爵士鋼琴在中國流行音樂中的應(yīng)用

孫大峰 賀鼎然

【摘要】二十世紀(jì)的時候，爵士鋼琴就已經(jīng)得到了迅猛的發(fā)展，不但對美國的流行音樂產(chǎn)生直接影響，同時，還對世界流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生嚴(yán)重影響。所以，本文將對爵士鋼琴在中國流行音樂中的應(yīng)用進(jìn)行分析，希望有助于我國流行音樂的進(jìn)一步發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】爵士鋼琴;中國;流行音樂;應(yīng)用

【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

對于爵士音樂來說，這是音樂藝術(shù)中的非常重要的一個元素，同時也是注重即興演奏的一門藝術(shù)。從開始誕生截至現(xiàn)階段，爵士鋼琴的發(fā)展歷經(jīng)了不同的音樂元素滲透以及演奏技巧的高度融合，進(jìn)而形成一種具有獨特性的藝術(shù)體系。此外，爵士鋼琴的發(fā)展還對美國的流行音樂發(fā)展產(chǎn)生了一定的促進(jìn)作用，甚至是世界流行音樂的發(fā)展也備受其影響。中國流行音樂在發(fā)展中同樣如此。爵士鋼琴發(fā)揮著重要的作用，發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用。所以，本文研究的是爵士鋼琴在中古流行音樂中的應(yīng)用。

一、中國流行音樂發(fā)展中，爵士鋼琴應(yīng)用的現(xiàn)狀分析

（一）中國流行音樂發(fā)展中冷爵士技法的應(yīng)用

冷爵士技法主要是指通過精心設(shè)計并且編配樂曲，具有節(jié)制性的一種即興演奏，所追求的是安寧的、平和的及浪漫的氣氛，看中和諧與優(yōu)美、緩慢以及溫柔情調(diào)。例如，董沁所演唱的作品《沒有了你》，這就是通過冷爵士技法演唱的一首中國流行歌曲。該歌曲的特點是，速度緩慢，柔和的音量，以及寧靜的氣氛，還有平穩(wěn)的節(jié)奏，主要是平均節(jié)奏的律動。除此之外，很多伴奏聲部各司其職，并且之間相得益彰，和人聲共同展現(xiàn)出一種平和的、具有浪漫性的冷爵士氛圍。

（二）中國流行音樂發(fā)展中布魯斯技法的運用

爵士鋼琴音樂中布魯斯技法是經(jīng)常運用的一種演奏方法，其具有的特點之一就是調(diào)式音階，是在大自然的大調(diào)基礎(chǔ)上連降三級音或者是七級音所實現(xiàn)的。我國流行音樂在具體發(fā)展的過程中，經(jīng)常運用的一種技法就是布魯斯技法，比如，電影《搭錯車》中的插曲《把握》;杭天所演唱的《還給我吧》等作品。在上述歌曲當(dāng)中有很多布魯斯的調(diào)式音階出現(xiàn)，降三級音也得到了廣泛地運用，還有一些加入了電吉他伴奏，在我國流行歌曲中，將布魯斯的爵士鋼琴技巧融入，使歌曲的個性更加鮮明，獨樹一幟。

（三）中國流行音樂發(fā)展中搖擺爵士的技法應(yīng)用

搖擺爵士技法具有很強的旋律性，多聲部同步的演奏形式，運用的是Swing節(jié)奏，進(jìn)而實現(xiàn)節(jié)拍重和音移位效果，其中，和聲是十分復(fù)雜的，是在傳統(tǒng)流行音樂上的升華。這一流派爵士鋼琴在曲風(fēng)和演奏技法方面都與中國聽眾欣賞的需求相滿足。所以，我國流行歌曲當(dāng)中運用搖擺爵士樂技法是非常多的，有很多優(yōu)秀的歌曲都得以創(chuàng)作。例如，姚莉所創(chuàng)作的《玫瑰玫瑰我愛你》;潘迪華所創(chuàng)作的《愛神的箭》和《看著我》的作品等。該歌曲在節(jié)奏與和聲，甚至是曲式上都和爵士鋼琴相融合，進(jìn)行創(chuàng)新，將搖擺爵士的鋼琴特征展現(xiàn)得淋漓盡致，我國音樂曲調(diào)和搖擺爵士的樂元素在該歌曲當(dāng)中獲得了有效結(jié)合。

（四）中國流行音樂中新奧爾良的爵士技法應(yīng)用

這一鋼琴風(fēng)格在中國流行音樂中的應(yīng)用也是非常廣泛的，比較歡快和活躍，所運用的樂器配置主要包括小號和單簧管與長號以及班卓琴，還有鋼琴和貝司與鼓等，日常演奏中，演奏者運用比較多的是集體即興方式的演奏。我國流行音樂當(dāng)中這一技法方面的例子也是非常成功的，例如，臺灣著名作曲家、演唱者翁清溪的作曲，還有陳秀慧演唱的作品《心事》;在這之后，還有林偉哲作曲和莫文蔚演唱的作品《愛我的請舉手》等。整體上進(jìn)行分析，該歌曲的出現(xiàn)是根據(jù)新奧爾良的爵士鋼琴技法中的集體即興演奏風(fēng)格進(jìn)行編寫的，通過歡快的和熱烈的以及興奮的情緒將作品的情緒表現(xiàn)得非常好。這些作品在和聲問題上沒有實施過爵士化改造，而是對流行歌曲本身的特點做了保留。該技法在中國流行音樂中的應(yīng)用，能夠?qū)ξ覈餍幸魳返膬?nèi)容進(jìn)行豐富，并且還能使流行音樂的形式呈現(xiàn)出多樣化的特點。

二、爵士鋼琴在演奏中的特點分析

（一）爵士風(fēng)格比較慢

比較慢的爵士風(fēng)格也可以被稱為是演奏特點，然而在冷爵士中，速度十分慢的爵士當(dāng)中總是會產(chǎn)生二獨成一派。所具有的特點是，先在完整和弦的前提下融入一些切分，主要對慢爵士本身的松弛感進(jìn)行表現(xiàn)。爵士鋼琴的演奏核心是指即興與風(fēng)格建立，就接受過比較好的傳統(tǒng)鋼琴的訓(xùn)練者而言，未經(jīng)過專業(yè)學(xué)習(xí)的人是不能彈好爵士鋼琴風(fēng)的鋼琴曲作品的，爵士鋼琴即興演奏必須具有很多的實踐積累以及理論基礎(chǔ)。

（二）博普

其特點是指斷斷續(xù)續(xù)的節(jié)奏感，支離破碎，演奏者的右手總是連續(xù)性地演奏一連串單音的音符，主要是按照比博普爵士的發(fā)展得出的。

（三）“大跨度”演奏法

該方法主要指在演奏的過程中，左手運用大跳躍式的演奏進(jìn)行連續(xù)的演奏，進(jìn)而形成一個比較個性化的“大跨度低音”，該方法在爵士樂與拉格泰姆當(dāng)中運用比較多。

（四）布吉、烏吉

主要是指非常快速的一種布魯斯的鋼琴風(fēng)格，在爵士鋼琴中所產(chǎn)生的影響是非常大的，總是運用“滾奏”展現(xiàn)自身的特征。同時，還可以通過左手進(jìn)行持續(xù)性彈奏，進(jìn)而對低音進(jìn)行固定，襯托右手演奏出的復(fù)雜旋律。

三、爵士鋼琴在中國傳播的現(xiàn)狀

自從爵士鋼琴在中國開始發(fā)展，就已經(jīng)得到了很好的傳播，并且對我國流行音樂的發(fā)展發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。這是在古典鋼琴的演奏前提下和爵士樂的有效結(jié)合所發(fā)展的，繼而使得爵士鋼琴形成鮮明的節(jié)奏特點和爵士音階以及和弦，同時，還有曲式和主題與即興特性等多方面特征;反之，也正是因為這些特征，使其更好地在我國音樂市場上發(fā)展，并且融入到中國流行音樂的發(fā)展過程中，具有一定的推動作用。

在歷史發(fā)展的背景下，爵士鋼琴20世紀(jì)30年代就已經(jīng)傳到了中國，其中，上海這座城市因為特殊性的地理位置以及文化背景發(fā)展成為我國爵士鋼琴的核心城市。在最早的時候，我國爵士鋼琴和流行音樂兩者共同發(fā)展，主要形式是流行歌曲演奏與創(chuàng)新。同時，還有大量的音樂大家出現(xiàn)，比如，黎錦暉和黎錦光與陳歌辛等杰出代表，將爵士鋼琴演奏中的特點與方式以及創(chuàng)作手法和傳統(tǒng)音樂之間有效地融合在了一起，并且創(chuàng)作了很多具有中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的作品。在該時期中，主要代表性作品包括：陳瑞禎所創(chuàng)作的《等著你回來》;錦光創(chuàng)作的《香格里拉》;嚴(yán)折西創(chuàng)作的《如果沒有你》等。在之后的一段時間中，因為不同的政治因素，爵士鋼琴在我國的發(fā)展跌入谷底，到了現(xiàn)階段爵士鋼琴才再次回到大眾的視野中，并且獲得了人民群眾的高度重視，爵士鋼琴在中國流行音樂中的應(yīng)用范圍越來越廣，發(fā)展速度逐漸加快。

四、結(jié)語

綜上所述，由于爵士音樂的即興演奏性非常強，加之在節(jié)奏上并未形成固定性的套路，比較熟悉的一段旋律在突然之間就會出現(xiàn)獨特性的變調(diào)，該多樣化性的旋律受眾非常多，也就是因為爵士樂和古典鋼琴之間的完美結(jié)合，才讓爵士鋼琴不但屬于古典音樂，而且屬于流行音樂，多樣化的爵士鋼琴早已在我國形成了一種具有自身特色的風(fēng)格，是非常值得現(xiàn)階段大眾繼承和發(fā)揚的。此外，爵士鋼琴的變化非常大，匯集了百家之長的奏法有助于中國流行音樂創(chuàng)作思路的擴展，為人們創(chuàng)造新的思維方式以及流行音樂。然而，創(chuàng)作實踐以及研究中還存在一定的問題，必須進(jìn)一步研究。

參考文獻(xiàn)

[1]張楚格.爵士樂元素在中國早期流行音樂中的應(yīng)用[J].當(dāng)代音樂，2018（07）：141-143.

[2]劉曉暉.鋼琴在中國流行音樂編曲中的應(yīng)用[J].黃河之聲，2016（17）：82.

作者簡介：孫大峰（1962—），男，漢族，吉林省德惠縣人，吉林藝術(shù)學(xué)院，碩士，研究方向：流行音樂表演;賀鼎然（1990—），男，滿族，吉林省長春市人，吉林藝術(shù)學(xué)院，碩士，研究方向：流行音樂表演。