莫扎特A大調(diào)奏鳴曲和貝多芬C大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲對(duì)比淺析

【摘要】本文以海頓、莫扎特和貝多芬三位古典主義時(shí)期代表鋼琴家的奏鳴曲為研究對(duì)象，根據(jù)三個(gè)人所處的時(shí)期和背景進(jìn)行梳理，從主題、演奏等方面進(jìn)行研究，從而更加客觀地看待其作品的價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；貝多芬；主題；演奏

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

莫扎特在歌劇方面有很大的成就，并且他的奏鳴曲也非常出色。他創(chuàng)作的奏鳴曲輕快活潑、優(yōu)美動(dòng)聽，廣為流傳。

一、不同方面共性與不同的對(duì)比

（一）主題

1.莫扎特A大調(diào)奏鳴曲

第一樂章由主題和六個(gè)變奏構(gòu)成。開始的主題是一個(gè)二段式，旋律簡(jiǎn)單歡快，主調(diào)貫穿，富有動(dòng)力性。第一個(gè)變奏節(jié)奏忽然加密，出現(xiàn)了很多半音化的和弦外音，將主題貫穿在旋律之中。第二個(gè)變奏出現(xiàn)了三十二分音符，密度進(jìn)一步加大，并且在這個(gè)變奏中旋律上好像又回到了主題，只不過是將主題更加細(xì)分了。第三個(gè)變奏在開始就是大量的十六分音符，然后進(jìn)入到了左手伴奏，右手八度華彩片段，由原來(lái)的A大調(diào)轉(zhuǎn)換到了同主音大小調(diào)a小調(diào)。在這個(gè)變奏中主題模糊，預(yù)示著可能出現(xiàn)新的發(fā)展。第四個(gè)變奏又回到了A大調(diào)，并且隱隱約約出現(xiàn)了主題的某些特征，左手有許多八度低音做支撐，與右手的旋律聲部形成對(duì)比。第五個(gè)變奏速度放慢，變?yōu)槿岚?，?jié)奏非常密集，有大量的三十二分音符和六十四分音符。這個(gè)變奏中的主題更加清晰，是對(duì)主題的變化處理。第六個(gè)變奏又變回了快的快板，跟主題有一些相似的地方，是對(duì)主題的拓展變化處理，并做出了結(jié)尾終止。第二樂章是小步舞曲，在第一段是A大調(diào)，第二段是同主音大小調(diào)a小調(diào)，第三段是D大調(diào)。這個(gè)樂章主題不明確，是小步舞曲的三拍子曲式。第三樂章有兩個(gè)主題，主部主題是a小調(diào)，副部主題是它的同名大小調(diào)A大調(diào)，兩個(gè)主題相互交替出現(xiàn)，最后以副部主題進(jìn)入高潮，然后接結(jié)束。

2.貝多芬C大調(diào)奏鳴曲

第一樂章主題一出現(xiàn)，一度和弦的交替彈奏，就表現(xiàn)出了作者激進(jìn)的斗爭(zhēng)情緒。之后，又出現(xiàn)了兩個(gè)小的副部主題，一個(gè)是G大調(diào)，另一個(gè)是它的同名大小調(diào)g小調(diào)。第一主題又經(jīng)過了幾次反復(fù)后接了一段華彩。隨后，再現(xiàn)了第一主題的回響后做了強(qiáng)有力的結(jié)束。第二樂章是回旋曲形式，E大調(diào)，旋律非常優(yōu)美，插部主題以同名大小調(diào)e小調(diào)出現(xiàn)，然后又回到E大調(diào)。尾部是回旋曲主題的變奏，最后以sfp—pp極弱結(jié)尾。第三樂章是諧謔曲，主題以對(duì)位法的方式進(jìn)行，中段是快速的三連音，尾端以由強(qiáng)到弱而結(jié)束。第四樂章，是回旋曲式，主題以斷奏的形式向上推動(dòng)。第一插部以G大調(diào)出現(xiàn)再接主題，第二插部以F大調(diào)出現(xiàn)，之后主題再現(xiàn)并以八度音階做強(qiáng)有力的結(jié)束。

（二）演奏

1.莫扎特A大調(diào)奏鳴曲

莫扎特到貝多芬有一定相似的繼承因素，但是都在做一步步的深入、推動(dòng)和發(fā)展。他的作品大都表現(xiàn)了樂觀、積極向上的態(tài)度，但是這首A大調(diào)奏鳴曲的寫作背景是他的母親去世之后所作，所以樂曲中不免有一些憂傷的情緒。他是音樂天才，從小就受到良好的教育，但是要知道，天才往往是孤獨(dú)的。后來(lái)，由于經(jīng)濟(jì)原因讓他感到非常痛苦，所以他的樂曲非常具有感染力，并且?guī)в袑m廷的優(yōu)雅感。

2.貝多芬C大調(diào)奏鳴曲

奏鳴曲在貝多芬時(shí)發(fā)展到了極致，推向了高潮，并且把主調(diào)音樂發(fā)展到了巔峰。他承接了古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期，所以他的樂曲有一些浪漫主義的特征。他不僅繼承了很多好的東西，又給奏鳴曲加入了時(shí)代特征、斗爭(zhēng)性、革命性和哲學(xué)元素，將鋼琴表現(xiàn)發(fā)揮到極致，表現(xiàn)出的作品極具夸張力并且對(duì)比非常明顯，把時(shí)代精神、革命戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利與否融入樂曲之中。

三、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說，從莫扎特到貝多芬，時(shí)代在發(fā)展，奏鳴曲亦在發(fā)展，無(wú)論從曲式、和聲、演奏技法還是風(fēng)格、情感都越來(lái)越成熟。他們兩個(gè)都是在奏鳴曲總體的框架之中一直在發(fā)展，并且形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格與演奏方法。我們要根據(jù)他們各自的背景、風(fēng)格和技法來(lái)演奏每首曲子，這樣才會(huì)正確表達(dá)出曲子所要表達(dá)和傳遞的情感。

參考文獻(xiàn)

[1]許佳奇.莫扎特（主題與變奏）曲式分析.[J].大眾文藝.

作者簡(jiǎn)介：楊晨（1997—），女，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂與舞蹈系學(xué)生，研究方向：鋼琴演奏。