簡(jiǎn)述小號(hào)演奏中的韻律感

王為

【摘要】現(xiàn)代小號(hào)在交響樂隊(duì)的諸多方面都得到了有效運(yùn)用，藝術(shù)表現(xiàn)范圍也呈現(xiàn)出了逐漸擴(kuò)大的趨勢(shì)。隨著小號(hào)演奏藝術(shù)持續(xù)向前發(fā)展和推進(jìn)，小號(hào)的演奏技術(shù)也日趨多元、豐富。在借助現(xiàn)代小號(hào)進(jìn)行演奏時(shí)，如果能夠靈活自如地運(yùn)用呼吸技巧，將對(duì)完美地再現(xiàn)作品的韻律感大有幫助。本文就主要圍繞小號(hào)演奏中的韻律感進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】小號(hào)演奏；韻律感；呼吸技巧

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

小號(hào)屬于西洋銅管樂器中的一大重要樂器，有著悠久的演變和發(fā)展歷史。文中先分析小號(hào)演奏的歷史流變，然后探討小號(hào)演奏音準(zhǔn)方面的常見問題及解決對(duì)策，最后探討小號(hào)演奏的韻律感。

一、小號(hào)演奏的歷史流變分析

小號(hào)演奏歷經(jīng)了很長(zhǎng)時(shí)間的藝術(shù)流變過程。對(duì)古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期的小號(hào)演奏進(jìn)行分析，不難發(fā)現(xiàn)，其具有相對(duì)的局限性。然而，伴隨著小號(hào)這一樂器的演變及改進(jìn)，其在演奏中開始逐漸打破以往相對(duì)局限的典型特征，逐漸被賦予了更多的自由性等特點(diǎn)[1]。長(zhǎng)此以往小號(hào)便逐漸成了一種主流樂器。在現(xiàn)代音樂藝術(shù)的大環(huán)境下，小號(hào)的演奏藝術(shù)開始邁向了更高層次的境界，并且對(duì)演奏的要求也日趨加大，在小號(hào)作品中，展現(xiàn)得最豐富的就是古典音樂風(fēng)格和印象派風(fēng)格。不僅如此，小號(hào)在爵士樂中的音樂風(fēng)格也逐漸普及開來。伴隨著這一樂器演奏風(fēng)格的逐漸完善，其在演奏中也開始有了完善的美學(xué)演奏原則，這些都使小號(hào)的藝術(shù)品格呈現(xiàn)出了更好的統(tǒng)一性?，F(xiàn)代小號(hào)在演奏中，演奏者也開始對(duì)小號(hào)演奏的藝術(shù)潛能進(jìn)行充分挖掘，這就進(jìn)一步促使小號(hào)演奏向著多元化的方向發(fā)展。

二、小號(hào)演奏的音準(zhǔn)問題及解決對(duì)策

（一）小號(hào)演奏的音準(zhǔn)問題分析

小號(hào)演奏的音準(zhǔn)問題可能是多方面的因素導(dǎo)致的，如律制問題、演奏者自身導(dǎo)致的音準(zhǔn)問題、演奏環(huán)境對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生的影響以及由于演奏者使用了非專業(yè)的小號(hào)而導(dǎo)致的音準(zhǔn)缺陷等。其中，律制問題是小號(hào)音準(zhǔn)問題最常見的表現(xiàn)。就目前來看，樂器中使用的最廣泛的律制有十二平均律、純律以及五度相生律。小號(hào)屬于典型的鋼管樂器，是自然泛音及活塞結(jié)合的樂器[2]。小號(hào)演奏的律制問題主要有如下表現(xiàn)，小號(hào)這一樂器遵循以純律為基礎(chǔ)的十二平均律。但是，小號(hào)律制同其它樂器的律制存在著一定的差異，即音級(jí)的音分?jǐn)?shù)值不統(tǒng)一，因而在進(jìn)行相應(yīng)的活塞演奏時(shí)，經(jīng)常會(huì)存在泛音不準(zhǔn)這一普遍現(xiàn)象。考慮到小號(hào)在演奏過程中的實(shí)際音高，在演奏中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，通?？山柚谳^音器來判斷具體的音準(zhǔn)偏差。

（二）小號(hào)音準(zhǔn)問題的具體調(diào)整對(duì)策

目前，人們對(duì)小號(hào)的音準(zhǔn)提出了更高層次的要求，無論是在進(jìn)行練習(xí)時(shí)還是進(jìn)行正式演出。音準(zhǔn)和律制都是演奏者密切關(guān)注的一大問題。通?？刹扇∫韵聨追N措施來加以解決。

其一，在具體進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)將基本功的練習(xí)同音準(zhǔn)聯(lián)系密切結(jié)合起來，不僅應(yīng)在操練時(shí)善于使用校準(zhǔn)器，同時(shí)還應(yīng)在日常訓(xùn)練時(shí)進(jìn)行音準(zhǔn)校對(duì)。在運(yùn)用小號(hào)進(jìn)行吹奏時(shí)，可對(duì)著較音器，關(guān)注氣息流動(dòng)的速度和強(qiáng)度，看其是否均勻，應(yīng)根據(jù)較音器的音準(zhǔn)指針對(duì)氣息進(jìn)行調(diào)整；其二，應(yīng)恰當(dāng)使用第一活塞和第三活塞，考慮到鋼管樂器活塞制度依然存在著欠完善之處，因此在單獨(dú)使用活塞時(shí)，活塞附加管通常會(huì)使活塞降低半音，如果將活塞結(jié)合起來使用，附加管的長(zhǎng)度就會(huì)明顯不夠，因此，在利用活塞吹小號(hào)時(shí)應(yīng)將第一活塞同第三活塞有機(jī)結(jié)合起來進(jìn)行音準(zhǔn)調(diào)節(jié)[3]。此外，還可使用訓(xùn)練氣息和訓(xùn)練心理聽覺等來進(jìn)行音準(zhǔn)調(diào)整。

三、小號(hào)演奏的韻律感

如前所述，在用小號(hào)進(jìn)行演奏時(shí)，對(duì)呼吸技巧的把握決定了其作品能否展現(xiàn)出作品本身的韻律感。小號(hào)音色時(shí)而優(yōu)美、時(shí)而清冽。小號(hào)是銅管家族體系中典型的高音樂器，該樂器的藝術(shù)表現(xiàn)功能也在日趨完善。很多極富歌唱性旋律和激昂嘹亮的號(hào)角聲都是借助于這一樂器的演奏來實(shí)現(xiàn)其韻律感的。例如在《嘎達(dá)梅林》這一作品的演奏中，小號(hào)演奏的第二主題形象地再現(xiàn)了人民英勇起義的英雄氣概，并且完美再現(xiàn)了其節(jié)奏感和韻律感。

四、結(jié)語

綜上所述，小號(hào)屬于一種兼具中西文化特色的樂器，有著非常廣泛的運(yùn)用范圍，受到了廣大受眾的喜愛。運(yùn)用小號(hào)進(jìn)行演奏不僅具有很好地藝術(shù)表現(xiàn)力，而且還能使音樂作品在各類作品中突顯活力。呼吸技巧是諸多小號(hào)演奏技巧中最重要的一種。演奏者對(duì)呼吸技巧掌握的熟練度如何對(duì)小號(hào)演奏的最終演奏效果起著決定作用。小號(hào)藝術(shù)表現(xiàn)中的韻律感又對(duì)作品的表現(xiàn)效果有著關(guān)鍵性影響，因而，要想有效地使用這一樂器，必須在日常訓(xùn)練中訓(xùn)練發(fā)音、吐音，應(yīng)對(duì)這類呼吸技巧進(jìn)行熟練掌握并靈活運(yùn)用，如此才能使小號(hào)的演奏作品的韻律感得以完美呈現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]溫華.淺析小號(hào)演奏中的韻律感[J].北方音樂，2017， 37（06）：57.