淺談小號(hào)熱身訓(xùn)練的必要性

馬金龍

【摘要】小號(hào)是高音銅管樂(lè)器。是歷史悠久的西洋樂(lè)器之一，在交響樂(lè)團(tuán)、管樂(lè)團(tuán)、軍樂(lè)團(tuán)、爵士樂(lè)團(tuán)等諸多音樂(lè)演奏團(tuán)體中都伴有舉足輕重的位置。在重奏與獨(dú)奏中的特殊音色和輝煌高亢的聲音，受到許多人的熱愛(ài)，視為樂(lè)器中的“勇士”。尤其在交響音樂(lè)當(dāng)中的特殊展現(xiàn)力使得交響樂(lè)的音樂(lè)表現(xiàn)力大大加強(qiáng)。小號(hào)可以表現(xiàn)古典風(fēng)格作品的高雅氣質(zhì)，又可表現(xiàn)浪漫主義時(shí)期作品灑脫，也可勾勒近現(xiàn)代風(fēng)格作品的神秘。然而，想演奏好小號(hào)需要很科學(xué)的練習(xí)方法，那么由于小號(hào)特殊的發(fā)音原理，就需要一些熱身訓(xùn)練和輔助發(fā)音的練習(xí)，使小號(hào)的發(fā)音更為科學(xué)和容易。

【關(guān)鍵詞】呼吸；嘴型；唇振；號(hào)嘴

【中圖分類(lèi)號(hào)】J621.6 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、呼吸訓(xùn)練

正確的呼吸，就好比拉弦樂(lè)器的右手和弓子相互配合使琴弦產(chǎn)生振動(dòng)一樣。所以在演奏小號(hào)時(shí)，呼吸的狀態(tài)弱，演奏出的聲音就弱，呼吸的狀態(tài)大，那么演奏出的聲音就就大，呼吸的壓力強(qiáng)，演奏時(shí)產(chǎn)生的音高就高，呼吸狀態(tài)松弛，演奏出的音就低等一系列的音響效果。所以，呼吸的狀態(tài)很大程度上決定演奏水準(zhǔn)。小號(hào)演奏時(shí)所應(yīng)用的呼吸方法時(shí)胸腹武呼吸法。這種呼吸方法是依靠胸腔和腹腔進(jìn)行的吸氣和呼氣的過(guò)程。也就是胸式呼吸法和腹式呼吸法，把它們正確、科學(xué)的結(jié)合在一起，進(jìn)行訓(xùn)練。

胸式呼吸法存儲(chǔ)氣的量加上腹式呼吸法存儲(chǔ)氣的量，就大大提高了小號(hào)演奏時(shí)氣量的問(wèn)題，這是我們平時(shí)單一的胸式呼吸所達(dá)不到得效果。再加上整個(gè)身體的受力點(diǎn)得到了均衡，產(chǎn)生的壓力平衡了。整個(gè)身體都是一個(gè)比較放松的狀態(tài)。嘴部肌肉壓力也就得到了減輕和平衡。高亢、優(yōu)美、輝煌的音色和準(zhǔn)確、持久的音準(zhǔn)因此就得到了保障。所以，在演奏前一定要反復(fù)訓(xùn)練胸腹式呼吸方法。由于在演奏小號(hào)過(guò)程中，要演奏速度、節(jié)奏、強(qiáng)弱等變化各異的樂(lè)曲，所以訓(xùn)練這些與樂(lè)曲相似長(zhǎng)短、強(qiáng)弱的氣息的也就非常有必要了，需要科學(xué)持久的訓(xùn)練加上精準(zhǔn)的呼吸位置，才能訓(xùn)練出一種具有常態(tài)的呼吸習(xí)慣與具有更多氣息存儲(chǔ)量呼吸方法。這樣以來(lái)，使演奏小號(hào)的過(guò)程中吹奏出來(lái)的每一段樂(lè)曲的聽(tīng)起來(lái)，音色能保持統(tǒng)一，音準(zhǔn)持久準(zhǔn)確，音樂(lè)感覺(jué)表達(dá)更加生動(dòng)和悅耳了。

（一）吸氣狀態(tài)訓(xùn)練

身體放松站立，保持自然狀態(tài)，嘴角輕輕張開(kāi)，始終保持自然、順暢的狀態(tài)，將氣緩緩吸入體內(nèi)。同時(shí)，胸腔、腹腔包括腰部周?chē)?，必須要自然緩慢的擴(kuò)張。但是，一定要注意的是練習(xí)時(shí)吸入的氣量要感覺(jué)適量，尤其初學(xué)者練習(xí)吸氣的時(shí)候，不要吸入于過(guò)多氣。否則反而容易造成身體的過(guò)渡緊張，很容易造成由于身體不適，憋氣難受的狀態(tài)。在熟練和氣量逐漸增加的基礎(chǔ)上，再適當(dāng)增大吸氣量。 剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)，由于和平時(shí)站立呼吸（胸式呼吸）習(xí)慣不同，要積極轉(zhuǎn)換成平時(shí)睡覺(jué)時(shí)的呼吸狀態(tài)，所以需要身體平躺，身體自然舒展，自然進(jìn)行呼吸，左手放在腹部周?chē)⒂沂址胖眯夭恐車(chē)?，以便于體會(huì)各部的正確的呼吸動(dòng)作；身體站立放松，微微前傾，一種尋找聞香味的感覺(jué)，緩緩吸入體會(huì)，呼吸時(shí)雙手放在胸部和腹部周?chē)w會(huì)正確的擴(kuò)張部位。呼氣狀態(tài)訓(xùn)練時(shí)，則氣體緩慢呼出，使其身體感覺(jué)很輕松。

（二）氣息的控制訓(xùn)練

吸氣時(shí)長(zhǎng)大多兩拍，嘴角始終保持微笑狀態(tài)，盡量使用鼻子和嘴一起配合緩緩吸氣。呼氣時(shí)長(zhǎng)四拍或八拍分別訓(xùn)練。嘴型始終保持微笑狀態(tài)，緩慢呼出所吸入的氣息，注意出氣時(shí)氣流量不要過(guò)大，不要過(guò)快。合理分配，反復(fù)訓(xùn)練十幾次，使之感覺(jué)練習(xí)舒服為止。值得注意的是吸氣時(shí)，要保持住氣息，使腰部肌肉變化收縮自如，用腰部周?chē)募∪鈦?lái)做出最有力的支持，一直把氣息呼出為止。這個(gè)練習(xí)的目的是用一種不變的緊張來(lái)保持氣息的支持，這個(gè)練習(xí)對(duì)于把演奏過(guò)程中的音保持的更長(zhǎng)的那種控制力是非常好的訓(xùn)練方法。通過(guò)這個(gè)練習(xí)不僅對(duì)氣息有了一個(gè)深入的訓(xùn)練，對(duì)小號(hào)演奏的音色、音高是很大的保障和支撐，還可對(duì)氣息的把控能力和氣息的預(yù)知能力得到極好的鍛煉。使得演奏出的樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)很流暢、很優(yōu)美。否則，聽(tīng)上去本身就很吃力。

（三）氣息短促訓(xùn)練

聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)俗稱(chēng)“狗喘氣”式訓(xùn)練方法。彎腰，雙手放于膝蓋處，就像人們經(jīng)過(guò)劇烈運(yùn)動(dòng)后，所產(chǎn)生的急促的呼吸狀態(tài)。吸氣狀態(tài)短促，呼氣狀態(tài)短促，就會(huì)產(chǎn)生出“哼吃、哼吃”的聲音。在訓(xùn)練這種呼吸方法時(shí)，一定要注意的是保持氣息通暢，不能使身體產(chǎn)生憋氣的狀態(tài)。經(jīng)過(guò)氣息短促訓(xùn)練，胸部腔體和腹部腔體的空間，很短時(shí)間內(nèi)，快速的充滿(mǎn)氣量和一定的壓力，而且保持身體自然不憋氣。在小號(hào)演奏過(guò)程中的快板和雙吐樂(lè)句和技巧等方面，有很大的鍛煉，通俗的講叫“樂(lè)句搶氣”。

二、嘴型訓(xùn)練

小號(hào)的發(fā)音原理是由呼出的氣體帶動(dòng)嘴唇和號(hào)嘴發(fā)生摩擦而真動(dòng)產(chǎn)生的。所以，小號(hào)的音高、音色和物體的震動(dòng)原理是一樣的。如果縮小嘴唇的振動(dòng)面積，和號(hào)嘴產(chǎn)生出的聲音就高，振動(dòng)面積大，產(chǎn)生出的聲音就低。所以，正確的嘴型至關(guān)重要。嘴型練習(xí)也就非常必要了，就像我們要建設(shè)一棟大樓，需要畫(huà)出精準(zhǔn)的施工圖一樣。當(dāng)然每個(gè)人的嘴型條件不一樣，在通常上嘴唇占號(hào)嘴三分之一，下嘴唇占號(hào)嘴三分之二的基礎(chǔ)上，根據(jù)個(gè)人情況進(jìn)行微調(diào)。在平時(shí)的演奏和教學(xué)過(guò)程中，經(jīng)常聽(tīng)到有嘴型不重要，演奏出好音色就行的說(shuō)法，但是通過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的得出的結(jié)論是，嘴型不科學(xué)不正確時(shí)會(huì)大大影響音色、音高和演奏耐力。一些初學(xué)者，急于演奏樂(lè)曲，往往忽略了嘴型訓(xùn)練的重要性。

首先，不正確的吹號(hào)嘴型肯定是錯(cuò)誤的，一來(lái)視覺(jué)上不美觀，一開(kāi)始就得注意。如果已經(jīng)有偏斜，就得努力糾正，號(hào)嘴盡量向嘴唇中部靠攏。這樣一來(lái)嘴唇四周的肌肉，時(shí)刻受力均衡，壓力減少。演奏起來(lái)就不那么費(fèi)勁了。現(xiàn)在的大多數(shù)演奏者都認(rèn)為正確的呼吸是生理因素中最重要的一個(gè)因素之一。

三、唇振和號(hào)嘴訓(xùn)練

小號(hào)的唇振和號(hào)嘴練習(xí)，是學(xué)習(xí)小號(hào)演奏需要掌握的正確科學(xué)的練習(xí)方法和科學(xué)手段之一。雙唇振動(dòng)發(fā)音將手放在嘴前，微笑不露牙齒，嘴唇有點(diǎn)像發(fā)“噗”音，向手掌吹氣。嘴角收緊但要放松，氣流要通過(guò)雙唇的中央風(fēng)口直接吹出。但這里還要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，一吹某個(gè)音時(shí)，最好腦子里已先想象出音的高度，這樣做的目的是提高找音的精準(zhǔn)性。開(kāi)始練習(xí)時(shí)最好照著鏡子，以便隨時(shí)糾正口型。

由于，嘴唇肌肉神經(jīng)系統(tǒng)在練習(xí)時(shí)，力量向四周擴(kuò)散，號(hào)嘴和嘴唇正確合理的使用合力，能使嘴唇與號(hào)嘴接觸以后形成一種能用來(lái)為吹奏不同音高而起作用的力量。在演奏時(shí)，使用這種力量不但能減少嘴唇肌肉的壓力和疲勞。對(duì)擴(kuò)大吹奏高音區(qū)范圍和提高高音吹奏能力有著十分重要的作用。因?yàn)樽齑胶吞?hào)嘴結(jié)合以后吹奏時(shí)，可以借助與號(hào)嘴圈邊的作用而輕松的的產(chǎn)生出聲音，而不必使用過(guò)多的加力。這樣一來(lái)就大大減少和推遲演奏小號(hào)時(shí)所帶來(lái)的壓力和緊張度。同樣，號(hào)嘴和嘴唇的有機(jī)結(jié)合對(duì)于擴(kuò)展低音區(qū)音區(qū)的吹奏能力也具有十分重要的作用。

在號(hào)嘴吹奏的過(guò)程中，演奏者在吹奏時(shí)為了使嘴唇吹奏不同的音高的需要，而使嘴唇的振動(dòng)面積大小作有必要的調(diào)整。但必須是在不要移動(dòng)號(hào)嘴邊緣的情況下進(jìn)行收縮。而不能演奏低音一個(gè)位置，演奏高音時(shí)一個(gè)位置。這樣就失去了真正的訓(xùn)練意義，會(huì)導(dǎo)致在演奏音域跨度較大的樂(lè)曲時(shí)，高低音不連貫，出現(xiàn)音色上、音準(zhǔn)上的不統(tǒng)一。

學(xué)習(xí)小號(hào)演奏，不僅要科學(xué)正確的學(xué)習(xí)方法，還需要靈活應(yīng)用這些方法，呼吸訓(xùn)練是演奏小號(hào)的能量源，嘴型和號(hào)嘴的訓(xùn)練是怎樣科學(xué)的使用這些自身能量，使有限的能量最大化。不僅如此，更需要持之以恒的心態(tài)和認(rèn)真刻苦的練習(xí)，演奏水平穩(wěn)步才能提高。

參考文獻(xiàn)

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