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    中西方文化對(duì)其音樂(lè)發(fā)展的影響

    2018-05-14 08:59:20劉泠然
    北方音樂(lè) 2018年9期
    關(guān)鍵詞:中西方古琴比較

    【摘要】中西方文化的比較是當(dāng)前的熱點(diǎn)問(wèn)題,宗教音樂(lè)是能夠體現(xiàn)出中西方文化、藝術(shù)美學(xué)等特色的一種形式。本文選取中國(guó)佛教音樂(lè)中的古琴曲《普庵咒》和西方教堂音樂(lè)中的鋼琴曲《平均律NO.1 前奏曲》為例,以對(duì)比分析其藝術(shù)特色以及文化成因。

    【關(guān)鍵詞】中西方;古琴;鋼琴;比較

    【中圖分類(lèi)號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    引言

    由于生存環(huán)境、歷史淵源、宗教信仰、風(fēng)俗習(xí)慣等方面的不同,導(dǎo)致了中西文化存在著很大的差異。那么,作為文化代表之一的宗教音樂(lè),也必然因?yàn)橹形鞣轿幕牟町惗嬖诓煌?/p>

    佛教自公元67年左右傳入中國(guó)以來(lái),就得到了迅速發(fā)展,佛教藝術(shù)更是隨之興盛。中國(guó)的藝術(shù)家在原本的佛教藝術(shù)的基礎(chǔ)上,對(duì)佛教藝術(shù)進(jìn)行了一系列吸收、融合和再創(chuàng)造,形成了更具中國(guó)民族特點(diǎn)的佛教藝術(shù)。與此同時(shí),佛教的禪宗世界觀在在深刻影響著中國(guó)以及中國(guó)文化,研究佛教藝術(shù)對(duì)研究中國(guó)的文化、藝術(shù)的特色有著非常重要的意義。

    對(duì)于歐洲人來(lái)說(shuō),宗教也是他們生活的重要組成部分,不論是在城市還是鄉(xiāng)村,都可以見(jiàn)到教堂,大多數(shù)教堂歷史都十分久遠(yuǎn)。教堂是基督教舉行彌撒禮拜等宗教事宜的地方,就和中國(guó)的寺廟一樣。前文已經(jīng)闡述過(guò)佛教在中國(guó)的重要地位,基督教在西方的地位與佛教在中國(guó)的地位是同樣重要的。

    因此,通過(guò)比較這兩種中西方宗教藝術(shù),不難分析出中西方的藝術(shù)的特色與文化成因。音樂(lè)是藝術(shù)的重要表現(xiàn)方式之一,宗教藝術(shù)中音樂(lè)是不可或缺的。本文選取了能代表中國(guó)音樂(lè)的古琴與能代表西方音樂(lè)的鋼琴這兩種樂(lè)器演奏的、具有兩種鮮明宗教色彩的曲目《普庵咒》與《平均律NO.1 前奏曲》做比較分析。

    一、兩種宗教音樂(lè)的價(jià)值觀

    (一)佛教音樂(lè)的價(jià)值觀

    佛教歷來(lái)重視用音樂(lè)“宣唱法理,開(kāi)導(dǎo)眾生”,提倡音樂(lè)在服務(wù)佛教教義中的作用,其主要表現(xiàn)在對(duì)其宣教、度人、修心之用的倡導(dǎo),認(rèn)為“絲竹可以傳心,目擊以傳道。”這就是說(shuō),佛教認(rèn)為音樂(lè)可以表露人的心聲,凈化人的心靈并起到教誨世人棄惡從善,撫慰眾生心靈悲苦的作用??梢?jiàn),佛教是強(qiáng)調(diào)音樂(lè)在修行中作用的,即“修身養(yǎng)性”。從另一個(gè)角度看,佛教也認(rèn)可了人的“心”與“智”,只要通過(guò)修行終有一天能取得成果。

    (二)基督教音樂(lè)的價(jià)值觀

    《圣經(jīng)》中說(shuō)人類(lèi)有“原罪”,但如果你信神,神就可以寬恕你的罪。相信耶穌是為人類(lèi)洗清原罪、拯救人類(lèi),人的一生就是為了懺悔、贖罪?;浇虖?qiáng)調(diào)信者得救,人類(lèi)只能永遠(yuǎn)匍匐在神的旨意之下,無(wú)法超越它。在基督教里,人就是人,神就是神,人最多只能做到先知的位置,成為神忠實(shí)的仆人,人神地位不可逾越,否則就是不敬,會(huì)受到神的嚴(yán)酷的責(zé)罰。

    由此可見(jiàn),基督教的教義所體現(xiàn)出的價(jià)值觀與佛教有很大區(qū)別。佛教肯定人的心性與才智,強(qiáng)調(diào)通過(guò)修行就能取得成果;而基督教卻是強(qiáng)調(diào)人的罪惡,人只有對(duì)神虔誠(chéng)恭敬,才能得到救贖。推論到音樂(lè)上,佛教音樂(lè)的目的在于開(kāi)啟人的靈智,引導(dǎo)人向神靠攏,使人的神性得到升華;而基督教音樂(lè)是為了指引人們?nèi)淌芸嚯y,更加虔誠(chéng)得信奉神,以此得到救贖。

    二、兩首宗教音樂(lè)的審美與價(jià)值取向

    (一)佛教音樂(lè)——古琴曲《普庵咒》

    古琴本就是中國(guó)本土的傳統(tǒng)樂(lè)器,平且歷來(lái)受到文人雅士的喜愛(ài)與重視。古琴本身就具有“和”“靜”“清”等特質(zhì),并且被賦予了許多種高尚的品格與精神,這些品格與精神也正是中國(guó)古代文人雅士所追求的。嵇康在《琴賦》中提到琴材的生長(zhǎng)環(huán)境、琴的品格、琴人的品格、琴聲所傳達(dá)的精神,其實(shí)也是借古琴表達(dá)了他自身所追求的品格與精神,但是他為何不是借助其他樂(lè)器表達(dá)呢?自然是因?yàn)樗J(rèn)為只有選擇古琴這種樂(lè)器才具備他所追求的東西,才能成為他的寄托。范仲淹就在其《與唐處士書(shū)》中也表達(dá)了他對(duì)古琴的感悟,他如此寫(xiě)道:“ 清厲而弗靜,其失也躁;和潤(rùn)而弗遠(yuǎn),其失也佞。弗躁弗佞,然后君子,其中和之道歟?”也正是表達(dá)了“和”“靜”“清”等美學(xué)思想,是我國(guó)自古以來(lái)所追求的“中正之道”“修身養(yǎng)性”的體現(xiàn)。

    由于古琴本身所具有的這些特質(zhì),古琴曲《普庵咒》除了擁有“和”“靜”“清”等特點(diǎn),還具有著佛教音樂(lè)所特有的宗教氣氛,演奏時(shí)聽(tīng)者會(huì)有古雅、清凈、莊嚴(yán)、肅穆之感,曲調(diào)優(yōu)美且深沉,能使人沉浸于光明祥瑞、清凈安寧、莊嚴(yán)肅穆的情感之中,收攝浮躁渙散的心神,從而引發(fā)出潛移默化的宗教體驗(yàn)。我國(guó)古代對(duì)《普庵咒》的題解也不在少數(shù),其中比較著名的有《伯牙心法》 :“按斯曲即普庵禪師之咒語(yǔ),后人以律調(diào)擬之也。蓋緣梵有二合、三合、四合之音,亦有其字。華書(shū)惟琴譜有之。故七音韻鑒,出自西域,應(yīng)琴七弦,斯之所由出也。昔作僧梵于給園,今付徽音于百衲;瞿云氏所誤用調(diào)狂象、制毒龍者,茲可以舞鶴而馴雉矣。雖儒釋固自異源,而音韻微有真契,聊寄一時(shí)之笑傲云耳。知音者其辯之?!薄犊菽径U琴譜》 :“即釋談?wù)乱?。后人為分為二曲,本梵唄之歌,譜入琴操。其音節(jié)溜亮有馴狂象、制毒龍之意?!逼渲小罢{(diào)狂象、制毒龍”說(shuō)的正是佛教所追求的驅(qū)邪祟、凈化身心的作用。古琴曲《普庵咒》是由許多單音參差組合,構(gòu)成一個(gè)自然的旋律,猶如天地人相互的交融,令人自然進(jìn)入清凈空靈的境界,似乎在與天地對(duì)話、在與高僧、佛祖對(duì)話,這也正是“天人感應(yīng)”“天人合一”的寫(xiě)照,也是我國(guó)古代歷來(lái)所追求的“自然”“和諧”的美學(xué)思想。

    顧玉成在《百瓶齋琴譜》之《普庵咒》序這樣寫(xiě)到:“音節(jié)圓融和雅,瀏亮?xí)尺_(dá),絕無(wú)絲毫瞧樂(lè)急促猛烈粗歷之氣。妙手來(lái),誠(chéng)能使人心平氣和,鐲忿寡欲,生觀喜心,生清凈心,不魚(yú)山間梵也?!闭f(shuō)的正是我們可以從這首琴曲中體會(huì)到在文人們想要達(dá)到和追求的藝術(shù)境界。

    《普庵咒》不僅是中國(guó)文人在現(xiàn)實(shí)世界與精神世界間溝通的橋梁,更表達(dá)出了人們對(duì)絕對(duì)精神的贊美與向往。它用極為單純的曲調(diào)及手法,表現(xiàn)出一種寧?kù)o而又暢達(dá)的、直通心靈的宗教情感,已經(jīng)成為文人們抒發(fā)某種心境的特殊語(yǔ)言??梢哉f(shuō)《普庵咒》一曲記載了中國(guó)歷代文人及古今琴人的一種不變的宗教情感追求,歷經(jīng)四百年風(fēng)雨而不衰。

    楊春薇在其《〈普庵咒〉研究》一文中經(jīng)過(guò)研究發(fā)現(xiàn)了《普庵咒》原本是一首南宋佛教寺院吟唱曲調(diào),到了明代發(fā)展成了文人琴曲,以至今天在各民間音樂(lè)和琴人中仍經(jīng)久不衰,她說(shuō)這是一個(gè)引人深思的文化現(xiàn)象。這種文化現(xiàn)象,實(shí)際上正是中國(guó)歷來(lái)追求的“美”,也是儒釋道三家重要思想的體現(xiàn)。

    (二)鋼琴曲——《平均律NO.1 前奏曲》

    鋼琴作為西方樂(lè)器的代表,在今天已經(jīng)是家喻戶曉,甚至有“樂(lè)器之王”之美稱(chēng),本文選取鋼琴曲作為西方音樂(lè)的代表是十分合適的。

    由于西方文化的特質(zhì),鋼琴與古琴本就有很大不同,這種差異不僅表現(xiàn)在音色上,還表現(xiàn)在音樂(lè)的語(yǔ)言形式上。古琴的音色溫潤(rùn)內(nèi)斂,而鋼琴的音色是華麗綻放的;古琴曲自在灑脫,而鋼琴曲具有嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)與規(guī)則;鋼琴追求的是清晰明快的顆粒性,而古琴的韻味來(lái)自于“音腔”。這些無(wú)不與中西方文化的差異有著密切關(guān)聯(lián),中國(guó)人是偏向于感性的,而西方人注重理性。

    西方音樂(lè)是從基督教圣歌開(kāi)始起步,中世紀(jì)時(shí)期,大多數(shù)音樂(lè)創(chuàng)作都是旋律單調(diào)的圣歌。直到十八世紀(jì)巴洛克時(shí)期,巴赫總結(jié)了前人傳統(tǒng)并對(duì)圣歌加以革新,因此被稱(chēng)之為西方現(xiàn)代音樂(lè)之父。巴赫處于巴洛克時(shí)期,他的音樂(lè)必然會(huì)收到時(shí)代熱潮的影響,因此他所創(chuàng)作的很多曲目都屬于教堂音樂(lè),以圣歌為主,帶有濃厚的宗教情感。 《平均律鋼琴曲集》作為巴洛克時(shí)期鋼琴家、作曲家巴赫的代表作之一,必然受到這個(gè)時(shí)代熱潮的影響,幾乎《平均律鋼琴曲集》中每一首曲子都帶有宗教色彩。除此之外,巴赫還是一位虔誠(chéng)的教徒,他的音樂(lè)表達(dá)的更多的是對(duì)上帝的信仰,表現(xiàn)的是世界圓融和諧存在的意義。巴赫認(rèn)為,世界萬(wàn)物都是上帝的恩賜,音樂(lè)也是上帝賜予的圣物。因此,音樂(lè)是與上帝對(duì)話,是通往天堂的云梯。所以,音樂(lè)的全部意義在于對(duì)上帝的贊美和感恩,通過(guò)這種隱蔽的理性方式來(lái)感覺(jué)上帝的存在。

    《平均律NO.1 前奏曲》是為天主教代表歌曲《圣母頌》作為伴奏的,《圣母頌》作品始終充滿著一種高雅圣潔的氛圍,使我們?nèi)缤蒙碛谥惺兰o(jì)古樸而肅穆的教堂之中;而《C大調(diào)前奏曲與賦格》的前奏曲部分則精美絕倫,集純潔、寧?kù)o、明朗于一身,滿懷美好的期盼,以這樣一首樂(lè)曲作為《圣母頌》的伴奏,確實(shí)是恰如其分。同時(shí),也體現(xiàn)了西方人對(duì)“真、善、美”的追求。

    這首《平均律NO.1 前奏曲》結(jié)構(gòu)規(guī)整,采用琶音形式的織體,并以此貫穿全曲。節(jié)奏上幾乎沒(méi)有變化,分解和弦在每一小節(jié)都反復(fù)出現(xiàn)一次(除了終止)。全曲無(wú)明顯的旋律,和聲節(jié)奏保持一小節(jié)使用一個(gè)和弦,樂(lè)曲使用的和弦及和弦序進(jìn)關(guān)系屬共同手法時(shí)期的類(lèi)型,即以三度疊置的自然音體系上的三和弦和七和弦,并采用強(qiáng)功能根音序進(jìn)關(guān)系,外音使用在樂(lè)曲中不多見(jiàn)。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu),正是西方人理性的體現(xiàn)。

    縱觀西方的音樂(lè)發(fā)展,無(wú)可否認(rèn)是起源于宗教的文明,雖然自文藝復(fù)興以后人性素得到了充分提倡并展現(xiàn)出來(lái),神化的色彩逐漸在音樂(lè)作品中淡化,但這也正是說(shuō)明了西方音樂(lè)的發(fā)展是基于文化思潮等時(shí)代因素的。

    三、結(jié)語(yǔ)

    不難看出,中西方文化存在明顯差異,這種差異主要是由于人們的審美、價(jià)值取向以及思維方式等造成的,這實(shí)際上和地理歷史也脫不了關(guān)系,這就是不同文化差異的成因。

    由于時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境的差異,所形成的文化不同,人類(lèi)在審美取向和價(jià)值取向上也都有所不同,但也是不謀而合之處的??v觀歷史的發(fā)展,不難發(fā)現(xiàn),人類(lèi)文明的發(fā)展,與宗教文明的發(fā)展是密不可分的,宗教早在哲學(xué)與科學(xué)這兩門(mén)學(xué)科之前就已經(jīng)世界上存在并演化。黑格爾曾說(shuō):“藝術(shù)的起源于宗教的關(guān)系最為密切?!币虼诉x取中西方兩種宗教音樂(lè)來(lái)研究,能十分清晰的看到中西方文化的形態(tài)和思想。音樂(lè)是能反映情感的,在比較中西方文化時(shí),將音樂(lè)作為文化的一個(gè)分支來(lái)學(xué)習(xí)研究,了解音樂(lè)背后引申的文化內(nèi)涵,尋覓兩種宗教音樂(lè)呈現(xiàn)的不同取向,讓我們對(duì)兩種宗教的精神有了更深入的了解,從而在某種程度上真實(shí)反映了中西方文化的異同。

    在當(dāng)今世界,中西方文化的交流與融合是必然的歷史趨勢(shì),用辯證的眼光去看待這個(gè)問(wèn)題,才有益于當(dāng)今社會(huì)的藝術(shù)文化發(fā)展。

    作者簡(jiǎn)介:劉泠然(1993—)南京藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院碩士研究生,研究方向:藝術(shù)文化學(xué)、音樂(lè)美學(xué)。

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