民族聲樂演唱中的技法與藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)系探究

【摘要】本文主要研究了民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之間的關(guān)系。具體包括演唱技法是藝術(shù)風(fēng)格特色形成的重要保證，藝術(shù)風(fēng)格的形成需要演唱技法訓(xùn)練的支持。若過度使用和追求演唱技法，則會限制演唱者的藝術(shù)風(fēng)格特征的發(fā)展。因此，有必要對二者之間的關(guān)系進(jìn)行探究，深入挖掘民族音樂演唱中更深層次的內(nèi)容，有助于民族聲樂演唱技法的傳承與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】民族；聲樂演唱；技法；藝術(shù)風(fēng)格；探究

【中圖分類號】J616.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

由于民族音樂特有的魅力，以及民族音樂文化發(fā)展的需求，要求民族聲樂可以被繼承與發(fā)展。尤其是民族聲樂具有相當(dāng)濃厚的地理文化特征，不僅體現(xiàn)了傳統(tǒng)的聲樂藝術(shù)發(fā)展的需求，同時體現(xiàn)了當(dāng)前民族聲樂作品演唱的風(fēng)格特色。我國是一個多民族國家，民族聲樂演唱技法與風(fēng)格特征相互影響，所以，本文從二者相關(guān)融合的視角，探究技法與藝術(shù)風(fēng)格之間的關(guān)系。

一、民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)系

（一）藝術(shù)風(fēng)格依賴于演唱技法

民族聲樂演唱技法決定著民族音樂的藝術(shù)展現(xiàn)風(fēng)格。演唱技法從不同的角度對聲樂作品進(jìn)行詮釋。對民族音樂中的思想、內(nèi)容以及情感等都需要借助于演唱技法來體現(xiàn)，而單純的技法不能很好地展示音樂風(fēng)格的審美高度。所以，只有將演唱技巧和演唱藝術(shù)風(fēng)格充分融合，才能更好地展現(xiàn)演唱作品的情感內(nèi)涵。

（二）演唱技法的最終目標(biāo)是體現(xiàn)民族聲樂演唱的藝術(shù)風(fēng)格特色

民族聲樂演唱藝術(shù)風(fēng)格往往最能吸引人，也是演唱者真情流露表現(xiàn)。通過演唱者個人風(fēng)格的演唱，可以將民族聲樂藝術(shù)更好地融入到歌唱藝術(shù)中，最終實(shí)現(xiàn)民族聲樂藝術(shù)與演唱技法的充分融合，體現(xiàn)民族聲樂演唱藝術(shù)風(fēng)格特征。

（三）演唱技法過度使用會影響藝術(shù)風(fēng)格的展現(xiàn)

在民族聲樂歌唱中，越來越多的演唱者重視應(yīng)用演唱技巧，追求演唱技巧的高超，而忽視了民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格的展現(xiàn)。所以，民族聲樂演唱中過于追求技法的完美使用，將會限制藝術(shù)風(fēng)格特色發(fā)展，影響觀眾的審美。

（四）演唱技法越差對藝術(shù)效果展現(xiàn)越不利

對于民族聲樂演唱中各種演唱技法的嚴(yán)格訓(xùn)練和使用是必不可少的，是提高演唱技巧、扎實(shí)演唱功底的重要手段。演唱者的演唱技巧越成熟，演唱的藝術(shù)展現(xiàn)效果越好；反之，演唱技法越差，對藝術(shù)效果展現(xiàn)越不利。

二、演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格相互促進(jìn)融合的有效對策

（一）認(rèn)真分析和了解民族音樂作品

演唱前重視對民族音樂作品的理解與研究，通過熟悉感知作品的思想、內(nèi)容和情感，并與個人的理解相結(jié)合，借助于演唱技巧展現(xiàn)民族聲樂的藝術(shù)風(fēng)格特征。所以，演唱者在演唱前必須結(jié)合作品的旋律、伴奏等特征，融入更多的演唱技巧，將音樂作品的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)出來。

（二）民族音樂作品演唱者應(yīng)該重視積累更多的生活經(jīng)驗(yàn)

作為民族聲樂演唱者應(yīng)該重視積累日常生活中的感受與體驗(yàn)，將藝術(shù)與生活緊密聯(lián)系起來，藝術(shù)是生活的濃縮，通過多觀察、體驗(yàn)的方式將身邊的各種復(fù)雜的情感體驗(yàn)和豐富的社會閱歷知識等相結(jié)合，將民族聲樂演唱技巧充分融入到作品中，提高音樂作品的感染力，使得民族聲樂作品的展示更加生動形象，同時更加感人。

（三）通過民族聲樂演唱中的樂曲聲、情、意的融合，提高演唱者的藝術(shù)展現(xiàn)力

通過聲、情、意三個層面的審美結(jié)合，將民族聲樂演唱技巧與藝術(shù)相結(jié)合，增強(qiáng)作品的感染力和親和力，豐富民族聲樂藝術(shù)作品的情感表達(dá)能力，讓更多的人可以感受到動聽的歌聲，避免演唱者枯燥乏味的學(xué)習(xí)，真正體現(xiàn)民族聲樂藝術(shù)的社會功能以及審美價值。

三、結(jié)論

民族聲樂涉及到的具體演唱技法通常比較多，對民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格的展現(xiàn)有著更好的促進(jìn)作用。演唱技法能夠促進(jìn)藝術(shù)風(fēng)格更好地展現(xiàn)，而藝術(shù)風(fēng)格的形成也離不開演唱技法的支撐。若演唱者對演唱技巧過度重視和應(yīng)用，會造成演唱者的個人情感與作品的融合度降低，導(dǎo)致演唱藝術(shù)特色不突出，影響民族聲樂演唱的藝術(shù)感染力。所以，民族聲樂演唱者必須要重視積累生活經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)真分析音樂作品的內(nèi)涵特征，將民族聲樂作品的深刻內(nèi)涵特征與演唱者的技巧相結(jié)合，突出作品的聲、情、意。因此，民族聲樂演唱技法必須圍繞藝術(shù)風(fēng)格展開訓(xùn)練，同時，藝術(shù)風(fēng)格的展示也必須依托演唱技法。

參考文獻(xiàn)

[1]鄭璐.略論民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之辯證關(guān)系[J].南昌大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2011（04）.

作者簡介：王鐿霖（1994—），女，河南省平頂山市人，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究生一年級，研究方向：戲劇表演民族聲樂。