油畫(huà)中裝飾性色彩的表現(xiàn)及構(gòu)成

摘 要：油畫(huà)是一種極富表現(xiàn)力的繪畫(huà)形式，同時(shí)也有著其他畫(huà)種不可替代的趣味性。油畫(huà)中的色彩不僅能夠表現(xiàn)真實(shí)的物體外表，同時(shí)也能夠超越真實(shí)去體現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)在情感。本文主要論述了油畫(huà)中裝飾性色彩的基本表現(xiàn)和構(gòu)成兩個(gè)方面的內(nèi)容，以期為今后的創(chuàng)作過(guò)程中提供創(chuàng)作理論支持。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)；裝飾性色彩；表現(xiàn)；構(gòu)成

（一）油畫(huà)中裝飾性色彩的基本表現(xiàn)

造型表現(xiàn)。裝飾風(fēng)格油畫(huà)中物體色彩的表現(xiàn)是與寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中那種追求寫(xiě)實(shí)、細(xì)膩、逼真的色彩效果完全不同的色彩觀念。在這里，畫(huà)面里面的色彩主要是為了能夠表達(dá)藝術(shù)家們更豐富的情感，而不是單純的為了構(gòu)建物體而出現(xiàn)?！皩?duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，只有色彩是真實(shí)的。一幅畫(huà)首先是也應(yīng)該是表現(xiàn)顏色”。正因?yàn)檫@樣，在裝飾風(fēng)格的油畫(huà)當(dāng)中，其往往會(huì)超出三維空間遞進(jìn)的色彩原則，不會(huì)僅僅為了固有色，通過(guò)利用夸張、平面以及單純等手法來(lái)將色彩進(jìn)行相應(yīng)的整理和重組，這樣不僅僅能夠表現(xiàn)出色彩所帶來(lái)的特點(diǎn)以及和諧，更可以主觀地表達(dá)出作者所要表達(dá)的意圖。再者，這樣簡(jiǎn)化的色彩，會(huì)讓觀賞者還沒(méi)有完全看懂畫(huà)之前就會(huì)先被色彩所吸引，這則是繪畫(huà)相比起其他藝術(shù)的特殊之處。

空間表現(xiàn)。由于裝飾性色彩對(duì)物體的塑造有著顯著的夸張?zhí)攸c(diǎn)，因此在應(yīng)用裝飾性色彩的油畫(huà)創(chuàng)作中，一般不會(huì)重視空間的三維表現(xiàn)，而是通過(guò)色彩表現(xiàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)空間感。在實(shí)際應(yīng)用中一般利用色彩的心理功能，使用主觀色彩來(lái)弱化創(chuàng)作者主觀意象以外的物體，通過(guò)裝飾性色彩來(lái)擺脫傳統(tǒng)的線條和陰影，僅是靠色彩就能實(shí)現(xiàn)空間之感，并且強(qiáng)調(diào)平面型色彩與形體間的沖突。例如《浴缸中的裸女》中博納爾就采用了紫色與黃色交匯代替?zhèn)鹘y(tǒng)的線條來(lái)實(shí)現(xiàn)三維構(gòu)建，在藍(lán)色和黃色的幻動(dòng)中把身體的邊緣形完全融入到灰綠色的水中。畫(huà)面中浴缸、裸女、窗戶、地磚等都被包圍在細(xì)碎、豐富的顏色當(dāng)中，是那么的絢爛多彩，而又不失空間感。博納爾就是如此巧妙地運(yùn)用色彩便將空間感表現(xiàn)得無(wú)比到位。

光影表現(xiàn)。在西方古典繪畫(huà)觀念中，光影通常被認(rèn)為是無(wú)色的，一般只通過(guò)固定物體的受光色進(jìn)行表現(xiàn)。在發(fā)展到印象派時(shí)期后，有一些藝術(shù)家開(kāi)始考慮使用科學(xué)界的色光理論，將客觀色彩的表現(xiàn)與視覺(jué)感知進(jìn)行融合，從而實(shí)現(xiàn)理想化的審美表現(xiàn)，此后的光影表現(xiàn)就出現(xiàn)了革命性的變化，不再局限于單純的固有色，而是多種色的集合。例如在《阿爾讓特依的帆船》中，莫奈通過(guò)對(duì)紫色、黃色的巧妙運(yùn)用將河水與藍(lán)天交織在一起，強(qiáng)化了原本不具備強(qiáng)烈立體感的畫(huà)面，使得顏色的調(diào)子與畫(huà)面視覺(jué)產(chǎn)生顯著差別，明與暗的交織拋出了黑色這一傳統(tǒng)色調(diào)，不再?gòu)?qiáng)調(diào)空間感，而是重視和諧與統(tǒng)一。

韻律節(jié)奏的表現(xiàn)。為了能夠很好地把靜態(tài)的畫(huà)面表現(xiàn)得有動(dòng)感特性，使得色彩會(huì)有時(shí)間和運(yùn)動(dòng)的特征，所以就有了色彩韻律節(jié)奏的表達(dá)手法。這樣，可以很直觀地讓整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生一種流動(dòng)且與眾不同的視覺(jué)感受，從這一點(diǎn)可以看出，節(jié)奏韻律的表現(xiàn)是構(gòu)成色彩的一個(gè)不可忽視的關(guān)鍵點(diǎn)。在裝飾風(fēng)格的油畫(huà)當(dāng)中，其色彩的表現(xiàn)是有別于傳統(tǒng)繪畫(huà)的，其色彩的表現(xiàn)以及處理和傳統(tǒng)的逼真三維再現(xiàn)有異，關(guān)鍵是在畫(huà)面上對(duì)色彩進(jìn)行提純、夸張以及主觀化的分解，這樣色彩就有了獨(dú)立存在的價(jià)值。所以，裝飾油畫(huà)的色彩主要是通過(guò)畫(huà)面上色彩有層次、有秩序變化來(lái)進(jìn)行表達(dá)。利用色彩的重疊、聚散以及反復(fù)和轉(zhuǎn)換等等手法，把不同的形狀色塊讓觀賞者在視覺(jué)上產(chǎn)生一定張力，并且和畫(huà)面基底的形狀產(chǎn)生相互的構(gòu)成關(guān)系，這樣便產(chǎn)生為主觀情緒所指引的和諧的韻律節(jié)奏。

（二）油畫(huà)中裝飾性色彩的構(gòu)成

油畫(huà)的發(fā)展經(jīng)歷了從具象到抽象的發(fā)展，始終堅(jiān)持對(duì)視覺(jué)感官的絕對(duì)刺激，因此，色彩和形式 也始終是油畫(huà)畫(huà)面表現(xiàn)的兩大核心要素。除了基 本的色彩之外，表現(xiàn)形式也是十分重要的組成部 分。裝飾性色彩的應(yīng)用使得油畫(huà)的風(fēng)格表現(xiàn)更為 復(fù)雜化和多樣化，創(chuàng)作者在追求個(gè)人意象表現(xiàn)時(shí) 就已經(jīng)拋離了自然物象的本質(zhì)要素，開(kāi)始追求形 式化、象征性的物象造型、節(jié)奏韻律和空間表現(xiàn)。在物象造型方面，應(yīng)用了裝飾性色彩的油畫(huà)可能會(huì)忽略傳統(tǒng)的形式，但卻強(qiáng)調(diào)了物象表面下所呈現(xiàn)的主觀意象，而正是這一意象賦予了作品更為鮮活的生命力，這也是裝飾性風(fēng)格油畫(huà)最為顯著的現(xiàn)實(shí)意義。簡(jiǎn)言之，在油畫(huà)中應(yīng)用裝飾性色彩，更便于實(shí)現(xiàn)帶有寓意“意象”的構(gòu)建。例如《吻》，克里姆特通過(guò)對(duì)不同幾何元素的秩序化組合實(shí)現(xiàn)了一種十分明顯的抽象化表現(xiàn)，畫(huà)面中擁吻的兩人采用平涂的暖黃色塊進(jìn)行融合，外形輪廓和基底直線產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，展現(xiàn)了兩人深沉的愛(ài)戀；左方男性身體由不同的長(zhǎng)方形構(gòu)成，右側(cè)女性身體上則不均勻的分布著圓形和曲線；兩人身體的色調(diào)幾乎相近，且兩人身體上的圖形有一定的融合，說(shuō)明了愛(ài)的深沉，暖黃色的整體色調(diào)也說(shuō)明了愛(ài)的炙熱；加以背景中的暗紅和翠綠，進(jìn)一步襯托了這份愛(ài)情的炙熱與鮮活，空曠的背景也讓形式復(fù)雜的人物主題更加凸顯。在節(jié)奏韻律方面，繪畫(huà)以特定的語(yǔ)言、符號(hào)構(gòu)建獨(dú)特的審美效果，本質(zhì)上是對(duì)韻味的追求。在視覺(jué)藝術(shù)中，節(jié)奏是通過(guò)線條、形體、色彩等因素的規(guī)律變動(dòng)而產(chǎn)生變化的美感。例如《罌粟花》中，梵·高應(yīng)用了強(qiáng)烈的色彩和動(dòng)感的肌理，塑造除了飽滿、渾厚的花朵；作品中的筆觸和肌理都是十分重要的元素，罌粟花通過(guò)炙熱的火紅色來(lái)表現(xiàn)，花朵和葉子的大小、方向變動(dòng)共同構(gòu)成了動(dòng)感的筆觸，進(jìn)而形成一種靜物中獨(dú)特的熱烈節(jié)奏。

在空間表現(xiàn)方面，油畫(huà)中裝飾性色彩的應(yīng)用弱化了三維構(gòu)圖的效果，通過(guò)色彩的使用來(lái)替代距離、空間、尺度等傳統(tǒng)觀念，通過(guò)基本色彩排列，實(shí)現(xiàn)對(duì)畫(huà)面的有效分割，從這個(gè)角度來(lái)看，裝飾風(fēng)格的油畫(huà)更傾向于平面化，也是現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)所追求的一種普遍理念。例如《蘋(píng)果籃子》一作是塞尚極具個(gè)人代表性的作品，畫(huà)面中桌子與其上的物體均采用直線幾何進(jìn)行分割，但空間位置卻一改傳統(tǒng)的焦點(diǎn)透視，通過(guò)線面分割進(jìn)行再造；畫(huà)面無(wú)法體現(xiàn)強(qiáng)烈的質(zhì)感，他就通過(guò)調(diào)色刀涂抹來(lái)追求物體的立體感；畫(huà)面通過(guò)鮮暖色水果和淺冷色桌布的對(duì)比，反襯冷暖色彩對(duì)比，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，將靜物的色彩表現(xiàn)出難得的活力。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：

王妍（1994-），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院17級(jí)研究生，專業(yè)為美術(shù)，研究方向?yàn)橛彤?huà)。