行。

面部的繡制側面易，正面難。繡人面時配色方面不能固定，必須根據(jù)所繡人物的個性特色而配用線色。施針時應依據(jù)臉部的輪廓及紋理特征調整線條的走向及疏密以及光線的明暗，層次過度要流暢，色彩銜接要和諧自然。

1.繡眉眼

人的傳神，全在眉眼，刻畫人的表情，大多以眉目表現(xiàn)為主。施繡時要注意觀察所繡人物的眉眼的神態(tài)特點，加以施針，否則，出現(xiàn)絲毫相差，就可能造成似像非像的后果。

2.繡鼻

鼻子是一個隆起的三角形狀，其表現(xiàn)直接關系到面部眼膛顴骨的形態(tài)。因此需要對其暗影深淺進行合適的處置，并且根據(jù)鼻子高低、肌肉豐滿度、皺紋以及陰暗面等，掌握好用色深淺，避免鼻子形狀發(fā)生變形。

3.繡嘴

嘴型繡制時，一般需要分為上下兩部分，分別用針，分出口縫并且簡略交錯，同時用顏色較深的線勾出口縫和陰暗處。對于唇中，即上層中間凹溝處，可以根據(jù)深色線繡制用以凸顯。唇上方若有胡須，則需注意胡須的疏密與線色的搭配。

4.繡上額

上額繡制需要區(qū)分廣額圓凸和中間凹下，并且要求頭發(fā)能夠與面部區(qū)分開來。因此，要求刺繡者能夠利用線色的明暗搭配來繡出發(fā)際線的痕路，并且用上下參差的針法將發(fā)際部位稍微展出。

5.繡耳朵

耳朵輪廓的繡制一般需要凸顯耳垂的肥厚，因此，耳垂邊緣的繡制需要比平面處深一些。同時，對于耳殼、耳孔等則需要根據(jù)光線明暗用線色深淺來襯出。

6.繡頭須

頭發(fā)的繡制一般要求頭發(fā)的梳理方向統(tǒng)一，并且發(fā)際稍顯參差，若是齊如刀切必然會影像美觀性。

7.繡頸項

依據(jù)光線明暗用合適的線色來凸顯脖頸的豐盈，交叉針繡是刺繡效果較好的針法之一。另外，需注意色彩摻和。

（三）繡四肢

四肢的繪制需要按照先陰暗面、后明亮面的順序進行繡制，目的是為了分出指和掌。繡制時一般采用長短針參錯的針法，并且用線色的亮暗將筋凸顯出來。

（四）繡衣服

衣服繡制的關鍵在于衣褶皺紋。不同質料衣服所產生的衣褶皺紋也存在著較大的差異。因此，在進行衣服的繪制時，需要根據(jù)衣服的質料、褶皺的大小、深淺以及明暗等選擇合適的線色。

（五）對光

光線明暗的表現(xiàn)在很大程度上代表了刺繡者的人像繡制水平。繡制時，刺繡者經(jīng)常會將繡件和繡稿放在同一水平線上進行光線對比，然后進行繡面光感的調整，使兩者的光感一致，這樣能使作品與人物個性相一致。因此，光也是繡像關鍵重要的一環(huán)工作。

總之，藝術源于創(chuàng)新，藝術源于開拓。蘇繡的針法運用也不列外，作為一名刺繡藝術工作者，我將不斷地學習與努力，為促進蘇繡事業(yè)發(fā)展不斷去創(chuàng)新、開拓。