冼星海音樂作品及創(chuàng)作思想談

【摘要】本文以對冼星海音樂作品的簡略論述，初探其革命音樂創(chuàng)作的方向所展現(xiàn)出的，勇于探索，勤于實(shí)踐，敢于創(chuàng)新的精神，繼承、發(fā)展、弘揚(yáng)其音樂作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】冼星海；歌曲創(chuàng)作；合唱創(chuàng)作

【中圖分類號】J641 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在冼星海短促的一生中，他的創(chuàng)作生活共大約10多年，共作4部大合唱、2部交響曲、4部管弦樂組曲、1部歌劇、1部大型管弦樂曲、數(shù)百首歌曲以及許多器樂獨(dú)奏、重奏曲。其作品的創(chuàng)作大多數(shù)是來自于真實(shí)的生活，采用的是與社會斗爭密切相關(guān)而具有普遍現(xiàn)實(shí)意義的題材。這些作品中以在1936年至1940年間創(chuàng)作的眾多聲樂作品，更是我國當(dāng)代音樂史文化中的寶貴遺產(chǎn)。

在冼星海的創(chuàng)作中，影響最廣、數(shù)量最多的當(dāng)數(shù)各種各樣的大眾歌曲，其創(chuàng)作風(fēng)格可分為兩種：一種是具有雄壯的、號召性的進(jìn)行曲，另一種是戰(zhàn)斗性和歌詠性相結(jié)合的聲樂作品。其中有戰(zhàn)斗進(jìn)行曲形式的《保衛(wèi)盧溝橋》《到敵人后方去》《青年進(jìn)行曲》和《救國軍歌》；有具體表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭壯美圖景、將總括性與描繪性或歌詠性與動員性結(jié)合在一起的《在太行山上》《游擊軍》和《反攻》；有表現(xiàn)勞動人民的勞動生活，采用勞動音調(diào)和固定的節(jié)奏寫成的《拉犁歌》《頂硬上》；還有《祖國的孩子們》《只怕不抵抗》等等這些為抗戰(zhàn)中的婦女和兒童所寫的歌曲。在這些大眾歌曲中，冼星海根據(jù)不同的內(nèi)容，創(chuàng)造了許多不同的音樂形象，或以鮮明有力的節(jié)奏和富于棱角性的、寬闊的旋律，表現(xiàn)慷慨激昂的情緒和高昂挺拔的氣勢；或以清麗優(yōu)美的旋律，冗沉緩慢的節(jié)奏和婉轉(zhuǎn)深沉的音調(diào)，體現(xiàn)人民大眾鮮明的內(nèi)心世界，尤其是音樂作品中的節(jié)奏起到的重要作用，更使其具有獨(dú)特的個性和明晰的音樂形象，以上題材均具有深刻社會意義。

在冼星海的歌曲創(chuàng)作中歌詠性的聲樂作品，是其音樂創(chuàng)作中最重要的一部分，大多數(shù)是為電影和舞臺劇所作的插曲。這些作品從不同方面，均反映了作者對國家的熱愛和對生活、時代的深刻感受，或傾訴劇中人物在真實(shí)生活中的遭遇和內(nèi)心情感。如《夜半歌聲》《黃河之戀》《江南三月》《熱血》《莫提起》《戰(zhàn)時睡眠曲》。這些歌曲以富有歌詠性的旋律和氣息寬廣、充滿深情的音調(diào)相結(jié)合，形成了洗星海自己獨(dú)特的風(fēng)格。

為了使所寫的聲樂作品更具有民族特色，表現(xiàn)豐富多彩的真實(shí)生活，冼星海還摸索寫作了一些具有中國風(fēng)格特點(diǎn)的歌曲樣式。有《茫茫的西北利亞》這種將斗爭性與歌詠性兩者不同的音樂特點(diǎn)有機(jī)結(jié)合在一起的歌曲；有《贊美新中國》這種頌揚(yáng)性的歌曲；還有《梁紅玉》和《打倒汪精衛(wèi)》等將曲藝音樂與斗爭性的大眾歌曲音調(diào)相結(jié)合的敘事性歌曲，曲作者通過以上所寫的眾多聲樂作品，無不真實(shí)地從各個方面反映了群眾的斗爭生活。其在歌曲創(chuàng)作上所取得的眾多經(jīng)驗(yàn)和成就，促使其在創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作思想上不斷提高，使其在以后的大合唱創(chuàng)作中得到了更進(jìn)一步的發(fā)展。

冼星海在歌曲創(chuàng)作中所獲得經(jīng)驗(yàn)與成就，使其在以后大合唱的創(chuàng)作上得到發(fā)展。所作大合唱有4部，這些音樂作品在表現(xiàn)形式的民族化、大眾化和現(xiàn)實(shí)性方面是一致的，但是每個作品又分別具有不同的特點(diǎn)。這是因作者根據(jù)不同的題材和內(nèi)容，以相異的創(chuàng)作方式來進(jìn)行了處理。作于1939年3月的《生產(chǎn)大合唱》，是為了配合宣傳延安有關(guān)當(dāng)局提出的開展全民“生產(chǎn)運(yùn)動”的號召所寫。作品以舞臺表演和歌舞相結(jié)合的形式，通過“春耕”、“播種與參戰(zhàn)”、“秋收”和“豐收”4場，以生動的勞動生活情景，表現(xiàn)了人民群眾的生產(chǎn)運(yùn)動和戰(zhàn)斗生活，民歌和民間歌舞音調(diào)是其作品音樂的主要來源，另外還有表現(xiàn)農(nóng)村情景的作品，有濃郁的民間風(fēng)味，合唱純樸而粗獷，其中有常被作為獨(dú)唱和童聲合唱曲目的《二月里來》和《酸棗刺》兩個作品，在將民族音調(diào)和西洋大型聲樂體裁方面相結(jié)合而言是非常有意義的?！毒乓话舜蠛铣肥菫榱思o(jì)念“九一八”事變八周年而作，這是一部敘事性的大合唱，全曲共五個樂章，采用回旋曲和交響性相結(jié)合的結(jié)構(gòu)形式，全曲以具有舞蹈性的主題呈示和深沉緩慢的副主題對比貫穿和反復(fù)出現(xiàn)，作品中間插入了許多不同性格的音樂段落，表現(xiàn)人民群眾在歡慶勝利時回顧抗戰(zhàn)歷程，激發(fā)起抗戰(zhàn)到底的決心，其在民族樂隊(duì)和運(yùn)用民族打擊樂的配器上，取得了較好的探索，同時也使其作品的音樂更具有民族氣息?？偟恼f來《生產(chǎn)大合唱》和《九一八大合唱》這兩部作品，在對民樂打擊樂和民族音樂風(fēng)格的節(jié)奏的運(yùn)用上有不少成功的探索。為山西犧牲救國同盟會的抗日絕死隊(duì)寫作的一部群眾歌曲聯(lián)唱形式的大合唱，是作于1940年3月的《犧盟大合唱》，音樂的地方色彩非常濃郁，但影響不如以上兩部作品。

冼星海最重要的和影響最大的一部代表作是《黃河大合唱》。作于1939年3月，并于1941年在蘇聯(lián)重新整理加工，作品僅一周時間就將初稿完成，但是這部作品卻是洗星海最杰出的、影響最大的一部佳作。這部作品由詩人光未然作詞，以黃河為背景，曲中高度頌揚(yáng)了我國具有的悠久歷史和勞動人民堅(jiān)韌不屈的斗爭精神，痛訴敵人的殘暴和人民遭受的深重災(zāi)難，真實(shí)的再現(xiàn)了抗戰(zhàn)的情景，吹響了民族解放的戰(zhàn)斗號角，展現(xiàn)了中國人民英勇無畏的英雄形象。全曲包括序曲和八個樂章，每個樂章間都具有各自的獨(dú)立性，各樂章間在內(nèi)容、形象以及表演形式上都有鮮明對比。全曲的旋律發(fā)展基本建立在三個基本主題上。

基本主題音調(diào)一：

基本主題音調(diào)二：

基本主題音調(diào)三：

《序曲》就是這三個主題的概括呈示。在音樂風(fēng)格上，作者采用了非常富于民族特點(diǎn)的民間旋律音調(diào)，曲首與曲尾以合唱作為呼應(yīng)、中間幾個樂章是三個主題的交替發(fā)展和末樂章全部音樂發(fā)展的總結(jié)等，使《黃河大合唱》的音樂在變化之中有統(tǒng)一。音樂語言簡明洗練、朗朗上口和具有鮮明的民族風(fēng)格。豐富多彩的合唱形式和交響性的音樂，大型的套曲結(jié)構(gòu)和所表現(xiàn)出的愛國情感，使這部大合唱形式的作品既具有民族氣派、又富于時代特征。如此獨(dú)特的音樂特色，時至今日都被認(rèn)為是我國最受歡迎的一部大型音樂作品，其高度概括抗戰(zhàn)時期中國人民的反帝斗爭，是一部反映中國人民抗日戰(zhàn)爭里程碑式的代表作。

冼星海在滯留蘇聯(lián)期間寫作的大部分器樂作品，除一些器樂小品有一定的藝術(shù)效果以外，其他交響樂作品在他生前并沒有能夠得以演奏而加以改定。這些作器樂作品中有《民族解放交響樂》《滿江紅》《后方》《中國狂想曲》等，反映了人民群眾反帝斗爭的生活現(xiàn)實(shí)和思想感情為革命斗爭服務(wù)的。

通過以上對冼星海音樂作品的簡略論述，不難看出冼星海在音樂創(chuàng)作上堅(jiān)持革命音樂的創(chuàng)作方向，堅(jiān)定地站在勞動人民和無產(chǎn)階級的立場，用音樂作品去真實(shí)地呈示現(xiàn)實(shí)，注意選取平常生活中具有社會意義的重大題材，用藝術(shù)作品表現(xiàn)勞動人民的戰(zhàn)斗生活和思想感情；他十分重視在創(chuàng)作中塑造工農(nóng)勞苦大眾的音樂形象，并把思想內(nèi)容的深刻性同藝術(shù)的易解性統(tǒng)一在作品中。洗星海在通過對作品的創(chuàng)作來確立器樂寫作的革命方向上，打開了一扇革命化、民族化、群眾化的大門，其音樂作品在內(nèi)容和形式上，都達(dá)到了高度諧調(diào)統(tǒng)一。為達(dá)到音樂為人民服務(wù)的目的，他堅(jiān)持不懈地追求作品的的民族風(fēng)格，努力探索發(fā)掘和體現(xiàn)蘊(yùn)藏在民間音樂中的民族氣質(zhì)，并使其同現(xiàn)代的音樂技巧相結(jié)合，才寫出一系列富于革命英雄氣概并為中國老百姓所喜聞樂見的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)

[1]汪毓和.中國近現(xiàn)代音樂史[M].北京：人民音樂出版社出版，2002.

作者簡介：黃濤（1974—），男，漢族，文學(xué)碩士，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系講師，在國家級和省級音樂專業(yè)學(xué)術(shù)期刊上曾發(fā)表多篇論文。