論莫扎特歌劇的音樂風格及演唱特點

李熳露

【摘要】莫扎特作為德國歌劇的奠基人，一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，其音樂風格和演唱特點也風靡全球。本文以莫扎特的著名歌劇《費加羅的婚禮》為例，以配角伯爵夫人為切入點，分析其音樂形象及其兩首詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》《何處尋覓美好時光》的音樂風格和演唱特點，從中看出莫扎特歌劇的整體音樂風格和演唱特點。伯爵夫人扮演的正歌劇形象與整部歌劇的音樂形象大相徑庭，正是因為這一特殊的角色，才使整部歌劇更具戲劇性和沖突性，也豐富了整部歌劇的音樂形象。

【關鍵詞】莫扎特歌?。灰魳凤L格；費加羅的婚禮；歌劇詠嘆調(diào)

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

一、莫扎特生平簡介及其歌劇創(chuàng)作

沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756—1791年）生于奧地利薩爾茲堡的一個宮廷樂師家庭，是維亞納古典樂派代表人物之一。他不僅是音樂史上的一位奇才，而且是整個西方世界的杰出人物之一。盡管莫扎特英年早逝，但他的才華之光足以照耀世界每個角落。莫扎特在其短暫的一生中創(chuàng)作了六百多部各種形式和各種體裁的音樂作品，其中包括二十二部歌劇，四十二部協(xié)奏曲，四十九部交響樂，一部安魂曲，數(shù)百部奏鳴曲，室內(nèi)樂，宗教音樂以及聲樂作品，為后人留下來豐富的音樂寶庫，對歐洲乃至世界的音樂發(fā)展起到了極大的推動作用。

二、歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的音樂風格及其演唱特點

（一）《費加羅的婚禮》劇情介紹以及伯爵夫人的音樂形象

《費加羅的婚禮》（又名《狂歡的一天》）是宮廷詩人洛倫佐·達·彭特根據(jù)法國啟蒙運動時期喜劇作家皮埃爾·奧古斯丁·卡龍·博馬舍的同名小說改編而成的，于1778年首演。

創(chuàng)作歌劇《費加羅的婚禮》時的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來，正煥發(fā)出前所未有的創(chuàng)作激情。莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨，在作品中對伯爵妄圖恢復農(nóng)奴制的作法加以撻伐，表達了對自由思想的歌頌。

綜觀全劇，伯爵夫人是一個不可或缺的重要角色。一方面，她對愛情充滿向往，她心地善良，幫助女仆蘇珊娜，并最終為費加羅和蘇珊娜爭取到了幸福；另一方面，她的人物形象也反映了在封建制度的壓迫下，貴族階層女性在奢華無比的生活、華麗表面的形象背后可悲的現(xiàn)實生活的真相，折射出了上層階級女性的苦衷與無奈，體現(xiàn)了在現(xiàn)實的悲劇下，智慧是一定能戰(zhàn)勝黑暗的，通過斗爭和努力，最后一定會獲得幸福的女性形象，有著一定的諷刺意味和階級形象，使得伯爵夫人這個人物具有獨特的藝術魅力。

（二）伯爵夫人詠嘆調(diào)的音樂特點和演唱要求

1.《求愛神給我安慰》（Amor qualche ristoro ）

整首曲子用降E大調(diào)來渲染，那種安靜和憂郁的情調(diào)用小廣板（Larghetto）鋪墊，伯爵夫人獨自在華麗的臥室中訴說丈夫對她的冷淡，還渴望著美好的愛情。在這首曲子當中，音樂有多次的起伏，這說明伯了爵夫人內(nèi)心的掙扎，也因此使全曲達到了高潮。現(xiàn)實的殘忍和內(nèi)心對美好愛情的一絲期望，使這首曲子的結尾音的延長帶有更多的悲傷和凄涼。

2.《何處尋覓美好時光》（Dove sono I bei moment）

《何處尋覓美妙時光》這首詠嘆調(diào)屬于二部曲式，第一部分是稍慢的行板，第二部分是快板。第一部分在曲式結構上屬于有再現(xiàn)的單三部結構，樂曲第一句的旋律“那溫情和歡樂的美妙時刻在哪里”是從音階、和弦中派生出來的，主屬和弦的進行絲毫沒有矯揉造作的感覺，突出了和聲的功能性，使得旋律進行更加平穩(wěn)、更符合伯爵夫人華美高雅的宮廷貴族身份。當伯爵夫人回到現(xiàn)實中來，一切美好的愛情都變成眼淚，而自己卻難以忘懷時，不安的情緒逼著她不得不做出無奈的決定，假扮蘇珊娜和丈夫約會。這個樂句采用離調(diào)及轉調(diào)的手法，透露出大調(diào)、小調(diào)同主音調(diào)式交替的痕跡，以此來烘托伯爵夫人黯淡、憂傷的情緒變化，后面部分是前面部分的完全再現(xiàn)。

莫扎特歌劇音樂的旋律既自然又精巧，音色圓潤，節(jié)奏生動活潑，同時以輕松歡快的速度來表達與刻畫不同人物的性格與情緒。在劇情的發(fā)展中，每個人物在不同的環(huán)境與發(fā)展中情感都有不同的變化。莫扎特用美妙精巧的音樂賦予人物細膩豐富的情感，使歌劇中人物的形象飽滿鮮活，各具特色。

三、結語

在莫扎特的這部作品中，有著眾多的女性角色，然而，伯爵夫人的旋律連貫而優(yōu)美，柔和而虔誠，需要每一個演唱此唱段的歌唱者具有完善的聲音技巧外，更要十分準確地把握作品中的人物性格和作品風格，才能進一步再現(xiàn)作品的主旨，充分展現(xiàn)出該角色的藝術魅力。

參考文獻

[1]杰羅姆·漢涅斯.大歌唱家的演唱技巧[M].北京：中國青年出版社，2004.