論越劇音樂(lè)中的琵琶演奏藝術(shù)

【摘要】越劇在2006年被定為首批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，越劇以其清秀的風(fēng)格、纏綿悱惻的情感內(nèi)涵擁有良好的藝術(shù)魅力。我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器琵琶具有靈動(dòng)優(yōu)美的音色，若能很好地把握其演奏技巧，將越劇的優(yōu)秀內(nèi)涵與之相結(jié)合，必能更好地體現(xiàn)越劇音樂(lè)的藝術(shù)魅力。本文圍繞越劇音樂(lè)中的琵琶演奏藝術(shù)，從琵琶演奏過(guò)程中相應(yīng)的板式與風(fēng)格把握、演奏技法的應(yīng)用等方面對(duì)其進(jìn)行論述，為越劇塑造人物、展開(kāi)情節(jié)、烘托氣氛等方面增添了些許獨(dú)具特色的表現(xiàn)力因素。

【關(guān)鍵詞】琵琶；越??；滑板

【中圖分類(lèi)號(hào)】J825 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

使用琵琶表現(xiàn)越劇音樂(lè)早已有相應(yīng)的實(shí)踐，琵琶是我國(guó)民族樂(lè)隊(duì)演奏中必不可少的一種樂(lè)器，琵琶音色洪亮而清脆，剛?cè)岵?jì)。慢奏時(shí)，音色委婉而纏綿，清脆且令人難以忘懷；快奏時(shí)表現(xiàn)力鮮明，可以獨(dú)奏、合奏或?yàn)檎f(shuō)唱、戲曲進(jìn)行伴奏。越劇是起源于清末的一種地方劇種，在不斷發(fā)展的過(guò)程中，逐漸形成了優(yōu)雅抒情、柔雅婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格，琵琶用來(lái)表現(xiàn)越劇音樂(lè)能夠更好地體現(xiàn)越劇音樂(lè)的感染力，增強(qiáng)越劇音樂(lè)的表現(xiàn)力。在越劇樂(lè)隊(duì)中，琵琶與鼓板、越胡被統(tǒng)稱(chēng)為“三大件”，在樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著重要的作用，因而體現(xiàn)出其在越劇音樂(lè)中的價(jià)值。

一、越劇音樂(lè)中琵琶演奏藝術(shù)的作用

音樂(lè)是一種無(wú)形的藝術(shù)，越劇音樂(lè)自身所具備的藝術(shù)美感是其最直接的表現(xiàn)形式，通過(guò)琵琶演奏過(guò)程中的節(jié)奏和旋律帶給人情感的愉悅或者身體的放松，是其藝術(shù)作用的直接體現(xiàn)。具體分析如下。

（一）表現(xiàn)情感

琵琶在越劇音樂(lè)的伴奏中具有一定的優(yōu)勢(shì)，隨著配器技術(shù)的發(fā)展和大規(guī)模應(yīng)用，拓展了琵琶的藝術(shù)空間，作為“清板”的主奏樂(lè)器，琵琶在越劇音樂(lè)中的藝術(shù)性作用之一便體現(xiàn)在托腔和烘托劇情、渲染舞臺(tái)的表演氣氛方面?！扒灏濉笔窃絼∫魳?lè)的特色，比如由畢春芳演唱的《三笑點(diǎn)秋香》中，琵琶的藝術(shù)作用就十分鮮明。

上圖譜例中，a1音落腔的“落清板”，將上句唱腔拉寬，再通過(guò)句末的甩腔，使用多音輪在固定的幾組弦上可奏三個(gè)音，通過(guò)一手奏單音，另一手奏兩個(gè)音來(lái)達(dá)到演奏三音的效果，用以表現(xiàn)出劇中唐伯虎的喜悅心情。

（二）推進(jìn)劇情的發(fā)展

劇情對(duì)于越劇而言是其骨架與脈絡(luò)，隨著劇情的發(fā)展，人物的性格得到展現(xiàn)，同時(shí)人物的行為與影片的中心思想也得到很好的突出，傳統(tǒng)的越劇表演形式中，劇情的發(fā)展依靠情節(jié)的轉(zhuǎn)換和人物的變化來(lái)體現(xiàn)，使用琵琶演奏可加強(qiáng)越劇的劇情節(jié)奏，起到輔助畫(huà)面轉(zhuǎn)換、加強(qiáng)觀眾的心理體驗(yàn)和對(duì)越劇演奏和曲式風(fēng)格的整體把握，同時(shí)琵琶演奏過(guò)程中的風(fēng)格多變，為了適應(yīng)不同的場(chǎng)景往往表現(xiàn)出不同的音樂(lè)風(fēng)格，如搖滾、pop、民族、美聲等。不同的音樂(lè)由于其節(jié)奏和旋律都不同，因而隨著音樂(lè)的變化可以將電影中的情節(jié)變化和劇情發(fā)展做到完美的表現(xiàn)，而隨著音樂(lè)不斷的奏響，電影中人物的實(shí)際活動(dòng)也更加頻繁，對(duì)主題的表現(xiàn)也便愈加明確。

（三）增強(qiáng)越劇音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力

音樂(lè)的本質(zhì)是抽象的，觀眾對(duì)音樂(lè)的感知建立在聽(tīng)覺(jué)器官上。音樂(lè)善于利用旋律和節(jié)奏的組合，配上蒙太奇式的剪輯鏡頭，給觀眾以想象的空間。這對(duì)于觀眾增加對(duì)越劇藝術(shù)表現(xiàn)力的理解具有重要意義。通常，越劇在藝術(shù)表現(xiàn)力方面依靠對(duì)人物服裝、表情、動(dòng)作等方面的包裝來(lái)達(dá)到對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)力的體現(xiàn)，使用琵琶彈奏越劇音樂(lè)豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力的范疇，并可通過(guò)對(duì)音樂(lè)的差異化應(yīng)用將動(dòng)畫(huà)電影的不同部分進(jìn)行串聯(lián)，使得觀眾對(duì)越劇的欣賞程度提高，進(jìn)而增加了越劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、越劇音樂(lè)中琵琶演奏的藝術(shù)體現(xiàn)

使用琵琶彈奏越劇音樂(lè)需要奏者對(duì)琵琶十分熟悉，同時(shí)也明白琵琶彈奏的特點(diǎn)和方法，發(fā)揮其自身特長(zhǎng)準(zhǔn)確彈奏，正確的琵琶彈奏應(yīng)該具備以下要求：

（一）擁有節(jié)奏美

節(jié)奏美是越劇音樂(lè)中琵琶演奏的一大藝術(shù)影響力的體現(xiàn)，在琵琶演奏中，最基本的要求是兩手單音快速擊弦，保證彈奏時(shí)節(jié)奏和力度均衡平穩(wěn)。特別是對(duì)越劇音樂(lè)這種情感細(xì)膩的音樂(lè)形式而言，在實(shí)際演奏過(guò)程中也存在一些問(wèn)題，這些問(wèn)題表明了初學(xué)者或者學(xué)生彈奏輪音時(shí)常常不得要領(lǐng)，手臂和手腕的力量不均衡，導(dǎo)致手指彈奏的力度差異明顯，對(duì)于較長(zhǎng)片段的輪音演奏會(huì)出現(xiàn)疲勞和手臂僵硬的問(wèn)題，對(duì)琵琶彈奏的整體節(jié)奏感和藝術(shù)美感的表達(dá)極度缺乏。在琵琶彈奏中，最重要的要求便是達(dá)到其節(jié)奏穩(wěn)定，美感激發(fā)的程度。為了達(dá)到這一要求，演奏者需要反復(fù)練習(xí)，找準(zhǔn)琵琶演奏越劇音樂(lè)中的核心問(wèn)題和難點(diǎn)，避免節(jié)奏不清，旋律模糊的情況發(fā)生，同時(shí)，在彈奏時(shí)要積極準(zhǔn)確地營(yíng)造其重音和低音的過(guò)渡，保證輪音整體表現(xiàn)渾然一體，富有節(jié)奏美感，給人以愉悅的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

（二）音色統(tǒng)一

琵琶的演奏，既善于表達(dá)寧?kù)o幽謐、深情柔和的旋律，也可詮釋張揚(yáng)洪亮、激情昂揚(yáng)的樂(lè)曲。因而在演奏中要注意其松弛、疏密變化、強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換和對(duì)比，這些方面來(lái)自于對(duì)琵琶演奏技巧的把握。對(duì)于專(zhuān)業(yè)演奏者而言，要在充分發(fā)揮演奏特長(zhǎng)和技巧的基礎(chǔ)上，將演奏特色完美地貫穿在樂(lè)曲之中，使得琵琶演奏音色統(tǒng)一，富有歌唱性，同時(shí)充分發(fā)揮出輪音音色純凈、飽滿(mǎn)、富于感染力和藝術(shù)美的特性。音色的統(tǒng)一主要是建立在琵琶琴竹頭觸弦的一瞬間，如此就需要演奏者特別注意擊弦時(shí)手腕和手指的連貫性與靈敏性，只有動(dòng)作靈活敏捷、悄然利索才能使琴竹產(chǎn)生巧妙的彈擊力，進(jìn)而產(chǎn)生美妙生動(dòng)、流暢激情的旋律音色。

（三）幕間獨(dú)奏

幕間獨(dú)奏在現(xiàn)代越劇音樂(lè)中得到了充分的應(yīng)用。比如，在杜十娘怒沉百寶箱的背景音樂(lè)中，通過(guò)琵琶掃輪營(yíng)造出了緊張的情緒，使音樂(lè)在流暢中涌現(xiàn)出緊張與激情的氣氛。樂(lè)曲第一段是單音輪音，旋律舒緩悠揚(yáng)，反映的是夜盼親人，情深意長(zhǎng)的意境，其濃濃的家庭情懷和思鄉(xiāng)情懷通過(guò)單音輪竹來(lái)表達(dá)。琶獨(dú)奏形式，通過(guò)此種表現(xiàn)方法能夠更好地體現(xiàn)出曲中人物獨(dú)特的性格。在輪音的演奏過(guò)程中，手腕運(yùn)動(dòng)是琵琶演奏的基本運(yùn)動(dòng)，只有充分的認(rèn)識(shí)到手腕和手指的配合作用才能做到對(duì)節(jié)奏的準(zhǔn)確把握并鍛煉不同節(jié)奏對(duì)手指的運(yùn)用程度，充分發(fā)揮指腕結(jié)合的運(yùn)用，為琵琶演奏提供更多的樂(lè)趣和可觀賞性。

三、總結(jié)

綜上所述，越劇音樂(lè)聲腔似曾簡(jiǎn)單的基本旋律，經(jīng)過(guò)反復(fù)、擴(kuò)展、緊縮、延伸，無(wú)比精妙，它凝聚著幾代越劇藝術(shù)家和作曲家們的心血。越劇音樂(lè)很難用語(yǔ)言解釋透徹，它和演唱、演奏者及觀眾的心靈息息相通，其中蘊(yùn)含著豐富的情感，凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵。本文綜合研究了越劇音樂(lè)中的琵琶演奏藝術(shù)，通過(guò)對(duì)琵琶演奏藝術(shù)的具體作用以及藝術(shù)表現(xiàn)力的分析研究，能夠更好地明確琵琶作為一種傳統(tǒng)樂(lè)器對(duì)越劇音樂(lè)演奏中的價(jià)值。相信隨著對(duì)越劇音樂(lè)的研究深入，其結(jié)合琵琶的演奏能夠更好地發(fā)揮越劇音樂(lè)的表現(xiàn)力。新時(shí)期越劇藝術(shù)的創(chuàng)新不斷前行，致力于越劇藝術(shù)發(fā)展的作曲家和演奏家們要更加注意研究傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，不斷地向觀眾貢獻(xiàn)更好的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)

[1]陳怡.琵琶協(xié)奏曲《梁祝》的技巧詮釋與情感表達(dá)分析[D].山東藝術(shù)學(xué)院，2015.

[2]王承植.論越劇音樂(lè)中的琵琶演奏藝術(shù)[J].戲曲藝術(shù)，2012，33（03）：92-97，110.

[3]金麗春.漫談越劇琵琶演奏[J].大舞臺(tái)，2011（01）：55.

[4]曲六乙.琵琶聲聲訴真情──越劇《琵琶記》賞析[J].中國(guó)戲劇，1995（12）：29-30.

作者簡(jiǎn)介：田雅婧（1991—），女，漢族，山西大同人，碩士研究生，助教。