淺析門(mén)德?tīng)査傻?7首無(wú)詞歌

宋怡諾

【摘要】《無(wú)詞歌》是德國(guó)作曲家門(mén)德?tīng)査傻匿撉傩∑芳?9首，是浪漫主義抒情性、標(biāo)題性鋼琴小品的代表作品之一。本文以第27首無(wú)詞歌《葬禮進(jìn)行曲》為研究對(duì)象，從主題構(gòu)成、曲式結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)性布局、織體等方面進(jìn)行分析，從形式上發(fā)現(xiàn)其特點(diǎn)、挖掘其內(nèi)在規(guī)律，并結(jié)合音樂(lè)內(nèi)容的表達(dá)進(jìn)行論述。試圖揭示形式與內(nèi)容的邏輯聯(lián)系，探討古典的結(jié)構(gòu)美與浪漫派情感表達(dá)的完美結(jié)合，達(dá)到更確切、更深入地理解這首鋼琴小品的目的，進(jìn)而理解門(mén)德?tīng)査蔁o(wú)詞歌這一體裁音樂(lè)作品的特點(diǎn)及意義。

【關(guān)鍵詞】無(wú)詞歌；主體構(gòu)成；曲式結(jié)構(gòu)；和聲；調(diào)性布局；織體

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

門(mén)德?tīng)査桑∕endelssohn，1809-1847）作為一名重要的浪漫主義作曲家，他一直努力創(chuàng)建新的風(fēng)格，從不同地區(qū)，不同音樂(lè)家的音樂(lè)中汲取營(yíng)養(yǎng)，他的作品浪漫而富于吸引力和詩(shī)意。其中，鋼琴小品《無(wú)詞歌》更是浪漫主義抒情性、標(biāo)題性鋼琴小品的代表作品之一。49首作品每一首都具有如歌的旋律，優(yōu)美且精致，像是作曲家的生活日記，記錄了作曲家的日常生活。他塑造生動(dòng)而具體的音樂(lè)形象，反映了作曲家對(duì)美好生活的贊美。這些音樂(lè)珍品，不僅非常精美，而且體現(xiàn)浪漫主義作曲家刻意追求“器樂(lè)聲樂(lè)”的音樂(lè)風(fēng)格。其藝術(shù)成就對(duì)今天鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作也有著深遠(yuǎn)的影響，特別是對(duì)鋼琴小品創(chuàng)作的影響尤為突出。《葬禮進(jìn)行曲》是《無(wú)詞歌》中的第27首作品，作于1844 年，屬后期的創(chuàng)作，表現(xiàn)了一種沉重、肅穆的情感和濃重的悲傷情緒。

本文將從主題構(gòu)成、曲式結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)性布局、織體等方面對(duì)27首無(wú)詞歌進(jìn)行分析，以更深入地理解這首鋼琴小品為目的，進(jìn)而理解門(mén)德?tīng)査蔁o(wú)詞歌這一體裁音樂(lè)作品的特點(diǎn)及意義。

主題構(gòu)成

c d

A段材料1，開(kāi)頭是屬音到主音的跳進(jìn)，之后逆行從主音到屬音，中間加裝飾G、A音。材料2是對(duì)屬音B的上下方裝飾性進(jìn)行，整體旋律呈上升趨勢(shì)。第二句9-12小節(jié)，是第一句的自由模進(jìn)，在節(jié)奏上對(duì)第一句進(jìn)行模進(jìn)，因?yàn)楣?jié)奏沒(méi)有變化，但是在音符的橫向進(jìn)行中變化比較大。第二句旋律呈下降趨勢(shì)，特別是第二樂(lè)句的開(kāi)頭，第9小節(jié)高聲部出現(xiàn)連續(xù)的G大調(diào)主音，中聲部g、f、e、d和低聲部e、d、c、b做下行級(jí)進(jìn)（B段也出現(xiàn)這樣的進(jìn)行），從旋律的走向上，第一句與第二句形成對(duì)比；從音程的進(jìn)行上看，A段緩慢的2/4拍，偶爾有六度的大跳之后必反向級(jí)進(jìn)。在第6小節(jié)和第10 小節(jié)分別出現(xiàn)了引子中動(dòng)機(jī)的三連音主題，以柱式和弦的形式結(jié)合緩慢的速度構(gòu)成艱難地向上攀爬的旋律，表現(xiàn)一種沉重、悲傷的情緒。

B段為兩樂(lè)句樂(lè)段21-28小節(jié)，是一個(gè)展開(kāi)性質(zhì)的中間段，材料來(lái)源于A段材料2。第一樂(lè)句21-24是A段材料c的重復(fù)和材料d的模進(jìn)，以三連音的形式向上進(jìn)行模進(jìn)，結(jié)合漸強(qiáng)的力度表現(xiàn)一種緊張的情緒。第一句21-25小節(jié)，同音反復(fù)后，音符向上進(jìn)行，整體旋律呈級(jí)進(jìn)上升趨勢(shì)，如第21小節(jié)的e、e、f、g，第22小節(jié)的g、g、a、b，第23小節(jié)的a、a、b、c，第24小節(jié)的d、d、e、f以及e、e、f、g；第二樂(lè)句與第一樂(lè)句的上升音調(diào)形成對(duì)比，又與A段（第二樂(lè)句）形成一種內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。上聲部e小調(diào)的下屬音a連續(xù)出現(xiàn)，中間聲部e、d、c、b和低聲部c、b、a、g下行級(jí)進(jìn)的旋律音階，27小節(jié)和28小節(jié)上聲部e小調(diào)的主音連續(xù)，中間聲部與低聲部又是下行級(jí)進(jìn)；29-32小節(jié)出現(xiàn)B段與再現(xiàn)A段的連接，為引子的材料，模進(jìn)進(jìn)行，既是對(duì)開(kāi)頭的回顧，也使段的再現(xiàn)更加自然；再現(xiàn)A段為擴(kuò)充發(fā)展的樂(lè)段，依然為兩個(gè)樂(lè)句，第一樂(lè)句原樣再現(xiàn)，但是和聲更加豐滿；第二樂(lè)句再現(xiàn)兩小節(jié)，之后圍繞著主音e，在上方進(jìn)行裝飾，出現(xiàn)引子三連音動(dòng)機(jī)。

二、曲式結(jié)構(gòu)

引子1-4小節(jié)是由副動(dòng)機(jī)、動(dòng)機(jī)、動(dòng)機(jī)構(gòu)成；A段是非平行的兩句體樂(lè)段，a（5-8）、b（9-12）、（13-20）是（5-12）的變化反復(fù)，結(jié)束在七級(jí)三四到一級(jí)的變格終止；B段是非平行的兩句體樂(lè)段c（21-24）、d（25-28），是一個(gè)開(kāi)放性的樂(lè)段。B段與再現(xiàn)A段之間的連接四小節(jié)，引子材料，為再現(xiàn)的A段做準(zhǔn)備；再現(xiàn)的A段為擴(kuò)展樂(lè)段，與A段相比，第二樂(lè)句由離調(diào)造成的阻礙終止，由原來(lái)的四小節(jié)變?yōu)榘诵」?jié)；尾聲45-48，引子材料，首尾呼應(yīng)。

三、和聲

引子1-2小節(jié)是主和弦的連續(xù)，3-4小節(jié)是屬到主的交替進(jìn)行，門(mén)德?tīng)査稍谶@部作品中一開(kāi)始的和聲進(jìn)行都體現(xiàn)在正格的和聲進(jìn)行，在屬到主的進(jìn)行中即使是不完美終止主和弦也是三音旋律位置，還有變格的進(jìn)行，在完滿終止式之后出現(xiàn)了下屬到主的進(jìn)行，所有的這些都體現(xiàn)了門(mén)德?tīng)査呻m然是浪漫主義時(shí)期的作曲家，但是他將古典主義貝多芬式的和聲手法體現(xiàn)得淋漓盡致；A段第一樂(lè)句5-8小節(jié)是下屬到主的進(jìn)行，在第8小節(jié)出現(xiàn)了K四六到D的半終止，第二樂(lè)句開(kāi)頭是G大調(diào)S-D-T的和聲進(jìn)行，隨著第10升D的出現(xiàn)又回到e小調(diào)。值得注意的是，A段的終止采用了導(dǎo)三四進(jìn)行到主和弦，變格終止，在和聲的運(yùn)用上體現(xiàn)出一種浪漫主義的色彩。由此可以看出門(mén)德?tīng)査杉幢３种诺渲髁x的傳統(tǒng)又充分流露出他浪漫主義的創(chuàng)作精神，并用自己的方式創(chuàng)造出很多別具一格的和聲風(fēng)格。

B段第一樂(lè)句出現(xiàn)e小調(diào)的屬持續(xù)音，伴隨著力度的增加、音區(qū)的升高、和聲節(jié)奏的逐漸密集，終于在25小節(jié)ff的力度下，到達(dá)高點(diǎn)音，最后在G大調(diào)的下屬和弦上結(jié)束了整個(gè)中段；連接從e小調(diào)的屬和弦開(kāi)始，與中段尾部和聲形成連續(xù)的功能進(jìn)行，其結(jié)構(gòu)特征、材料特點(diǎn)均與引子相同。不同的是和聲變成了下屬到主的進(jìn)行，這既是對(duì)樂(lè)曲開(kāi)頭的回顧，也是在和聲上與引子的屬到主的強(qiáng)進(jìn)行形成對(duì)比，為再現(xiàn)段的出現(xiàn)作了材料與和聲上的準(zhǔn)備。

再現(xiàn)段A為綜合再現(xiàn)（33-45小節(jié)），由4+9非方整的兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。第一樂(lè)句33-36小節(jié)與A段的第一樂(lè)句在和聲上更加豐滿，并在第35小節(jié)出現(xiàn)平行大調(diào)G大調(diào)的離調(diào)，增添了明朗的色彩，改變了音樂(lè)的性格和情緒；第二個(gè)樂(lè)句37-45小節(jié)G大調(diào)并出現(xiàn)下屬和弦和屬和弦上的離調(diào)，在第38小節(jié)升D的出現(xiàn)回歸到主調(diào)e小調(diào)，但是變化并沒(méi)有結(jié)束，40小節(jié)升G的出現(xiàn)，形成了a小調(diào)的離調(diào)，隨之加入引子的材料使得這個(gè)樂(lè)句內(nèi)部結(jié)構(gòu)有較大的擴(kuò)充，最后停在e小調(diào)的主和弦上，再現(xiàn)段的音樂(lè)體現(xiàn)出動(dòng)力化的功能，并具有很強(qiáng)的總結(jié)的意義。尾聲4小節(jié)，與引子遙相呼應(yīng)，采用主和弦分解和pp力度下結(jié)束了整首樂(lè)曲。

四、調(diào)性布局

門(mén)德?tīng)査傻牡?7首無(wú)詞歌，調(diào)式交替調(diào)性變化頻繁。A段開(kāi)始調(diào)性為主調(diào)e小調(diào)，第9小節(jié)轉(zhuǎn)主調(diào)的平行大調(diào)G大調(diào)，又在第10小節(jié)的末尾轉(zhuǎn)回主調(diào)，之后一直在主調(diào)上陳述，直到第17小節(jié)還原D 的出現(xiàn)轉(zhuǎn)平行大調(diào)G大調(diào)，第18小節(jié)轉(zhuǎn)D大調(diào)和C大調(diào)，為下行二度轉(zhuǎn)調(diào)。由此來(lái)看，e小調(diào)-G大調(diào)-e小調(diào)-G大調(diào)-D大調(diào)-C大調(diào)-e小調(diào)頻繁地運(yùn)用了大小調(diào)交替的手法。同樣，B段中，開(kāi)始為主調(diào)e小調(diào)第25小節(jié)轉(zhuǎn)主調(diào)的平行大調(diào)G大調(diào)，26小節(jié)轉(zhuǎn)回主調(diào)，隨后27小節(jié)又轉(zhuǎn)到G大調(diào)，連接升D的出現(xiàn)回到主調(diào)e小調(diào)，動(dòng)力化的再現(xiàn)部一開(kāi)始立即進(jìn)行了平行大小調(diào)多次對(duì)置性交替（第33-36）小節(jié)；在第37-38小節(jié)向G大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，并向C大調(diào)和d小調(diào)離調(diào)，這與A段中結(jié)尾第18小節(jié)主調(diào)e小調(diào)下行二度轉(zhuǎn)到D大調(diào)和C大調(diào)形成呼應(yīng)和對(duì)比，體現(xiàn)出不同的情感色彩。在第39小節(jié)，旋律回到e小調(diào)主音后形成阻礙終止，在下屬和聲上的離調(diào)進(jìn)行，這期間還原F的出現(xiàn)帶來(lái)了e弗里幾亞小二度的色彩。在最后的終止式上，當(dāng)旋律出現(xiàn) #F、#D時(shí)， 第43小節(jié)又回到e和聲小調(diào)，由此可以看出大小調(diào)的頻繁交替以及下屬功能被頻繁使用。

五、織體

第27首無(wú)詞歌《葬禮進(jìn)行曲》，引子三十二音符的三連音貫穿全曲，A段第一樂(lè)句多為八分音符的柱式和弦和引子動(dòng)機(jī)三連音織體，在緩慢的連奏中，力度變化的幅度很大，第二樂(lè)句右手持續(xù)主音g，左手斜向進(jìn)行，在和聲的推動(dòng)下，呈現(xiàn)出一種管弦樂(lè)隊(duì)渾厚的演奏效果；B段第一樂(lè)句動(dòng)機(jī)由模進(jìn)形成，左手八度持續(xù)低音，右手斜向進(jìn)行，動(dòng)機(jī)連續(xù)不斷向上模進(jìn)發(fā)展，結(jié)合和聲、力度、音符的進(jìn)行方向?qū)?lè)曲推向高潮，與A段在形式上形成對(duì)比；第二樂(lè)句，出現(xiàn)A段中第二樂(lè)句的織體，以八分音符為主，右手持續(xù)下屬音a，左手斜向進(jìn)行，并在中間插入三連音，從形式上呈現(xiàn)出與A段的聯(lián)系；連接4小節(jié)的織體出現(xiàn)引子動(dòng)機(jī)的原樣再現(xiàn)；再現(xiàn)的A段在擴(kuò)充段落出現(xiàn)引子的三連音動(dòng)機(jī)，從形式上與引子呼應(yīng)。

六、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)門(mén)德?tīng)査傻?7首無(wú)詞歌《葬禮進(jìn)行曲》的分析，可以看出在曲式結(jié)構(gòu)上，保持了傳統(tǒng)曲式的清晰性，但又不拘泥于刻板的模式，一切的變化和發(fā)展都極為靈活和自然；看似簡(jiǎn)單的旋律線，其內(nèi)在和聲具有強(qiáng)大的推動(dòng)力；形式上體現(xiàn)出古典時(shí)期再現(xiàn)單三部曲式的典型特點(diǎn)。體現(xiàn)出古典的結(jié)構(gòu)美與浪漫派情感表達(dá)的完美結(jié)合，在藝術(shù)感受、思維邏輯、創(chuàng)作思維等方面，提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，這些經(jīng)驗(yàn)無(wú)論在音樂(lè)創(chuàng)作還是鋼琴演奏上，都具有指導(dǎo)意義。

參考文獻(xiàn)

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