維瓦爾第聲樂作品演唱處理的思考

留沁悅

【摘要】維瓦爾第的作品數(shù)量眾多，以神劇、奏鳴曲為主，并創(chuàng)造了獨奏協(xié)奏曲。他的聲樂作品中蘊含著巴洛克式的華麗色彩，對于當代聲樂學(xué)習(xí)者掌握美聲唱法和了解歌劇的特點具有非常重要的意義?；诖耍疚姆治隽司S瓦爾第的兩部作品《受傷的新娘》《我滿懷摯誠》的演唱處理，為聲樂學(xué)習(xí)者提供一些參考。

【關(guān)鍵詞】維瓦爾第聲樂作品；演唱處理；華彩樂句

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

一、《受傷的新娘》《我滿懷摯誠》的力度變化和控制

在《受傷的新娘》中，由于戲劇本身的沖突性，使得力度變化非常大。雖然樂譜標注在pp-f之間，但整體的力度仍然較弱，這和整首作品的憂傷感情基調(diào)有關(guān)?！妒軅男履铩返牧Χ戎饕獜膬蓚€方面把握：第一，起音。每一節(jié)的起音都要輕、深，在演唱時，容易出現(xiàn)聲音虛等問題，需要反復(fù)練習(xí)氣流控制，發(fā)揮好每一節(jié)的起音。第二，強弱對比。這部作品雖整體力度較弱，但演唱者需要突出音樂力度的對比，這考驗著演唱者的氣流控制力度。比如在曲譜第三節(jié)中的前兩句是下行吶喊式旋律，后兩句是下二度模進，全部都需要“f”標注，從強度對比來看，前句的力度要強于后句，這是為了體現(xiàn)“上天為何作弄我”的悲憤，而后句是為了體現(xiàn)人物無人回答問題的無奈。

《我滿懷摯誠》中的每一句都有力度標志，整部作品的力度始終在p-f之間，以強弱交替的方式前進。這樣的變化，能夠推動樂曲向前發(fā)展。在樂句處理方面上，是由強到弱，而華彩樂句力度則是由弱到強。同《受傷的新娘》一樣，首句是演唱的重點，強起后弱相對較好，但要注意不是用嗓子喊出來，而是要用橫膈膜和兩肋控制氣息將聲音送出來。由于作品本身的歡快性，在演唱過程中，需要帶有一點歡脫感。

二、《受傷的新娘》《我滿懷摯誠》華彩樂句的演唱和處理

《受傷的新娘》的華彩樂句采用的是由強漸弱結(jié)構(gòu)，在演唱時，控制氣息是關(guān)鍵。首先吸氣要深，口鼻同時打開，通過兩邊的肋骨將氣吸入肺中，然后將氣體進行調(diào)整，使用橫膈膜進行控制，再送出氣體。這需要反復(fù)進行“吸氣-保持-呼氣”的訓(xùn)練。其次，送氣要均勻。《受傷的新娘》彌漫著如泣如訴的情感，因此，華彩樂句要重點體現(xiàn)“哭泣”的情感。在練習(xí)華彩樂句時，要保證氣流連貫起伏，在發(fā)聲時，要控制好氣息，均勻送氣，來表現(xiàn)出句子的起伏性，也要控制出氣的速度，不能一次釋放全部氣息。

《我滿懷摯誠》的速度較快，因此，在華彩樂句演唱過程中，需要清晰地呈現(xiàn)出每一個音，要保證聲音和氣息一同發(fā)出，才能夠清晰連貫地演唱快速音。同時，要想達到高度的聲音和氣息結(jié)合，演唱者就需要充分調(diào)動身體機能，才能保證積極的演唱狀態(tài)。也要保證演唱環(huán)境的通暢，不通暢的環(huán)境會導(dǎo)致氣流受阻，影響演唱者發(fā)揮。由于華彩樂句是樂曲的點睛之筆，演唱者需要反復(fù)練習(xí)。

三、《受傷的新娘》《我滿懷摯誠》情感的理解和表達

《受傷的新娘》講述帖木爾俘虜了巴亞澤特的女兒阿斯特莉亞，并且愛上了阿斯特莉亞，想要和她結(jié)婚。而阿斯特莉亞卻和希臘王子安德羅相愛。安德羅沒有軍事能力，只能屈服于帖木爾，放棄了阿斯特莉亞。而在不甘和屈辱的痛苦下，阿斯特莉亞唱出了這首詠嘆調(diào)。因此，演唱者在演唱時，需要將自己融入進角色中，自己就是阿斯特莉亞，將全部情感通過演唱來作為宣泄。此外，該曲的悲傷基調(diào)也可以從其他角度來理解，在創(chuàng)作《悲傷的新娘》時，維瓦爾第已經(jīng)處于歌劇沒落時期，作曲家回天無力，感到無奈和惋惜，只能通過阿斯特莉亞來發(fā)出一聲嘆息。

《我滿懷摯誠》講述了勝利凱旋的場景，主人公是非常自豪的，但由于主人公是女性，所以作曲家改變了傳統(tǒng)的強弱規(guī)律，增添了女性的柔和之美。因此，演唱者的聲音中要融合剛強之美和柔和之美。這部作品正值維瓦爾第創(chuàng)作黃金時段，備受推崇和關(guān)注，因此，維瓦爾第通過《我滿懷摯誠》展現(xiàn)出“勝利者”的姿態(tài)。同時，演唱者也要了解作品的創(chuàng)作靈感。《我滿懷摯誠》源于歌劇《彭拓王后阿爾西妲》，作品創(chuàng)作于奧地利和土耳其戰(zhàn)爭時期，在歐仁親王率領(lǐng)軍隊打敗了土耳其人，凱旋的背景下，維瓦爾第借此創(chuàng)作出了《我滿懷摯誠》。

四、結(jié)束語

綜上所述，維瓦爾第聲樂作品能夠幫助聲樂學(xué)習(xí)者掌握美聲唱法。在此基礎(chǔ)上，演唱者通過發(fā)揮共鳴腔體修飾聲音的作用，能夠使聲音更加飽滿，富有激情。同時，演唱者充分調(diào)動身體機能，能夠保證積極的演唱狀態(tài)。因此在遇到維瓦爾第聲樂作品演唱處理問題時，可以從控制力度和華彩樂句的演唱等方面來解答。

參考文獻

[1]鄧穎.維瓦爾第聲樂作品《受傷的新娘》《我滿懷摯誠》演唱處理探究[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2016.