淺析吉爾達的詠嘆調《每逢節(jié)日到來》的藝術特征

摘 要：歌劇《弄臣》是意大利歌劇作曲家朱塞佩·威爾第的經典之作，是一部極具魅力的藝術作品。吉爾達的詠嘆調《每逢節(jié)日到來》是這部歌劇的點睛之作，流唱至今，深受廣大觀眾和聲樂愛好者的喜愛。

關鍵詞：吉爾達；弄臣；歌?。凰囆g特征；詠嘆調

一、歌劇《弄臣》的創(chuàng)作背景

（一）威爾第生平

朱塞佩·威爾第是意大利著名的作曲家。1836年，在斯卡拉劇院，威爾第的處女作——歌劇《圣波尼法喬旳歐伯特伯爵》誕生了。之后，因歌劇《納布科》的成功上演，成為意大利頂尖的作曲家。五十年代威爾第創(chuàng)作了《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》三部歌劇，被世人稱為威爾第的“三大杰作”，直到今天仍然膾炙人口。威爾第漫長的一生為后人留下了26部歌劇，被世人贊譽為“歌劇大師”。

（二）創(chuàng)作背景

歌劇《弄臣》的創(chuàng)作開始于1850年，威爾第對歌劇《弄臣》的創(chuàng)作靈感來自于法國戲劇大師雨果的《國王尋歡作樂》，這部作品直面的抨擊和諷刺了統(tǒng)治階級淫逸驕奢的生活，真切地反映了當時社會的黑暗。接著，再由其搭檔弗朗切斯科·皮亞維改編成歌劇腳本。但不幸的是，該劇被奧地利當局禁演，是因為劇本的內容觸及敏感問題，政府要求更改劇中部分內容，否則將禁止其上演。歌劇《弄臣》的出世和它的劇情發(fā)展一樣跌宕起伏。最終，經過多方面協(xié)商，威爾第將劇中部分內容加之修改并將作品的名稱改為《弄臣》意大利名叫“Rigoletto”意為“有趣的”。

（三）劇情簡要

歌劇《弄臣》講的是十六世紀發(fā)生在意大利曼都瓦城的故事，主人公利戈萊托貌丑背駝，是曼圖亞公爵身邊的一名弄臣，善于阿諛奉承。曼圖亞公爵年輕風流倜儻，是典型的一名花花公子，而利戈萊托為了討好公爵專門為他獵艷并且絲毫不把朝臣們放在眼里，對此朝臣們都很不滿。然而，這樣卑劣的一個人竟然有一個善良、美麗、單純的女兒吉爾達，他對從小沒有母親的女兒無比的愛護。但是，不幸的是還是被好色的曼圖亞公爵喬裝成窮學生騙得了吉爾達的愛情。一個偶然的機會，朝臣們知道吉爾達的存在，以為吉爾達是利戈萊托的情人，便偷偷的把吉爾達綁到公爵府，吉爾達這才知道曼圖亞欺騙了她。利戈萊托在公爵府找到吉爾達，心中充滿了憤怒和仇恨。他便計劃雇用刺客把他殺死。然而善良的吉爾達知道這一切后竟然用自己的生命挽救了心愛人的命。利戈萊托發(fā)現吉爾達時她已經奄奄一息，劇情在利戈萊托痛苦的歌聲中結束。

二、吉爾達的人物形象分析

（一）涉世未深、單純的吉爾達

吉爾達從小就失去母親，一直在父親利戈萊托的悉心呵護下成長，正是因為在這樣的成長環(huán)境下，才被好色的曼圖亞公爵喬裝成窮學生花言巧語騙得了吉爾達的愛情，使她深深地陷入其中。吉爾達擁有純潔的心靈、善良的美德、與善變輕浮、玩世不恭的曼圖雅形成了鮮明的對比。吉爾達被曼圖亞凌辱后心里極度傷心，她天真的把公爵的“山盟海誓”信以為真，即便目睹了公爵在客棧調戲馬德來娜的真實面目。

（二）善良勇敢、忠于愛情的吉爾達

利戈萊托為了報復侮辱自己女兒的公爵，便雇刺客殺死公爵。吉爾達得知此事后她竟極力勸阻父親維護那個可惡的負心漢。用自己的命換回了心愛人的命。威爾第在塑造吉爾達的人物形象的同時更揭露了當時上層社會的 丑惡面目，把吉爾達對待愛情的真善美和矢志不渝的性格特征刻畫得淋漓盡致。

三、詠嘆調《每逢節(jié)日到來》的藝術特征

（一）曲式分析

曲式框架如下：

前奏：9個小節(jié)

第一部分：A {a（2+2）b（2+2）}

間奏（2）

A'{a（2+2）b（2+2）}

第二部分：B{c（2）連接句d（2+2）e（2+2）f（6）}

這首詠嘆調為再現的單二部曲式。共有五十二個小節(jié)，總體分為兩大部分。整體調性布局為e小調——C大調，第一部分的整體調性為e小調，但在A樂段的十八至二十二小節(jié)、A'樂段三十二至三十五小節(jié)轉為C大調，所以A與A'樂段為轉調性樂段。九個小節(jié)的前奏是雙簧管在小行板的基礎上演繹的主題動機。由詠嘆調的結構框架可清晰的看出A樂段與A'樂段都為方整型的對比樂段。第二部分B樂段的調性從三十五小節(jié)轉入C大調，此樂段為收攏性的非方整型結構，音樂感覺也從悲傷凄涼過渡到激動恐慌，形成了鮮明的色彩性對比。

（二）鋼琴伴奏分析

首先，前奏部分的音樂在p（弱）的基礎上進入，左手伴奏以重復主音的分解和弦的方式進行強弱的伴奏，右手為旋律音，也是全曲的主題動機。用雙簧管獨特的音色以及穩(wěn)重的2/4拍來演奏突出了此詠嘆調悲傷的色彩。在演奏時要突出右手的三連音，彈奏的力度要隨著音樂的進行一點一點增強，與和聲的走向為I—IV—V7—I形成對應。在后四個小節(jié)處達到全曲的第一個高潮，調性也從e小調離到C大調，和聲走向為VI—II—IV—V7—I。兩個小節(jié)的間奏同前奏一樣，A'樂段同A樂段基本一致，在音樂處理上基本與其保持一致，但在32小節(jié)往后調性轉入C大調，所以在和聲走向上是I—IV—V7—I。整個第一部分的伴奏和旋律反復應用主題動機并對它進行展開創(chuàng)作，對吉爾達人物的刻畫起著非比尋常的作用。第一部分部分與第二部分前后情緒變化明顯，從回憶甜蜜的愛情過渡到驚慌恐懼。調性也隨之從 e小調轉人 C大調，鋼琴伴奏也從之前的弱起、強弱四二節(jié)奏型轉變八分音符加十六分音符的跳動三連音把吉爾達帶進痛苦不堪的現實中音樂中充滿緊張、不安、恐懼的情緒。在四十二小節(jié)處音樂開始漸強，運用十六分音符的三連音將整個詠嘆調推向高潮。最后，用緊密的琶音下行結束全曲，結束音落在C大調的主和旋上，吉爾達痛苦述說在絕望聲中結束。

（三）旋律特點分析

威爾第用抒情、柔美的女高音聲部來表現此詠嘆調。劇中吉爾達把華彩部分演繹得淋漓盡致把她善良、天真、的性格表現的恰如其分。這個詠嘆調的音域在小字一組的e到小字二組a之間。旋律反復采用重復、模進、分裂的創(chuàng)作手法，使音樂線條優(yōu)美流暢。在十至十三小節(jié)，也就是全曲的主題動機。每個小節(jié)的剛開始都使用弱起的三連音加上跳五度和八度再重復兩個八分音符再下跳五度，旋律線優(yōu)美、敘述性、連貫性較強。（見譜例1）歌唱者在演繹時需要注意語氣的連貫與平緩，尤其是要把三連音的敘述性體現出來。

在十六小節(jié)出現級進上行的三連音，此時，音樂中參雜著一種緊張感。在十八小節(jié)和三十二小節(jié)處音樂進入高潮的同時旋律也從之前的弱起變?yōu)橹苯訌膹娕倪M入。在二十小節(jié)和三十四小節(jié)#f音和附點音符的使用讓音樂情感變得更加澎湃和緊張。B部分旋律前半部分大多采用平行音調，這樣更能渲染一種緊張的音樂氛圍；后半部分使用連續(xù)的上行音階，將全曲情緒推向最高點。

參考文獻

期刊文章

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專著、學位論文

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作者簡介

李晶晶（1994—），女，漢族，河南登封人，學生，藝術碩士，單位：河南師范大學音樂舞蹈學院音樂專業(yè)，研究方向：聲樂演唱