淺談歌劇詠嘆調(diào)《你們可知道》的藝術(shù)特色和演唱處理

【摘要】歌劇《你們可知道》是莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》中一首膾炙人口的詠嘆調(diào)歌曲。筆者結(jié)合自身在演唱這部作品時(shí)所用的藝術(shù)處理方式，對此作品進(jìn)行分析，以教大方。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；歌?。凰囆g(shù)特色；演唱技巧

【中圖分類號】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、作品簡介

（一）故事梗概

故事發(fā)生在阿瑪維瓦伯爵家，男仆費(fèi)加羅正直聰明，即將與美麗的女仆蘇珊娜結(jié)婚。沒想到好色的阿瑪維瓦伯爵早就對蘇珊娜垂涎三尺，居然想對她恢復(fù)早就當(dāng)眾宣布放棄的初夜權(quán)，因此千方百計(jì)阻止他們的婚事。為了教訓(xùn)無恥的伯爵，費(fèi)加羅、蘇珊娜聯(lián)合伯爵夫人羅西娜設(shè)下了巧妙的圈套來捉弄伯爵。蘇珊娜給伯爵寫了一封溫柔纏綿的情書，約他夜晚在花園約會(huì)。伯爵大喜過望，精心打扮后如期前往。在黑暗的花園里，正當(dāng)伯爵喜不自盡大獻(xiàn)殷勤的時(shí)候，突然四周燈火齊明，懷抱中的女子竟是自己的夫人——羅西娜！伯爵被當(dāng)場捉住，羞愧無比，只好當(dāng)眾下跪向羅西娜道歉，保證以后再也不犯。聰明的費(fèi)加羅大獲全勝，順利的與蘇珊娜舉行了婚禮。

二、創(chuàng)作手法分析

（一）重唱強(qiáng)化了歌劇的戲劇性

莫扎特在《費(fèi)加羅的婚禮》中運(yùn)用了大量的重唱手法，并賦予重唱以抒情唱段所沒有的功能。運(yùn)用重唱、四重唱、六重唱、大合唱等手法來揭示人物性格，參與情節(jié)發(fā)展。在選段《你們可知道》中，“你們可知道，什么是愛情？你們可了解，我的心情？你們可了解，我的心情？”文字很簡單，但是對文字的重復(fù)卻能夠讓我們感覺到歌劇中演唱者的心情，演唱著似乎迫不及待的表達(dá)欲望。

（二）形式的堆疊對主題突出的意義

強(qiáng)調(diào)“你們可了解”，證明凱魯比諾還是在乎別人的看法的，證明了主人公本身就有所困惑的。而且這句話是經(jīng)過重復(fù)了的，這就充分展現(xiàn)了凱魯比諾心態(tài)的矛盾，表現(xiàn)了人物性格方面的猶疑特征。堆疊是對人物性格特征的一個(gè)特寫，人物的性格特征決定著歌劇情節(jié)的發(fā)展，換句話講，堆疊是對主題的一次強(qiáng)調(diào)。

二、作品的處理技巧

（一）情感處理與分析

歌曲開頭是這樣唱到：“你們可知道，什么是愛情？你們可了解，我的心情？你們可了解，我的心情？”歌詞中重復(fù)你們可知道我的心情，唱的時(shí)候要用強(qiáng)烈而飽滿的語氣，喉嚨始終處于打開的狀態(tài)，聲音的位置要保持高位置的狀態(tài)，可適當(dāng)加入胸腔共鳴。聲音的音色結(jié)實(shí)渾厚，明亮集中，表現(xiàn)出凱魯比諾急切的表達(dá)愛意的心理狀態(tài)。

“幸福在遠(yuǎn)方向我召喚，轉(zhuǎn)眼間他又無蹤無影，不知道為什么終日嘆息，一天一天一夜夜不得安寧。不知道為什么膽戰(zhàn)心驚，但我卻情愿受此苦刑”。這里在演唱時(shí)應(yīng)該急促一點(diǎn)，把凱魯比諾心里的那份受到愛情折磨的痛苦與煎熬給表達(dá)出來，來反映他心里那種不知道怎么表達(dá)也說不出來的那種感覺，而且每天都在痛苦中度過，心里的感覺只能在自己心里黯然嘆息。

最后一段是這個(gè)作品的再現(xiàn)部分，雖然和主部的歌詞是一樣的，但筆者認(rèn)為在情感的表達(dá)上應(yīng)該要比主部要弱一些，凱魯比諾把自己內(nèi)心的愛意向伯爵夫人表達(dá)了之后的那種釋放的感覺，但是又感到了一些失望，因?yàn)闆]有人懂得他心里的難過，最后“你們可理解我的心情”以強(qiáng)調(diào)的方式結(jié)束，表現(xiàn)出他內(nèi)心多么渴望被理解，也多希望自己能夠理解什么是愛情。

（二）演唱技術(shù)與技巧

這個(gè)作品要求在演唱時(shí)要注意氣息的控制，讓氣息帶動(dòng)聲音，把握聲音的強(qiáng)弱程度才能更好地掌握住，在運(yùn)用氣息時(shí)，一定要把氣息吸到小腹部位，也就是說的氣沉丹田。每句的演唱都應(yīng)起在小腹上，如果不起在小腹上，那么氣息就會(huì)越吸越淺，越到后面聲音也就會(huì)越緊。在運(yùn)用氣息的同時(shí)，我們還要把頭腔加上，只有氣息，沒有頭腔，那么聲音就不能產(chǎn)生共鳴的效果，也就是平時(shí)說的聲音不通，沒有穿透力。所以在演唱時(shí)，一定要把氣息和頭腔同時(shí)運(yùn)用到，才能更好地去演唱這首作品。

三、結(jié)語

總之，作為一名聲樂學(xué)習(xí)者和演唱者，應(yīng)當(dāng)從以上方面分析和演唱每一個(gè)藝術(shù)作品，在此基礎(chǔ)上更加深入的分析和研究歌劇，把握其作品的情感和情緒的變化，以飽滿的激情，扎實(shí)的基本功、嫻熟的演唱技術(shù)，去細(xì)膩的演唱歌劇，達(dá)到更好的效果，能夠去打動(dòng)觀眾，感染觀眾。能深情并茂地演唱音樂作品，做一個(gè)歌劇的忠實(shí)詮釋者，不斷提高自己的演唱技術(shù)和藝術(shù)修養(yǎng)，把歌劇事業(yè)推向一個(gè)更新的高度。

參考文獻(xiàn)

[1]王瑞.歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中主要角色的音樂形象塑造[J].知識經(jīng)濟(jì)，2010.

作者簡介：劉思齊（1993—），山西運(yùn)城人，陜西師范大學(xué)民族音樂學(xué)方向研究生。