淺析琵琶獨(dú)奏曲《草原小姐妹》中演奏技法的運(yùn)用

逯思

【摘要】琵琶之所以被譽(yù)為“民樂之王”，與其豐富的左右手演奏技法和極強(qiáng)的表現(xiàn)力密不可分。本文將對《草原小姐妹》這一琵琶獨(dú)奏曲進(jìn)行簡要介紹，側(cè)重對該曲左右手演奏技法在各個段落中的運(yùn)用進(jìn)行概述和分析，試圖使讀者更好地了解這首作品。

【關(guān)鍵詞】琵琶；力度；速度；音色

【中圖分類號】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

1972年，吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海幾位大師嘗試將琵琶作為主奏樂器，與西洋管弦樂合奏，創(chuàng)作出第一首琵琶與交響樂合奏的作品。其原型是在50年前的內(nèi)蒙古草原上，年僅11歲的龍梅和玉榮兩姐妹為保護(hù)集體的羊群，不惜用柔弱之軀對抗猛烈的暴風(fēng)雪。她們的英雄事跡得到了贊揚(yáng)，她們的精神傳遍了大江南北。本文將要分析的琵琶獨(dú)奏曲《草原小姐妹》正是將這感人的故事娓娓道來?！恫菰〗忝谩愤@首作品由“草原放牧”“與暴風(fēng)雪搏斗”“黨的陽光照心間”和“千萬朵紅花遍地開”四部分組成，每段都運(yùn)用了不同的左右手演奏技法進(jìn)行表現(xiàn)。

琵琶右手演奏技法主要分為彈挑和輪指兩大類，彈挑類包括雙彈、滾奏、掃弦、鳳點(diǎn)頭等，輪指包括雙弦輪、四指輪等。在實(shí)際演奏中，可通過音量音色的變化來表現(xiàn)樂曲的不同意境。琵琶左手演奏技法主要有按音、泛音、滑音等幾類。在這首樂曲中主要運(yùn)用了彈挑、輪指、雙彈、 摭分、掃弦、雙弦輪、四指輪等右手的演奏技法及按音、泛音、滑音等幾類左手演奏技法。下面作者將逐段對這首樂曲的演奏技法進(jìn)行分析。

一、“草原放牧”

樂曲引子部分為散板，三連音開頭，前兩小節(jié)明亮的音色仿佛是號角為全曲拉開了序幕。

第一部分為樂曲的呈示部，用到了彈挑、掃弦、長輪等右手演奏技法和左手裝飾音的旋律，為我們展現(xiàn)了暴風(fēng)雪來臨前兩姐妹和羊群在草原上歡快奔跑的場景。小快板部分要突出幾個關(guān)鍵的節(jié)奏重音如“6”，“雙彈”與“彈挑”的相互銜接要靈巧，音色要統(tǒng)一，做到一氣呵成。五十至六十七小節(jié)，作者運(yùn)用加裝飾音的左手旋律和右手長輪的技巧，展現(xiàn)了蒙古長調(diào)的柔美，四弦上如同蒙古族特色樂器馬頭琴音色一般的彈挑，深沉且具有極強(qiáng)的吸引力，生動地向我們展現(xiàn)了一望無際的蒙古大草原，具有濃郁的蒙族風(fēng)情。

二、“與暴風(fēng)雪搏斗”

樂曲第二部分是全曲的華彩樂段，為樂曲展開部。前幾小節(jié)琶音的出現(xiàn)，瞬間營造出了一種不祥的氣氛，緊接著左手雙滑音虛按技巧更是模擬了暴風(fēng)雪來臨時的寒風(fēng)凜冽，非常形象逼真，與呈式部形成鮮明的對比。

右手雙弦輪通過力度和音高的層次變化，模擬了暴風(fēng)雪由遠(yuǎn)及近、由小到大的感覺。亮相部分流暢堅定，展現(xiàn)小姐妹高大的英雄形象。此后作者用滑音模擬的風(fēng)聲和主旋律交替出現(xiàn)的方式，來體現(xiàn)天氣的惡劣及小姐妹保護(hù)羊群的不易。一百零九到一百一十四小節(jié)高音區(qū)的掃輪將全曲推向了高潮，小英雄的形象也達(dá)到了頂峰。

隨后第一百二十九小節(jié)開始在四弦上的慢起，突出重音，沉重的旋律體現(xiàn)了小姐妹與暴風(fēng)雪搏斗的艱難。一百三十七小節(jié)起再次強(qiáng)調(diào)了樂曲的主題，掃弦力度和密度不斷增加，仿佛是在歌頌小姐妹的集體主義精神和無私奉獻(xiàn)的高尚品格。

三、“黨的陽光照心間”

本段旋律取材于著名革命歌曲《敬祝毛主席萬壽無疆》，右手長輪和搖指的運(yùn)用使樂曲旋律流暢優(yōu)美，具有很強(qiáng)的歌唱性。樂段開始的十一小節(jié)的長輪弱起漸強(qiáng)，展現(xiàn)出一幅暴風(fēng)雪過后陽光灑向大地，小姐妹劫后重生的畫面。左手恰當(dāng)?shù)娜嘞摇⑦B貫的換把使樂曲更加優(yōu)美流暢。隨后二弦激情的搖指將樂曲帶入了第二層次，二弦溫和的音色仿佛訴說著小姐妹受到黨陽光般的關(guān)懷的激動心情。此句搖指要穩(wěn)，強(qiáng)弱變化可以根據(jù)內(nèi)心情感的起伏而增強(qiáng)，左右手配合保持好樂曲的流暢性。緊接著一段激情澎湃的掃拂，再次將全曲帶入一個小高潮，體現(xiàn)了小姐妹在黨陽光般關(guān)懷下的幸福和快樂，為樂曲尾聲部分的出現(xiàn)做了充分的準(zhǔn)備。

四、“千萬朵紅花遍地開”

尾聲部分再現(xiàn)了樂曲的主題，音樂更加歡快活潑，十分考驗(yàn)演奏者左右手的配合，左手頻繁的過弦、換把，以及右手摭分、掃拂、長輪等指法的運(yùn)用，使樂曲變得更加生動活潑。前兩小節(jié)高音區(qū)的泛音模擬了由遠(yuǎn)及近的馬蹄聲，由強(qiáng)漸弱，要注意“后十六”節(jié)奏的穩(wěn)定及每個音符的清晰度。 摭分部分開始，音樂模仿了最具內(nèi)蒙特色的樂器低音四胡的演奏風(fēng)格，地域風(fēng)情更加凸顯。第十五小節(jié)起主題再現(xiàn)，旋律呼應(yīng)第一段主題，速度加快，音樂表現(xiàn)力增強(qiáng)，使音樂更升一層，增加了演奏難度。

五、結(jié)語

《草原小姐妹》是一首非常優(yōu)秀的琵琶獨(dú)奏作品，運(yùn)用了豐富的左右手演奏技法。演奏者應(yīng)充分了解樂曲并注意情感的把控，以便更好的提高演奏效果，為聽眾提供更好的聽覺享受。