普羅科菲耶夫《第七鋼琴奏鳴曲》簡析

楊紫藝

【摘要】本文以《第七鋼琴奏鳴曲》為主要研究對象，從旋律、和聲、節(jié)奏、曲式，以及打擊樂式的鋼琴演奏風(fēng)格的詮釋等幾個方面進(jìn)行分析，初步探尋了普羅科菲耶夫“戰(zhàn)爭奏鳴曲”的創(chuàng)作特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】繼承古典；創(chuàng)造革新；個性化；打擊樂

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、《第七鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作背景

普羅科菲耶夫一生所創(chuàng)作的九首鋼琴奏鳴曲分別在三個不同時期完成，代表了他全部的創(chuàng)作生涯，其中的第六、七、八首既被稱為“戰(zhàn)爭奏鳴曲”的三首，堪稱20世紀(jì)的鋼琴奏鳴曲之最。降b小調(diào)《第七鋼琴奏鳴曲》是“戰(zhàn)爭奏鳴曲”中的第二首，也是最杰出的一首。因其1942年寫成此曲時適逢蘇軍在斯大林格勒戰(zhàn)勝德軍，作者便以此作賀，故又名《斯大林格勒奏鳴曲》，編號83。作品反映了蘇聯(lián)人民面對邪惡不屈不撓，奮起抗擊的精神和盼望光明、迎接勝利的信心。1943年《第七鋼琴奏鳴曲》由鋼琴家李赫特首演于莫斯科，音樂界對這部作品好評如潮。

二、作品曲式分析

第一樂章：激動的快板轉(zhuǎn)行板

采用活躍的6/8拍子，用奏鳴曲式寫成。聽上去好象是一首魔鬼的諧謔曲，充徹旋風(fēng)般的進(jìn)行。以強(qiáng)有力的帶有鮮明節(jié)奏的不和諧旋律和尖銳的和聲作為開始，有著原始機(jī)械，狂野粗暴的味道。主部快速而熱烈，情緒激昂、動蕩不安。其一，開門見山的八度旋律圍繞著核心音降B而做迂回式的靜音環(huán)繞，形成大幅度的上下起伏的旋律線，伴隨八分音符的均等節(jié)奏，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭給人們帶來的緊張興奮、驚恐不安的情緒；其二，特定節(jié)奏以其鮮明的進(jìn)行曲風(fēng)格和堅定有力的步伐，表現(xiàn)出隊伍在行進(jìn)中的昂揚(yáng)士氣，和一股不可戰(zhàn)勝的力量。這也是作曲家愛國主義思想的體現(xiàn)。經(jīng)過以上兩種形象因素的交織發(fā)展，音樂逐漸趨于安靜而進(jìn)入雅致優(yōu)美的副部。副部為小行板，在高音曲彈奏的旋律安靜而抒情，好似暫時把恐怖的現(xiàn)時生活擱置在一旁，離開了緊張的氣氛和不安的心態(tài)而回到了美好的以前。副部主題在重復(fù)陳述的過程中逐漸加快，情緒漸趨熱烈。最后終于導(dǎo)入激動不安的快板，進(jìn)入了展開部。

展開部在恢復(fù)了主部的情緒和形象的基礎(chǔ)上先后將主、副部主題材料進(jìn)行了充分的發(fā)展。樂章的再現(xiàn)部又回到了副部那種安靜而抒情的小行板，并將副部主題上移大二度后再現(xiàn)，但省略了主部再現(xiàn)。在短暫的副部陳述結(jié)束之后，音樂又恢復(fù)到激動不安的快板而進(jìn)入尾聲直到結(jié)束。整個樂章極賦表現(xiàn)主義尖銳性的特征。

第二樂章：熱情的行板

這個樂章是建立在E大調(diào)上以抒情為主的樂段，由低音區(qū)“男中音”音色承擔(dān)的優(yōu)美如歌的主題，該樂章為副三部曲式。第一部分【A】為再現(xiàn)單三部曲式，其中中段B的開始樂句c是首段樂句a的下二度平行移動，體現(xiàn)為展開性中段，再現(xiàn)段A進(jìn)行了擴(kuò)充并形成了向第二部分的連接過渡。整個第一部分旋律在中音區(qū)，既具沉思冥想，又顯抒情溫柔，速度從容不迫，情緒明亮開朗，體現(xiàn)為呈示性陳述方式。第二部分【B】行板的中部—低聲部嚴(yán)峻的主題—暫時出現(xiàn)一個明智沉思的形象。采用呈示性陳述的4+4結(jié)構(gòu)的8小節(jié)樂段開始，在將其變奏重復(fù)之后進(jìn)行了大規(guī)模的自由展開，音樂顯得比第一部分復(fù)雜深刻，運(yùn)用展開性陳述方式，時而高潮蕩漾，時而圍繞在一兩個和旋音上進(jìn)行靜態(tài)沉思，在寧靜的情緒中進(jìn)入變化再現(xiàn)的第三部分。第三部分【A1】規(guī)模很短小，作為光明的象征，再次回到一開始的抒情主題。但是，在恢復(fù)到第一部分速度的基礎(chǔ)上進(jìn)行了極大地縮減，實際上形成了再現(xiàn)因素與尾聲的雙重結(jié)合。

第三樂章：急促的快板

這個樂章是整首鋼琴奏鳴曲中最具動力感的樂章，整體上是極其激動人心和輝煌精彩的。與傳統(tǒng)奏鳴曲末樂章一樣恢復(fù)到快速，作曲家標(biāo)明了其基本表情為“迅猛地”，這是一首速度飛快的俄羅斯托卡塔，它體現(xiàn)了普羅科菲耶夫詼諧性的創(chuàng)作風(fēng)格。其一，音樂織體以厚實的和旋為主，而重踏的持續(xù)低音，急速不停的節(jié)奏音流占據(jù)整個樂章的主導(dǎo)地位。伴隨這種特殊節(jié)奏、節(jié)拍的推動力，具有一種強(qiáng)大的氣勢和不可抗拒的力量，創(chuàng)造了一幅像故事里巨人般的軍隊進(jìn)行的畫面；其二，特殊而新穎的7/8拍子的節(jié)拍運(yùn)動，增加了音樂一往無前的動力感，再加上切分節(jié)奏的推動力，強(qiáng)有力的機(jī)械性的節(jié)拍沖擊，和渾厚的﹟C低音的固定而突出地循環(huán)重復(fù)，明顯傳達(dá)出一種令人振奮的精神和永遠(yuǎn)向上的力量。

三、總結(jié)

通過對作品的分析可以看出，雖然作曲家運(yùn)用了賦有現(xiàn)代氣息的變化音體系調(diào)式和聲，其高度半音化的旋律及和聲聲部進(jìn)行，已遠(yuǎn)離傳統(tǒng)大小調(diào)體系，但其結(jié)構(gòu)思維和音樂發(fā)展邏輯仍然很“古典”。充分體現(xiàn)了普羅科菲耶夫是具有新古典主義經(jīng)歷的20世紀(jì)作曲家，為后世的作曲家提供了新的節(jié)奏語法及演奏觀念，在鋼琴教學(xué)、演奏中也具有很高的教育意義和藝術(shù)價值。

參考文獻(xiàn)

[1]涅斯齊耶夫.普羅科菲耶夫傳[M].北京：北京文化藝術(shù)出版社，1987.