拉威爾水的嬉戲藝術(shù)特色及演奏處理

王丹

【摘要】通過分析印象派代表法國作曲家拉威爾的創(chuàng)作風(fēng)格和背景，分析水的嬉戲這個(gè)作品的藝術(shù)特色及演奏處理。水的嬉戲中體現(xiàn)了拉威爾的印象主義色彩，作品無論是技巧上還是音樂美學(xué)上都是具有獨(dú)立的風(fēng)格，作者運(yùn)用了多種不同的手法來表現(xiàn)曲子的不同層次，本文以拉威爾印象派的作曲技巧和背景，研究分析水的嬉戲這部作品的藝術(shù)風(fēng)格、曲式特點(diǎn)、演奏技巧、美學(xué)價(jià)值四個(gè)方面對其藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)風(fēng)格；曲式特點(diǎn)；演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

拉威爾的學(xué)術(shù)價(jià)值就在于印象派，印象主義音樂是一種自由的、不為人左右的，是象征著現(xiàn)代主義的開始。印象主義音樂想要擺脫浪漫主義的情感觀，追求和聲上的創(chuàng)新。大量采用全音階、半音階以及平行五八度，不協(xié)和的各種和弦、重疊和弦等，營造出曲子的神秘感，撲朔迷離的調(diào)試調(diào)性，作曲的模進(jìn)較少，都是新的片段。從浪漫主義到現(xiàn)代音樂，印象派音樂起著重要的作用，對過渡到現(xiàn)代主義音樂有著巨大的貢獻(xiàn)。在法國拉威爾對于印象派的發(fā)展同樣有著巨大的貢獻(xiàn)。

一、印象派的拉威爾

印象主義最早出現(xiàn)于 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初，繪畫的崛起，同時(shí)影響到了音樂的發(fā)展，印象主義這個(gè)名字就是來自于著名畫家印象派之父莫奈的一幅名畫《印象·日出》。拉威爾受到象征主義詩歌的影響，也對印象派繪畫家的作品情有獨(dú)鐘。這些藝術(shù)上的積累在潛移默化中奠定了其印象主義的音樂思維，使其在今后的音樂創(chuàng)作和風(fēng)格上都有著印象主義的色彩。他開辟了另一個(gè)新的音樂天地，他的音樂中充滿了無限的幻想和變幻，讓音樂蒙上了神秘的面紗，建立了明確的發(fā)展軌跡。拉威爾在曲式上注入了大量的曲式方法，又在創(chuàng)作中將每個(gè)音符和旋律賦予了獨(dú)特的意義，將二者融合迸發(fā)出新的音樂效果和境界。

二、水的嬉戲的藝術(shù)風(fēng)格

拉威爾的《水的嬉戲》可以說有著獨(dú)特的特點(diǎn)，將古典主義的嚴(yán)格框架、印象主義的自由想象和法國孤傲的音樂傳統(tǒng)容為一體，仿佛就像一幅栩栩如生的油畫，又如鋼琴家科托所言是一首“液體的詩歌”，充滿了詩情畫意。拉威爾對水的描寫細(xì)致入微又諸多變化，時(shí)而如流水、溪流、時(shí)而如噴泉、瀑布、有時(shí)風(fēng)平浪靜，安逸自如，有時(shí)暗流涌動(dòng)、驚濤駭浪，等水的各種變化形態(tài)淋漓盡致地表現(xiàn)出來，作品體現(xiàn)出一種自由歡快、不受拘束的情緒，這些栩栩如生的形象，生動(dòng)地表現(xiàn)出水真正的狀態(tài)。

三、水的嬉戲的曲式特點(diǎn)

樂曲大量運(yùn)用和聲、織體、音區(qū)、力度的變化等印象派技巧，但這首作品作為單樂章奏鳴曲式，框架上比較規(guī)整，但是在內(nèi)容上卻比較自由。在呈示部與再現(xiàn)部中有一段落的連接部和結(jié)束部卻有相應(yīng)的相同之處短小的連接片段與結(jié)尾。呈示部中第一小段與第二小段的調(diào)試調(diào)性不同于古典奏鳴曲式的主音與屬音的關(guān)系，卻是相近的關(guān)系大小調(diào)。再現(xiàn)部中第二主題仍是原調(diào)，并未回到主調(diào)，但結(jié)尾卻回到主調(diào)并且結(jié)束在主七和弦上。這表明了拉威爾在這首作品中應(yīng)用了古典奏鳴但已經(jīng)有了很大的突破。

四、水的嬉戲的演奏技巧

拉威爾這首樂曲中有著各種水的音響，展現(xiàn)了源源不盡、奔流不息、靜謐流淌等各種水的形象?！端逆覒颉肥怯∠笈射撉傩录夹g(shù)描寫“水”的第一首杰作，《水的嬉戲》是印象派“水”的代表，將水的自如，與印象派的自由相結(jié)合，是印象派水的開端。其獨(dú)特、迷離的和聲搭配，運(yùn)用鋼琴清澈的音色酣暢淋漓的向我們展示出我們對于水的直觀、內(nèi)涵的印象，展現(xiàn)出我們生活所見所聞的真實(shí)的水的形式，自如灑脫。關(guān)于這部作品，拉威爾自己是這樣評價(jià)的，“那涓涓細(xì)流、滴滴清泉、嘩嘩瀑布、潺潺小溪，這些水聲匯納于我的樂句中。”

五、水的嬉戲的美學(xué)價(jià)值

美有很多種，一切內(nèi)容美都是經(jīng)過加工后被賦予藝術(shù)形式中的生活美，有的在生活中，有的超出生活外。《水的嬉戲》是既在生活里，但體現(xiàn)在生活外的一個(gè)作品，美的價(jià)值有很多在這部作品中都有體現(xiàn)。這部作品體現(xiàn)出水的集中性，主題即是水，不同種水的變化但萬變不離其宗；每一種描寫又有著強(qiáng)烈針對性，把水的每一種形態(tài)都表現(xiàn)出來；又極具幻想性；整體給人一種奔流不息，源遠(yuǎn)流長的持久性；展現(xiàn)了水的延展性；最后一種是內(nèi)容美的方便性，方便在于我們不能隨時(shí)看到的這些景象、不能感受到這些變幻，但這部作品都為我們展現(xiàn)出來。

六、結(jié)語

拉威爾的《水的嬉戲》受到了詩歌、和印象主義的影響，包含著古典主義的風(fēng)格，同時(shí)又受到印象派主義的洗禮，作者通過音樂向我們展現(xiàn)了水的特點(diǎn)，讓我們感受到了生活中的形態(tài)水和無盡想象中的自由的水。是眾多關(guān)于“水”題材的佳作之一。在作品演繹方面，作曲家體現(xiàn)了古典主義的莊重、規(guī)整，同時(shí)又注入了印象主義的自由、隨性，通過水這種包含萬物的物質(zhì)將兩種不同時(shí)期的風(fēng)格融合在一起，讓我們深切的體會(huì)到音樂的魅力，曲中包含的大量的鋼琴技巧非?？简?yàn)演奏者的技藝，展現(xiàn)技藝的同時(shí)還要將水的自然灑脫體現(xiàn)出來，不僅僅要有高超的技藝也要有樸實(shí)真摯的演奏方法，這部作品大大地提高了鋼琴的演奏技巧。拉威爾走出了自己獨(dú)特的音樂創(chuàng)作之路，為后代音樂創(chuàng)作的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。