歌劇《黨的女兒》的戲曲風(fēng)格賞析

【摘要】我國(guó)的戲曲博大精深，融匯了幾千年的文化精華。民族歌劇的發(fā)展歷經(jīng)困難和創(chuàng)新，逐漸吸收了戲曲的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，形成了中國(guó)特色的民族歌劇。本文以我國(guó)歌劇代表之一的《黨的女兒》為例，對(duì)其所蘊(yùn)含的戲曲性特點(diǎn)進(jìn)行分析，并擇取重要唱段賞析其戲曲風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】《黨的女兒》；中國(guó)歌??；戲曲風(fēng)格

【中圖分類(lèi)號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

歌劇常見(jiàn)于西方，我國(guó)的歌劇主要形式為民族歌劇，有效借鑒了西方歌劇的寫(xiě)作手法，同時(shí)將戲曲緊密聯(lián)系在一起。通過(guò)整理后發(fā)現(xiàn)，目前我國(guó)的民族歌劇題材大多以歌頌英雄人物、贊揚(yáng)忠貞愛(ài)情、揭露社會(huì)黑暗為主，無(wú)論是何種題材，都沒(méi)能離開(kāi)中國(guó)戲曲的元素。歌劇《黨的女兒》是發(fā)生在江西蘇區(qū)的中共黨員一心為黨，最終英勇就義的感人故事。作者在音樂(lè)創(chuàng)作上以山西地區(qū)戲劇的板腔體為主基調(diào)，配以江西地區(qū)的民歌，整體是中國(guó)歌劇運(yùn)用戲曲元素的典型之作。

一、《黨的女兒》中的戲曲性特點(diǎn)

戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精粹，近年來(lái)隨著我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展，將戲曲融入到音樂(lè)作品中已經(jīng)司空見(jiàn)慣，歌劇亦是如此。有研究表明，衡量戲曲性的標(biāo)準(zhǔn)是引人入勝和扣人心弦。歌曲《黨的女兒》充滿了戲曲性，且有抒情性、革命性、敘事性和沖突性等特點(diǎn)。

（一）抒情性

受我國(guó)民族民間音樂(lè)和戲曲影響，《黨的女兒》的音樂(lè)創(chuàng)作，便十分注重音樂(lè)的抒情性，充分體現(xiàn)了中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的傳統(tǒng)，在抒情性、歌唱性中表達(dá)出歌劇音樂(lè)的戲劇性。田玉梅是歌劇《黨的女兒》的核心人物，她的唱段最有說(shuō)服力。以田玉梅唱段中“雨呀紛紛地下，打在臉上冷透心。風(fēng)呀嗖嗖地刮，呼天喊地?fù)Q親人。萬(wàn)家閉門(mén)低聲泣，刻骨的刀痕掩淚痕，掩淚痕啊。”為例。這一句利用慢板的方法描寫(xiě)田玉梅敘述自己孤獨(dú)和悲傷的心情，背景是戰(zhàn)友的紛紛犧牲讓她悲痛欲絕，演唱者在演唱時(shí)必須要用心體會(huì)到這點(diǎn)。事實(shí)上，田玉梅在演唱這段時(shí)，因過(guò)于悲痛事實(shí)上已經(jīng)沒(méi)有多大力氣了，在演唱時(shí)要控制氣息，給人一種氣息游離的感覺(jué)，力度由強(qiáng)到弱，達(dá)到抒情效果。

（二）革命性

中國(guó)歌劇，尤其是像《黨的女兒》這種以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景創(chuàng)立的歌劇，其戲曲風(fēng)格到處充滿了革命性的特點(diǎn)。以田玉梅唱段中“老支書(shū)，親人們...哭啊英靈啊”為例。這段是全曲上半段的高潮所在，田玉梅意識(shí)逐漸清醒后，看到了戰(zhàn)友們的遺體，“留下我孤零零”這句詞讓觀眾體會(huì)到她的迷茫、孤單，在痛惜戰(zhàn)友們離去的同時(shí)更痛恨敵人的囂張氣焰?！翱薨】抻㈧`”旋律的描寫(xiě)從高到低又回到高，演唱者要運(yùn)用哭腔的演唱方法，下一句“哭啊英靈啊”中，“啊”一字多腔，音程跨度達(dá)十二度，旋律上的起伏、力度上的減弱、速度上的漸慢，這些音樂(lè)上的處理都要在演唱中完美地表現(xiàn)出來(lái)。

（三）敘事性

作為戲劇藝術(shù)一種類(lèi)型，歌劇同樣具備戲劇表現(xiàn)的敘事性特點(diǎn)。一般而言，歌劇情節(jié)的推進(jìn)，戲劇沖突的展現(xiàn)，人物性格的揭示與塑造，都是在特定的敘述結(jié)構(gòu)中進(jìn)行和實(shí)現(xiàn)的。[1]敘事功能在歌劇整體結(jié)構(gòu)中往往體現(xiàn)在交代劇情，介紹經(jīng)過(guò)，表現(xiàn)人物在平和狀態(tài)中的對(duì)話和交談。在《黨的女兒》這個(gè)歌劇中，開(kāi)始就交代了整個(gè)事件的劇情：女主人公從血泊中蘇醒，看見(jiàn)眼前的情景既驚訝又悲傷，不知道是真假，后面詞段中也有敘事體現(xiàn)，比如在風(fēng)雨荒野中哭英靈等。同時(shí)，詞段伴有描述性音樂(lè)，比如前奏、間奏，為歌劇中的人物，尤其為主人公的活動(dòng)創(chuàng)造了一種氛圍，在充滿濃重的血腥味的空氣里，開(kāi)始了田玉梅悲痛的訴說(shuō)。正是有了敘事性這個(gè)特性，歌劇音樂(lè)的戲曲性才更加完善。

（四）沖突性

歌劇和戲劇一樣，是有劇情矛盾和沖突性的，這是一切歌劇的靈魂和核心所在。同樣的道理適應(yīng)于歌劇的音樂(lè)部分，歌劇中的“歌”要想體現(xiàn)出戲曲風(fēng)格，需要不同程度的沖突和矛盾性，這樣才能達(dá)到高低起伏的效果以及表達(dá)出主人公的心情波動(dòng)。在《黨的女兒》的“血里火里又還魂”節(jié)段的結(jié)束部分，形成了激動(dòng)人心的戲劇沖突高潮，而且具有足夠的表現(xiàn)力對(duì)劇中人物戲劇情境下的各種沖突事件、各種復(fù)雜情態(tài)、各種心理活動(dòng)作了深刻動(dòng)人、精妙絕倫的刻畫(huà)與展現(xiàn)。[2]劇中主人公在悲痛之余，還不忘作為共產(chǎn)黨人的重要使命，視死與敵人抗?fàn)幍降祝憩F(xiàn)出革命黨人拋頭顱、灑熱血的大無(wú)畏的英雄氣概。此處，敵我斗爭(zhēng)的沖突更為強(qiáng)烈，塑造了一個(gè)真實(shí)有力、生動(dòng)感人的形象。

二、《黨的女兒》中戲曲風(fēng)格具體賞析

歌劇《黨的女兒》創(chuàng)作者王祖皆、張卓婭夫婦在其回憶錄中提及，主角田玉梅的性格是英勇和豪放的，唱段是全劇最多的，尤其是幾個(gè)大型獨(dú)唱選段《萬(wàn)里春色春滿園》《血里火里又還魂》《生死與黨心連心》等主調(diào)采用的是山西蒲劇板腔體，而其他人物大部分是選擇江西地區(qū)的一些民謠或民歌為主旋律。[3]因此，在賞析《黨的女兒》中戲曲風(fēng)格還要從田玉梅的幾段獨(dú)唱選段著手。本文擇取了田玉梅在最后英勇就義前的唱段《萬(wàn)里春色春滿園》為例進(jìn)行分析。

《萬(wàn)里春色滿家園》是整部歌劇感情的升華，也是有一大高潮所在。該唱段明確地表達(dá)了田玉梅直面死亡的勇氣，對(duì)家鄉(xiāng)及孩子的不舍，對(duì)敵人的痛恨以及對(duì)美好生活的向往，感情復(fù)雜激蕩，良好地契合了戲曲中敘事性、抒情性、革命性和沖突性的特點(diǎn)。該唱段主要涵蓋四部分：

第一部分，從田玉梅“孩子，跟媽媽一起走”的念白開(kāi)始，整個(gè)唱段都處在高音區(qū)，旋律節(jié)奏變慢后，兩組同一音高的三連音節(jié)奏型給田玉梅的演唱拉開(kāi)了序幕。首句“我走，我走，不猶豫，不悲嘆”高亢響亮，表達(dá)了田玉梅為革命寧死不屈的精神；“孩子啊，你緊緊依偎在娘身邊”中，“身邊”兩個(gè)高音之前的八分音符空拍，在此時(shí)，音樂(lè)出現(xiàn)四度跨越。因此，在“身”字發(fā)出時(shí)，一定要一腔到字，“邊”字是戲曲拖腔，此段用自由拍子以表現(xiàn)玉梅的不舍，這個(gè)高音要唱得飽滿；“堂堂正正的還”一句所表達(dá)的是田玉梅不畏生死的決心，而“還”作為首部分的結(jié)束，出現(xiàn)的形式是長(zhǎng)腔，跨度大、音域高。

第二部分，旋律由首部分的豪情壯烈轉(zhuǎn)為深情有力，這主要是根據(jù)田玉梅情感變化而成。第二部分明顯感受到田玉梅已經(jīng)從不畏生死的豪言壯志轉(zhuǎn)為對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)親人的不舍。[4]該部分以“告別了這條條綠水”為開(kāi)始整體旋律平緩，但唱到“條條綠水”時(shí)又突然提高聲調(diào)，在水之后的拖腔，在演唱時(shí)的旋律跨度上大多運(yùn)用甩腔。第二句中的拖腔“山”字，要跟前句的“水”保持一致，要做到字正腔圓，使得此處的演唱的處理圓潤(rùn)自然。第三、四、五個(gè)“告別了”旋律平緩，表達(dá)田玉梅對(duì)家鄉(xiāng)和對(duì)親人的不舍，演唱時(shí)咬字要清楚得當(dāng)。其中“羅明哥！嗯”一句中的“嗯”就是運(yùn)用了戲曲中的悲腔。第六個(gè)“告別了”道盡了田玉梅與眾鄉(xiāng)親告別的不舍。該部分用到了戲曲的長(zhǎng)腔、悲腔、潤(rùn)腔等戲曲風(fēng)格，既不失歌曲的韻味，又體現(xiàn)了主人公的情感[5]。

第三部分，重點(diǎn)表達(dá)的是田玉梅對(duì)未來(lái)美好生活的向往，因此在音樂(lè)旋律上也相對(duì)輕快，在表演上選擇了更為輕快的快板和伴唱。在演唱中，“孩子啊”后的拖腔，旋律之中繼續(xù)出現(xiàn)四度音程跳躍，在此時(shí)運(yùn)用甩腔將更加顯露田玉梅激動(dòng)的心情。在第三部分中的三個(gè)“孩子啊，你抬頭看”的旋律一致，在前兩句中加入了伴唱，此時(shí)伴唱在輕快的節(jié)奏中出現(xiàn)，它的運(yùn)用使得此情此景的生動(dòng)體現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)“看”表達(dá)田玉梅希望未來(lái)的她“看”到的美好景象。最后一個(gè)“孩子啊，你抬頭看”由玉梅獨(dú)唱，旋律轉(zhuǎn)為高亢，在最后贊揚(yáng)大好河山時(shí)加入伴唱，使得此處的表現(xiàn)更加生動(dòng)豐富。整個(gè)第三部結(jié)合了戲曲中的拖腔、甩腔等表現(xiàn)方式，配合了伴唱的手段更能凸顯田玉梅激動(dòng)的心情。結(jié)束第三部分后，音樂(lè)旋律突然由快轉(zhuǎn)慢、氣氛沉重，成功過(guò)渡到第四部分的再現(xiàn)部。

第四部分，該部分是整個(gè)曲段的再現(xiàn)部，和第一部分的主人公不畏生死、甘愿英勇就義的情感相呼應(yīng)，且在旋律和節(jié)奏上也相符。但仔細(xì)品讀會(huì)發(fā)現(xiàn)，在演唱第四部分時(shí)的語(yǔ)氣更加雄厚和肯定，此后出現(xiàn)的兩組三連音就是肯定語(yǔ)氣的升華?！拔易?，我走，不猶豫，不悲嘆”，明確的表現(xiàn)出了田玉梅勇于赴死的決心[6]。隨后出現(xiàn)的“我乘春風(fēng)去，我隨杜鵑喊，我在天上唱，我在土里眠”四句，音樂(lè)旋律是呈急緩交加的趨勢(shì)，首句的旋律是平緩的，第二句的旋律是漸高的，第三局的旋律又重新回歸平緩，第四局的旋律又再度上揚(yáng)，隨后音樂(lè)漸快，第一句旋律平緩，第二句旋律較高，第三句旋律繼續(xù)平緩，第四句旋律又呈上升趨勢(shì)，忽急忽緩的音樂(lè)旋律和節(jié)奏，很好地將田玉梅負(fù)責(zé)的感情體現(xiàn)了出來(lái)。在這四句中，“眠”字運(yùn)用了戲曲中的拖腔元素，在演唱時(shí)依舊使用甩腔將會(huì)體現(xiàn)得更加豐富。這部分還運(yùn)用到拖腔戲曲因素的還有結(jié)尾句“待來(lái)日花開(kāi)滿神州，莫忘喊醒我九天之上，笑看這萬(wàn)里春色滿家園”，讓音樂(lè)旋律長(zhǎng)期處于高音區(qū)，充分體現(xiàn)了田玉梅慷慨激昂的革命女英雄形象。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，歌劇《黨的女兒》中體現(xiàn)戲曲風(fēng)格的唱段還有很多，主角田玉梅的這兩段唱段典型的戲曲風(fēng)格是山西蒲劇板腔體音樂(lè)。這種戲曲風(fēng)格的音樂(lè)主旋律是板腔體，在《萬(wàn)里春色滿家園》中其本身以及節(jié)奏，各音的變形體依舊出現(xiàn)多達(dá)七次之多；在《血里火里又還魂》選段中這段旋律本身以及其節(jié)奏的變型，在旋律拖腔以及間奏中出現(xiàn)多達(dá)八次之多，良好地體現(xiàn)出歌劇《黨的女兒》中戲曲元素的廣泛使用。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：賈艷偉（1974—），女，河南省平頂山市魯山縣人，本科，國(guó)家二級(jí)演員，研究方向：聲樂(lè)。