關于山西民歌元素在鋼琴創(chuàng)作中的應用探討

侯可心

【摘要】山西民歌有著悠久的歷史和文化積淀，民歌特色尤為突出。隨著時代的 發(fā)展，將山西民歌元素應用于鋼琴創(chuàng)作，對于促進中國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚，豐富鋼琴創(chuàng)作的藝術源泉，推動中西方音樂的融匯具有重要意義。同時還應注意，音樂元素的融合關鍵在于保持自身的藝術價值，避免陷入過度娛樂化的漩渦。

【關鍵詞】民歌；鋼琴；創(chuàng)作

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

一、山西民歌的藝術特點

山西位于黃河中游，太行山之西，被譽為“華夏文明搖籃”，不僅擁有深厚的歷史文化基礎，而且民歌藝術也閃耀著奪目的光彩。早在《唐風》《魏風》中就已記載大量山西民歌，其種類形式繁多，涉及人們生產(chǎn)生活的各個領域。經(jīng)過長期的歷史積淀，山西民歌已形成號子、山歌、小調(diào)、套曲等形式，如號子展示出集體勞動中的熱火朝天，小調(diào)流露出悠閑的意蘊，套曲則有著復雜的結構。作為中華文化的一個分支，山西在其東、南、西、北形具有各自的地方音樂特色。

總體來看，山西民歌創(chuàng)作取自勞動人民的真實生活，其曲調(diào)旋律優(yōu)美，歌唱朗朗上口，內(nèi)容深入人心，可謂膾炙人口。

二、山西民歌元素在鋼琴創(chuàng)作中應用的意義

近年來隨著音樂藝術的發(fā)展，山西民歌元素在鋼琴創(chuàng)作中的應用備受重視，并且在促進中國傳統(tǒng)文化繼承、豐富鋼琴創(chuàng)作源泉、推動中西方音樂融匯等方面發(fā)揮了重要作用。

第一，促進中國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚。山西民歌是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，作為華北地區(qū)尤其具有代表性的歌種，山西民歌源遠流長，音樂形態(tài)多種多樣，不僅表達了真摯的情感，也是民間文化傳播的載體。但是隨著經(jīng)濟的發(fā)展以及時代的變遷，山西民歌衰退的現(xiàn)象也不容忽視，當代人有責任有義務對傳統(tǒng)文化予以繼承。將山西民歌元素應用于鋼琴創(chuàng)作，既是對傳統(tǒng)文化的推廣，也是一種創(chuàng)新。例如著名的《九首山西民歌主題鋼琴曲》、《太行春秋》就是不同時期以山西民歌為主題的鋼琴作品。

第二，豐富鋼琴創(chuàng)作的藝術源泉。山西民歌當中有很多獨具特色的音樂元素，如高亢奔放中亦有低回婉轉(zhuǎn)，豪放又不失細膩，而且其地域風土人情的顯現(xiàn)尤其具有代表性。例如《太行春秋》中的四首鋼琴獨奏《走西口》、《鬧元宵》《爬山調(diào)》《看秧歌》，無疑是對山西地域文化的一種詮釋。因此，山西民歌元素的應用也為鋼琴創(chuàng)作提供了更多的藝術源泉?？梢哉f鋼琴創(chuàng)作猶如用另一種語言對山西民歌進行傳唱，同時又展現(xiàn)出鋼琴藝術本身的魅力。

第三，推動中西方音樂的融匯。當今世界各國間的文化交流日益頻繁，音樂家正在積極嘗試西方樂器與中國傳統(tǒng)音樂元素的結合，例如鋼琴曲《梁?！返膭?chuàng)作和演奏，本身就飽含濃郁的東方文化色彩，雖然以鋼琴形式表達，卻始終圍繞《梁?！返囊魳非L。可見，中國音樂元素的融入也為西方樂器的應用拓寬了道路。山西民歌中號子、山歌、小調(diào)、套曲形式別具一格，音樂旋律生動，這種根植于中華文化土壤的民族音樂語言，通過鋼琴進行詮釋和演繹，雖移植了民歌的旋律，卻又形成一種全新的藝術風格，可謂熟悉感與新鮮感并存。

三、山西民歌元素在鋼琴創(chuàng)作中應用需注意的問題

中國的民歌文化雖然多姿多彩，但是發(fā)展過程也面臨著艱難和曲折，這就要求創(chuàng)作者對民歌元素的繼承和應用能夠保持更加理性的思考。從山西民歌元素在鋼琴創(chuàng)作中的應用來看，音樂元素的融合有著屬于自己的時間軸，而傳承的關鍵在于保持自身的藝術價值，還應避免陷入娛樂化的漩渦之中。

一方面，山西民歌元素在鋼琴創(chuàng)作中的應用具有鮮明的時代意義，其中既有社會進步的縮影與藝術追求的變化，同時更暗含對傳統(tǒng)文化的追溯和宣傳，是中國傳統(tǒng)文化保持生命力的需求所在。因而山西民歌元素的應用既要遵循本土的藝術風格，也要善于和時代相結合，探尋適應時代發(fā)展的鋼琴創(chuàng)作之路，讓更多的人能夠領略鋼琴民族化創(chuàng)作的動人之處。

另一方面，山西民歌元素在鋼琴創(chuàng)作中的應用要有的放矢。無論是中國傳統(tǒng)的民歌藝術元素，還是西方樂器的音樂風采體現(xiàn)，首先都必須保持對音樂的尊敬，這也是藝術創(chuàng)作及文化融合的前提和基礎。但是近年來音樂創(chuàng)作不斷出現(xiàn)娛樂化的趨勢，例如進入21世紀以來的一些創(chuàng)作已經(jīng)難以彰顯中國傳統(tǒng)調(diào)式與鋼琴民族化的魅力，甚至遠遠脫離于民歌原型。所以鋼琴創(chuàng)作者在應用山西民歌元素時必須保持審慎的態(tài)度，更加重視對民歌文化內(nèi)涵的展現(xiàn)。

四、總結

山西民歌藝術有著深厚的群眾基礎，將山西民歌元素應用于鋼琴創(chuàng)作，對于推動音樂創(chuàng)新、展現(xiàn)民歌風采具有積極意義。還應看到，這種融合式的創(chuàng)作應當始終保持山西民歌元素的靈魂所在，尊重傳統(tǒng)，才能使傳統(tǒng)文化藝術熠熠生輝。