試析中國芭蕾舞劇《末代皇帝》的多元化

矯捷

【摘要】本文以芭蕾舞劇《末代皇帝》為例，以舞劇結(jié)構(gòu)的角度為整體框架，具體從該作品舞蹈編導(dǎo)的素質(zhì)、舞蹈作品中的音樂、舞蹈演員的表演，這幾個方面分析。從《末代皇帝》這部芭蕾舞劇的多元化這一方面入手，試析其發(fā)展和探索帶給中國芭蕾舞劇的意義。

【關(guān)鍵詞】民族文化；中國芭蕾舞劇多元化；繼承與發(fā)展

【中圖分類號】J618 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

舞劇又稱為戲劇性舞蹈，以舞蹈作品當(dāng)中不一樣人物的表演和感情，充分表現(xiàn)人物形象的塑造，表達(dá)作品的中心思想。《末代皇帝》具有曲折復(fù)雜的情節(jié)結(jié)構(gòu)和尖銳激烈的人物沖突。該劇用中國末代皇帝溥儀人生如夢的曲折命運來貫穿。舞劇以現(xiàn)代芭蕾舞形式表演，分為兩幕來講述溥儀的一生沉浮。舞劇濃縮了溥儀前半生的生活，以“情”為主線，采取回憶的方法表現(xiàn)了溥儀與其他人物的情感故事，又展現(xiàn)出他在獄中思想得到徹底改造，并且重新獲得新生。描述了封建王朝最后的歷史時期，勾畫出舊中國在帝國主義列強屆臨下引發(fā)的風(fēng)霜雨雪。

一、舞蹈編導(dǎo)的素質(zhì)

舞蹈編導(dǎo)是在社會生活的影響和啟示下，確定了創(chuàng)作思想以及作品的主題內(nèi)容。借助充分的想象來抒發(fā)內(nèi)心的情感，讓其具有欣賞價值，勾勒出幾處可圈可點的舞段，使整部舞劇具有創(chuàng)造性的藝術(shù)影響力和藝術(shù)價值。

整場舞劇全部用芭蕾本體語言講述情節(jié)，通過幾處舞段及舞劇的流暢性，能深刻感受到編導(dǎo)的構(gòu)思和編舞是卓越的。不僅讓觀眾很好地了解該舞劇的劇情，劇中溥儀結(jié)婚一場戲中還運用了戲中戲的表現(xiàn)手法，可謂是別出心裁。舞劇中一段日本兵的舞蹈編創(chuàng)得十分新穎，日本人拿一個木偶人的舞蹈，體現(xiàn)了溥儀受制于人，當(dāng)一個傀儡皇帝的無奈與悲哀。舞劇當(dāng)中沒有長篇累牘把溥儀三歲如何登基或是成長作為著重講述。只用了一段五分鐘的宮女舞，大臣抬著坐在轎子里的小皇帝，在舞臺中穿梭三圈，轎子一落地，幼年皇帝就長成少年天子，巧妙的編創(chuàng)將人生的一頁迅速翻了過去。

二、舞劇中的音樂

音樂與舞蹈是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，一個優(yōu)秀的舞蹈作品其中音樂是至關(guān)重要的。音樂在一些方面承載了舞蹈的情緒、及思想情感，優(yōu)秀的音樂應(yīng)該使觀眾們快速進入到舞蹈的意境里，更快地體會到氛圍，并且更好地解讀舞蹈作品。音樂是舞蹈的載體，是舞者抒發(fā)內(nèi)心情感的主要途徑，而舞蹈又是音樂的一種表現(xiàn)手段、是對音樂的完美詮釋。

在《末代皇帝》中，音樂對劇中的矛盾沖突相輔相成，并起到承上啟下的作用。更深地表現(xiàn)出戲劇性情節(jié)，在一定層面上承載著展現(xiàn)作品內(nèi)容以及表達(dá)出人物情感的任務(wù)。舞劇的音樂提升了芭蕾舞演員的表現(xiàn)力，跌宕起伏的音樂節(jié)奏輔助了人物形象的塑造，使人物用肢體更直觀地表現(xiàn)出作品的戲劇性。

三、舞蹈演員的表演

正所謂臺上一分鐘，臺下十年功。每一位出色舞者的表演，背后都有著不為人知的努力，用汗水和淚水澆灌出一部芭蕾舞劇，換來觀眾的掌聲。無論從動作、技巧或是感情上，《末代皇帝》這部芭蕾舞劇使演員們表現(xiàn)得淋漓盡致，她們能夠很好地抒發(fā)劇中人物內(nèi)心情感，并且以自身表演帶動觀眾情緒。

例如第二幕中，一代帝王落得國破家亡，溥儀用越來越沉重的腳步表現(xiàn)出內(nèi)心的波瀾。溥儀的舞蹈動作表現(xiàn)出糾結(jié)與無奈，整個劇場也被緊張的氛圍所圍繞。而后夢醒時分，伴隨著音樂《社會主義好》響起，溥儀的舞步越來越輕快，觀眾的心情也隨之酣暢起來。在舞劇的最后，溥儀的一段長達(dá)7分鐘的獨舞更是表現(xiàn)得淋漓盡致，是全劇的高潮，表現(xiàn)了他重新獲得新生。

四、結(jié)論

一個時代的消逝往往伴隨著無數(shù)個困在舊夢里的人，他們是黎明下的暗影，屬于過去的太陽，然后再被歷史的洪流淹沒。溥儀曾走過的每一步，都伴隨了中華民族的崛起和中國人民的解放。芭蕾對大多數(shù)觀眾來說是令人高山仰止的藝術(shù)，但是《末代皇帝》像《白毛女》、《紅色娘子軍》一樣 ，讓中國每個普通觀眾都能知道和領(lǐng)略芭蕾這門藝術(shù)。大力發(fā)展中國芭蕾，僅僅靠西方古典芭蕾的體系是不夠的，應(yīng)創(chuàng)作屬于自己的芭蕾舞劇，這樣對中國芭蕾事業(yè)的繁榮才會有所助力。各大芭蕾舞團仍然在繼承傳統(tǒng)時推陳出新，用中國故事創(chuàng)作具有中國特色的芭蕾舞作品。堅持在宣傳芭蕾藝術(shù)的同時，弘揚中國文化。

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