鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)編曲中的應(yīng)用研究

婁云青

【摘要】鋼琴是大家廣為熟知的樂(lè)器。除演繹古典作品外，它也常應(yīng)用于流行音樂(lè)的編曲中。它豐富了流行音樂(lè)的編曲形式，同時(shí)也為中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展貢獻(xiàn)了巨大力量。

【關(guān)鍵詞】流行音樂(lè)；鋼琴；編曲

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)編曲中的重要地位

流行音樂(lè)是一種廣受大家歡迎的音樂(lè)形式。其篇幅不長(zhǎng)、通俗易懂、情感充沛、形式靈活，易于人們傳唱，所以被大眾推崇喜愛(ài)。自流行音樂(lè)誕生時(shí)起，鋼琴就開(kāi)始了它在流行音樂(lè)編曲中的應(yīng)用。且隨著流行音樂(lè)的發(fā)展變遷，鋼琴被使用得愈加頻繁。在更多主流音樂(lè)風(fēng)格中，鋼琴常常成為伴奏的骨干樂(lè)器。在我國(guó)八十年代的流行歌曲唱片中，鋼琴音色大都是用鍵盤(pán)合成器采樣制作而成。進(jìn)入21世紀(jì)后，我國(guó)流行音樂(lè)領(lǐng)域的明星歌手開(kāi)始在自己演唱會(huì)上使用管弦樂(lè)隊(duì)，同時(shí)，鋼琴也被納入到樂(lè)隊(duì)中，真正的鋼琴應(yīng)用從此發(fā)展起來(lái)。

二、鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)編曲中的應(yīng)用

（一）前奏

1.用鋼琴提示速度和情緒

這種伴奏類(lèi)型的前奏大多不長(zhǎng)，一般只有兩至四小節(jié)左右。并且大多沒(méi)有主旋律，以一種較鮮明的動(dòng)機(jī)（常取自于歌曲旋律）流暢地過(guò)渡到人聲部分。例如羽泉的《深呼吸》、陶喆的《真愛(ài)等一下》、孫燕姿的《遇見(jiàn)》、林宥嘉的《傻子》、周杰倫的《夜曲》等。以上所舉的流行音樂(lè)作品的前奏中是用了鋼琴的動(dòng)機(jī)重復(fù)，用鋼琴?gòu)椬啾憩F(xiàn)作品的速率和情緒基調(diào)。

2.前奏旋律材料使用歌曲部分材料時(shí)的鋼琴應(yīng)用

抒情性流行音樂(lè)的前奏中用歌曲的部分材料時(shí)，用鋼琴來(lái)展示大部分作品的旋律動(dòng)機(jī)，這樣可以顯著提高作品前奏的記憶點(diǎn)。比如王力宏的作品《飄向北方》的前奏，就是用鋼琴來(lái)彈奏副歌的動(dòng)機(jī)，搭配一定的伴奏織體；曹軒賓的作品《可惜不是你》的前奏，也是前部用鋼琴?gòu)椬喔备柚餍?，然后用吉他配合鋼琴的旋律，后部利用色彩和聲?lái)烘托，這樣就自然過(guò)渡到主歌；除此之外，周杰倫《蒲公英的約定》的前奏也使用了副歌的一些材料，這屬于一種更簡(jiǎn)潔的利用作品副歌伴奏的前奏類(lèi)型。

3.用鋼琴演繹情景性前奏

在作品中的素材不被前奏的旋律直接使用的情況下，用鋼琴演繹情景性前奏是一種不錯(cuò)的形式。如周杰倫的《告白氣球》、王力宏的《落葉歸根》、陳奕迅的《十年》等，這些作品雖然沒(méi)直接使用歌曲里的材料，但是也有很強(qiáng)的識(shí)別性。

（二）間奏

1.平穩(wěn)過(guò)渡類(lèi)型的鋼琴間奏

使用這種類(lèi)型鋼琴間奏的流行音樂(lè)有范逸臣的《印記》、王力宏的《就是現(xiàn)在》、孫燕姿的《開(kāi)始懂了》等。孫燕姿《開(kāi)始懂了》的間奏，其主旋律是用鋼琴?gòu)椬啵樽嗬米髌分械乃夭模煌趿曜髌贰毒褪乾F(xiàn)在》中兩次間奏都屬于平穩(wěn)過(guò)渡類(lèi)型。第一次是用鋼琴來(lái)配合原聲吉他過(guò)渡到歌曲。第二次是利用鋼琴和吉他原聲搭配過(guò)渡到歌曲，旋律動(dòng)機(jī)則是利用作品里的素材；這部分音樂(lè)旋律比較傾向使用器樂(lè)，開(kāi)始的旋律屬于上揚(yáng)階段，接下來(lái)是下降階段。

2.推進(jìn)類(lèi)型的鋼琴間奏

利用推進(jìn)類(lèi)型鋼琴間奏的流行音樂(lè)有范逸臣的《開(kāi)門(mén)關(guān)門(mén)》、張惠妹的《三月》等。范逸臣《開(kāi)門(mén)關(guān)門(mén)》里的第二次間奏屬于推進(jìn)型，主旋律是利用吉他，輔以鋼琴?gòu)椬啵撉俚淖饔檬峭苿?dòng)這段情緒的起伏。因?yàn)殇撉俨粚儆谥髯嗟臉?lè)器，一定要認(rèn)真分辨。

3.對(duì)比類(lèi)型的鋼琴間奏

利用對(duì)比類(lèi)型間奏的流行音樂(lè)有游鴻明的《只是那個(gè)人》、王力宏的《唯一》等。游鴻明《只是那個(gè)人》的第一次間奏是對(duì)比型，其主要的變化是配器、調(diào)性、織體、旋律、和聲等方面，用鋼琴?gòu)椬鄟?lái)展現(xiàn)主旋律。這些表現(xiàn)形式構(gòu)造了一種非常深厚的古典氣氛，給聽(tīng)眾營(yíng)造了超脫現(xiàn)實(shí)的感受，像是在夢(mèng)里一樣。接著，過(guò)渡到主歌，從夢(mèng)境來(lái)到了現(xiàn)實(shí)。王力宏《唯一》里的第一次間奏利用的是對(duì)比類(lèi)型。在整個(gè)作品中，鋼琴?gòu)椬嗬玫氖侵胶拖翌?lèi)型，然而這部分因?yàn)樾傻囊魠^(qū)比較高，鋼琴?gòu)椬嗟目楏w和動(dòng)機(jī)都有改變，使得織體的濃度淡化，在聽(tīng)覺(jué)上出現(xiàn)了緩沖。

三、結(jié)語(yǔ)

綜合來(lái)看，鋼琴在我國(guó)流行音樂(lè)編曲中的應(yīng)用非常廣泛，涉及到的形式和方法也不少，本文只是研究了幾種比較常見(jiàn)的方式方法，僅供讀者參考。通過(guò)本文的分析研究，能使大家對(duì)鋼琴在流行音樂(lè)編曲的應(yīng)用有一些認(rèn)識(shí)，然而依舊遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。音樂(lè)編曲屬于一種創(chuàng)作活動(dòng)，仍需要加強(qiáng)創(chuàng)新使之不斷發(fā)展，所以應(yīng)該繼續(xù)深入探討研究，找到鋼琴應(yīng)用在流行音樂(lè)編曲中的新方式方法，拓展我國(guó)流行音樂(lè)編曲的形式。

參考文獻(xiàn)

[1]陳靜.淺談爵士鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用[J].音樂(lè)時(shí)空，2014（10）：185.