聲樂作品《孟姜女》藝術(shù)表現(xiàn)與演唱中的情感把握分析

【摘要】《孟姜女》為我國(guó)古代四大愛情傳奇之一，在民間以多樣藝術(shù)表現(xiàn)形式展現(xiàn)出來，悠遠(yuǎn)流長(zhǎng)。只有明確《孟姜女》藝術(shù)表現(xiàn)方式，深度探析故事背景與角色特點(diǎn)，明確音樂本體并掌握其感情基調(diào)，才能夠較為成功地演繹這部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)歌曲。

【關(guān)鍵詞】《孟姜女》；角色塑造；藝術(shù)表現(xiàn)；感情基調(diào)

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《孟姜女》作為家喻戶曉的凄美愛情故事，民間在對(duì)其傳唱時(shí)采用歌曲、戲曲、器樂等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式。當(dāng)下，人們表達(dá)音樂是時(shí)間的藝術(shù)，也是聲音的藝術(shù)，更是語言的藝術(shù)。歌唱中以聲傳情、以情感人是他們藝術(shù)創(chuàng)造的重心。歌唱者要想聲情并茂地將歌曲藝術(shù)美表達(dá)出來，并展示出自己的審美高度，需掌握一定的聲音技巧?！睹辖肥锹晿纷髌分凶⒅爻榈牡浞?，本文對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)與情感表達(dá)方式進(jìn)行詳細(xì)探究。

一、《孟姜女》的曲式

民歌《孟姜女》采用啟、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)結(jié)構(gòu)的單樂段進(jìn)行展現(xiàn)的，每段中都有四句歌詞，曲調(diào)流暢且不失華麗，婉轉(zhuǎn)而細(xì)膩，傳遞出真切的思想情感?！睹辖纷鳛橐皇鬃冏喽喽误w的大型聲樂作品，其節(jié)拍為4/4/3/4，主要是XXX，XXX，XXXX的節(jié)奏型，并如何符點(diǎn)等節(jié)奏為主，構(gòu)建了凄涼哀怨氛圍。

二、《孟姜女》藝術(shù)表現(xiàn)方式

《孟姜女》曲調(diào)是我國(guó)民歌中流傳極為廣泛的、影響力極大的曲調(diào)之一。最初的《孟姜女》小調(diào)結(jié)構(gòu)單一、規(guī)整，旋律婉轉(zhuǎn)，將江南民歌秀美抒情特色彰顯出來，其將一年十二個(gè)月設(shè)為序，采用啟、承、轉(zhuǎn)、合式的單樂段結(jié)構(gòu)，闡述了孟姜女新婚喪夫、千里尋夫的感人愛情故事。

20世紀(jì)90年代，著名詞作家劉麟與曲作家王志信對(duì)《孟姜女》實(shí)施翻新措施，在保留原始民歌曲調(diào)基礎(chǔ)改創(chuàng)編詞編曲 ，將孟姜女哭長(zhǎng)城的民間故事設(shè)為主線 ，細(xì)化為春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)，淋漓盡致地呈現(xiàn)出封建社會(huì)中孟姜女這一平凡民間婦女離夫、思夫、尋夫的悲慘情感。創(chuàng)改后的《孟姜女》篇幅被拓展，音域相應(yīng)增加，音樂的表現(xiàn)力進(jìn)一步提升 ，歌曲演唱難度增加也是必然事實(shí) ，其將一首結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單精悍的民間曲調(diào)改編成一首民族風(fēng)韻濃厚，藝術(shù)性 、欣賞性等特征并存的大型聲樂作品。經(jīng)改編后的作品展現(xiàn)了現(xiàn)代群體的思維方式，沖破了固有民歌四句頭式的歌謠體曲式結(jié)構(gòu)，結(jié)合主人公的感情變化以及豐富的內(nèi)心世界，對(duì)整個(gè)作品做了規(guī)模性裁剪與調(diào)度。例如，改編后的歌曲均在最初基礎(chǔ)上提高一個(gè)很深的層次，若要實(shí)現(xiàn)完美演唱，就需有氣息的支持、聲音與音色變化的靈活性，同時(shí)對(duì)歌曲情感進(jìn)行精細(xì)化處理 。

三、《孟姜女》情感把握策略

（一）表情

歌曲演唱者應(yīng)對(duì)《孟姜女》作品的創(chuàng)作背景以及主人公情感應(yīng)有較為全面認(rèn)識(shí)，將自己的思想融合到故事情景中，采用聲音與表情等媒介進(jìn)行表現(xiàn)與表達(dá)。在演唱過程中，氣流與聲音均應(yīng)依照表情的需求而發(fā)生不同程度的變化。例如，在演唱“正月里來是新春，家家戶戶喜盈盈”時(shí)，演唱者應(yīng)勾勒出春節(jié)時(shí)分，萬家燈火、家家戶戶都處于團(tuán)圓美滿的熱鬧氣氛中，而孟姜女卻孤獨(dú)一人滲出家中，對(duì)遠(yuǎn)方丈夫無比思念的場(chǎng)景，該種無奈的情感可以采用哀怨卻委婉的情緒有效地傳遞出來?！叭思曳蚱迗F(tuán)圓聚，孟姜女的丈夫去造長(zhǎng)城”，是主人公孟姜女將這種惆悵、思念卻夾雜諸多憤怒情緒拓展至“孟姜女望長(zhǎng)空淚眼霧蒙蒙，我與喜良何日能重逢”中，此時(shí)演唱者可以淚流滿面的表情去表達(dá)孟姜女的思夫之情，最末一句“哭倒長(zhǎng)城八百里，只見白骨滿清山”時(shí)，情感基調(diào)再次升級(jí)，歌曲上升至高潮，此時(shí)演唱者需表現(xiàn)出孟姜女眼見“白骨滿青山”時(shí)悲痛欲絕的情感。

（二）氣息

演唱者在傳達(dá)歌曲主人公任何情緒情感過程中，流暢始終是演唱的支持部位，應(yīng)在延長(zhǎng)全程維持自然、放松狀態(tài)，規(guī)避無力或僵化現(xiàn)象。在演唱《孟姜女》時(shí)需維持氣息的通暢性，氣息吸入與呼出量應(yīng)適宜，需促使呼吸過程體現(xiàn)出放松性與自然性特征，在歌唱過程中能依照主人公感情色彩產(chǎn)生相應(yīng)的聲音。例如，在第一段第一句中，“正月里來是新春，家家戶戶喜盈盈”中，孟姜女盡管無奈且哀怨，但只是在訴說心中的不滿，并不是情感的清冽表達(dá)，在對(duì)此句演唱時(shí)無需過于用力，維持氣息平緩即可。

四、結(jié)束語

《孟姜女》作為最具典型的民族聲樂作品，以基層大眾生活極為貼近，能夠極為真切地傳達(dá)出人們的真實(shí)情感。在對(duì)《孟姜女》演唱過程中，要求“以情帶聲”“聲情并茂”，有效地將“情”在聲樂演唱中的重要地位彰顯出來。而上述目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)絕非是一蹴而就的，需要演唱者在演唱之前數(shù)次朗誦歌詞，反復(fù)推敲與揣測(cè)其間蘊(yùn)含的情感基調(diào)，爭(zhēng)取做到以情帶聲，以情感人。

參考文獻(xiàn)

[1]許澤民.聲樂作品《孟姜女》演唱淺析[J].淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，16（05）：106-107.

作者簡(jiǎn)介：陳鳴鏑（1989—），女，四川人，漢，在讀碩士研究生，研究方向：音樂（聲樂表演）。