淺談古箏協(xié)奏曲中的演奏技巧與情感運(yùn)用

肖桐

【摘要】隨著古箏的創(chuàng)新與發(fā)展，古箏協(xié)奏曲層出不窮。作為一門古箏表演藝術(shù)，演奏者深刻了解樂曲，結(jié)合自身演奏理解與技巧運(yùn)用對樂曲更好的進(jìn)行情感表達(dá)。本文筆者結(jié)合自身演奏體會以古箏協(xié)奏曲《望秦川》、《楓橋夜泊》為例從樂曲背景、力度與音色這兩個(gè)方面對情感運(yùn)用上做以探究與分析。

【關(guān)鍵詞】古箏協(xié)奏曲；情感；演奏技巧

【中圖分類號】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

協(xié)奏曲一詞源于西方，英文為concerto，源于意大利文concertare，意思為“一起”“聯(lián)合”。十六世紀(jì)，協(xié)奏曲指的是不同樂器之間、獨(dú)唱與合唱、尤其是人聲與器樂之間的合作演奏（唱）。直到十七世紀(jì)，協(xié)奏曲有了更深層次的意義，增加了“競爭”“對抗”的意思，指的是近代協(xié)奏曲中獨(dú)奏者或獨(dú)奏組與樂隊(duì)之間的那種對比關(guān)系。協(xié)奏曲同時(shí)又分為三個(gè)部分。一是大協(xié)奏曲即獨(dú)奏小組與樂隊(duì)之間的競爭與抗衡；二是樂隊(duì)協(xié)奏曲即樂隊(duì)與樂隊(duì)之間的抗衡；三是獨(dú)奏協(xié)奏曲即一件獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)之間的抗衡，本文所提及的《望秦川》《楓橋夜泊》兩首古箏協(xié)奏曲均為獨(dú)奏協(xié)奏曲。

在古箏演奏中，我們不僅僅要忠實(shí)于樂譜、了解樂曲背后的歷史背景，更要在此基礎(chǔ)上在演奏過程中諳熟內(nèi)心與肢體上的情感表達(dá)，甚至根據(jù)自己的見解對樂曲進(jìn)行二度創(chuàng)作，賦予古箏曲新的生命力，增強(qiáng)樂曲的凝聚力與感染力。下面筆者結(jié)合自身演奏體會以古箏協(xié)奏曲《望秦川》《楓橋夜泊》為例從樂曲背景、力度與音色這兩個(gè)方面對情感運(yùn)用上進(jìn)行探究與分析。

一、樂曲背景

《望秦川》是景建樹與王中山作曲的一首古箏作品。作品創(chuàng)作之初有感于唐代詩人李頎《望秦川》中的詩句，同時(shí)借用詩句也表達(dá)了作者王中山為紀(jì)念恩師李婉芬的思念之情。此曲具有濃郁的陜西地方特色風(fēng)格，根據(jù)陜西同州梆子音樂創(chuàng)作，音調(diào)深情悲愴，表達(dá)了濃濃的鄉(xiāng)情與親情，以及對舊事的無限回憶與哀思。

《楓橋夜泊》是作曲家王建民先生創(chuàng)作的一首古箏作品。作品創(chuàng)作之初受到唐代詩人張繼《楓橋夜泊》中的詩句啟發(fā)“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”表現(xiàn)了中國文人精神，并融入了昆曲、蘇州民歌、絲竹等曲式的音調(diào)特色，呈現(xiàn)出精致典雅的水墨畫般的風(fēng)格特點(diǎn)。

二、力度與音色

《望秦川》由于是具有濃郁的陜西地方風(fēng)格特色的作品，所以樂曲中的fa與si要進(jìn)行顫音處理。樂曲的第一小節(jié)直言情感，在力度上做漸強(qiáng)處理，在音樂情感上好似以傾訴般的口吻訴說故事。從樂曲第六小節(jié)開始左右手的力度要逐漸漸強(qiáng)，將音樂情緒逐漸打開，表達(dá)出質(zhì)樸而又真摯的情感。十一小節(jié)整體力度變?nèi)?，演奏者需安靜地等待樂隊(duì)旋律的進(jìn)入到下一樂段。十六小節(jié)開始，樂曲進(jìn)入主題旋律，在演奏時(shí)要注意音色的變化，可在在演奏位置與強(qiáng)弱上進(jìn)行必要的處理。十五小節(jié)要尊重樂譜標(biāo)記，通過左手捂弦演奏出斷音的效果。進(jìn)入樂曲的下一樂段時(shí)即樂譜標(biāo)記速度為一分鐘56拍，此段落情緒上做抒情處理，特別注意的是fa與si要做顫音處理，在音樂情感上應(yīng)為哀思，回憶往事的情緒。作品快板段落進(jìn)入時(shí)速度由慢漸快，節(jié)奏為中速。由于段落中有許多切分音，切分音中的八分音符為休止符，所以左手可在低音小指加入音符，以此可以更好的與樂隊(duì)配合?？彀宥温鋸乃娜淖娱_始，速度要從每分鐘96節(jié)拍到116，后十六分音符的托劈運(yùn)用傳統(tǒng)的演奏技巧，突出音頭，可扎樁，強(qiáng)調(diào)顆粒性。掃搖部分需要強(qiáng)調(diào)重音，速度需要達(dá)到每分鐘136節(jié)拍，左手可在琴碼左側(cè)刮奏以此來渲染激烈地氣氛。樂曲的技術(shù)難點(diǎn)段落在右手連續(xù)的十六分音符處，指法安排要妥當(dāng)，手指指力下沉，音符顆粒性飽滿。

《楓橋夜泊》是一首非傳統(tǒng)五聲音階的樂曲。整首樂曲安靜、靜謐。引子部分左手用小指弱處理的進(jìn)入，舒緩，惆悵，烘托出夜晚江楓漁火的畫面。進(jìn)入樂曲主題時(shí)，右手音符旋律要加強(qiáng)，左手用小指突出低音的渾厚感，肢體動作不要過大，內(nèi)心情緒飽滿，強(qiáng)弱分明。此部分左手小指有許多同音反復(fù)的音符，在力度上要與右手旋律線的起伏對應(yīng)，切記不可一個(gè)力度。樂曲轉(zhuǎn)入降E調(diào)的同時(shí)，演奏者進(jìn)入時(shí)需要有呼吸調(diào)整，帶著歡快的情緒演奏，此段落為快板部分，右手靠近前岳山演奏約四個(gè)手指的距離以此使得音符更加清晰明亮。整首樂曲中共涉及三個(gè)調(diào)式，分別為降B大調(diào)、降E大調(diào)以及F大調(diào)上。樂曲結(jié)束于F大調(diào)上，此段落是樂隊(duì)與古箏的對話式的旋律交替進(jìn)行，演奏時(shí)需注意與樂隊(duì)的密切配合。

《望秦川》與《楓橋夜泊》均為帶有古詩詞歷史背景的創(chuàng)作曲目，但所要表達(dá)的意象卻各不相同?！锻卮ā繁磉_(dá)的是情與意，《楓橋夜泊》表現(xiàn)的是畫卷，二者在情感感受上不同。演奏者在遵循樂譜的同時(shí)，還需要形成自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格，基于原譜的基礎(chǔ)上適當(dāng)進(jìn)行二度創(chuàng)作。