冀東戲曲音樂的創(chuàng)新與傳承

【摘要】冀東戲曲音樂產(chǎn)生的原因與當?shù)氐奈幕?、政治等因素有著不可分割的關(guān)系。然而隨著我國社會經(jīng)濟飛速發(fā)展，人們對于戲曲音樂文化的重視程度卻日趨減弱，特別是年輕人喜歡現(xiàn)代流行音樂，對皮影戲、評劇這樣的傳統(tǒng)戲曲音樂卻并不感興趣。冀東戲曲音樂是我國珍貴的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，是需要我們繼承發(fā)揚的。本文旨在通過對冀東戲曲音樂的分析，提出其創(chuàng)新和傳承的策略。

【關(guān)鍵詞】冀東戲曲；音樂；創(chuàng)新；傳承

【中圖分類號】J617 【文獻標識碼】A

冀東戲曲音樂是我國戲曲文化的精髓，是冀東珍貴的民間文化藝術(shù)，擁有深厚底蘊，隨現(xiàn)代化建設(shè)的飛速發(fā)展，諸如皮影戲音樂、評劇等冀東戲曲音樂想要更好地發(fā)展，就需要加大創(chuàng)新和傳承的力度。

一、創(chuàng)新

冀東戲曲音樂要想得到更好的發(fā)展就必須進行創(chuàng)新，就需要首先看清自身的發(fā)展情況?，F(xiàn)代社會文化混雜，政府需要站出來為戲曲音樂的發(fā)展謀求發(fā)展之道[2]?，F(xiàn)代年輕人是冀東戲曲音樂傳承的主力，在傳承冀東戲曲音樂的時候還需要對其進行一定的創(chuàng)新。比如樣板戲中京劇三大件和西方樂器的結(jié)合就是非常成功的創(chuàng)新范例。這充分說明冀東戲曲音樂可以結(jié)合時代發(fā)展的需要進行有效地創(chuàng)新，通過創(chuàng)新，冀東戲曲音樂才能得到新鮮血液，得到更強大生命力，才能更為長久的發(fā)展下去。我國對戲曲藝術(shù)的繼承十分重視，戲曲的繼承也是近年來我國社會一直關(guān)注的話題。對于冀東戲曲音樂的創(chuàng)新我們要取其精華，去其糟粕，戲曲中有些元素現(xiàn)代人并不感興趣，這就需要我們在其中加入現(xiàn)代人感興趣的現(xiàn)代化元素，如吸收西方歌劇元素的特點，在冀東戲曲音樂中加強劇情表演，增強其演出的趣味性，還可以加強其場景音樂等，這些方法都可以讓冀東戲曲音樂得到創(chuàng)新。

二、繼承

冀東戲曲音樂是我國戲曲文化中很重要的部分，這種寶貴的文化藝術(shù)是值得我們?nèi)W(xué)習傳承的。為此，應(yīng)當重視對冀東戲曲音樂人才的培養(yǎng)，讓該文化藝術(shù)領(lǐng)域能夠出現(xiàn)更多更專業(yè)的高素質(zhì)人才?，F(xiàn)階段，河北地區(qū)專業(yè)戲曲學(xué)校比較少，相關(guān)部門應(yīng)當關(guān)注對冀東戲曲音的人才培養(yǎng)問題。

冀東戲曲音樂的傳承人是其不斷發(fā)展的的關(guān)鍵，如果傳承人逐漸消失，冀東戲曲音樂也是名存實亡，由此可見，培養(yǎng)冀東戲曲音樂繼承團隊已經(jīng)迫在眉睫。除此之外，還需要加強大眾與基礎(chǔ)戲曲音樂的結(jié)合。需要培養(yǎng)高素質(zhì)的音樂教師，這樣才能讓學(xué)生打下扎實的戲曲音樂基礎(chǔ)。還有就是讓類似藝術(shù)傳承人展開互動交流，互相學(xué)習，從而提升冀東戲曲音樂傳承人的能力。冀東戲曲音樂傳承人對冀東戲曲音樂本身的傳承延續(xù)有著至關(guān)重要的作用，必須加強冀東戲曲音樂對傳承人人才的培養(yǎng)。不僅如此，還需要利用社會的力量對戲曲進行大力宣傳，讓更多人能夠認識戲曲音樂。冀東戲曲音樂要想發(fā)展就必須不斷的創(chuàng)新，這種創(chuàng)新需要其保持本身的特色和精華，根據(jù)時代的需求展開創(chuàng)新。

三、發(fā)展

冀東戲曲音樂要進行創(chuàng)新，就需要保持其本身的特色，以開放的思維來進行戲曲音樂的創(chuàng)作。冀東戲曲音樂的創(chuàng)新需要將和現(xiàn)代的演唱方法和形式結(jié)合起來，這是冀東戲曲音樂創(chuàng)新的一種創(chuàng)新路徑，值得深入研究。不僅如此，冀東戲曲音樂還可以與動畫、電影等互相結(jié)合。冀東戲曲音樂的創(chuàng)新重點就是保持其本身的旋律基礎(chǔ)，加入合適的現(xiàn)代化元素，讓其更加符合現(xiàn)代化發(fā)展的需要，這樣冀東戲曲音樂也能被更多人所接受，這樣對其傳承和發(fā)展也更為有利。戲曲音樂經(jīng)過了長期的發(fā)展，直到今天，其影響力還是不夠強大。為了促使冀東戲曲音樂的發(fā)展，當?shù)氐恼枰⒇S富的戲曲教育機制，全面展開戲曲音樂的傳承教育。歐美古典音樂很長時間都是音樂節(jié)的核心，其對冀東戲曲音樂的發(fā)展也有著一定的參考價值。冀東戲曲音樂的教育需要從當?shù)氐膶嶋H情況出發(fā)，制定合適的教育方式，將冀東戲曲音樂與現(xiàn)代音樂結(jié)合起來，冀東戲曲音樂為主，現(xiàn)代音樂為輔。不僅如此，冀東戲曲音樂有著自身的特色，這是需要發(fā)揚光大的。當?shù)氐恼畬綎|戲曲音樂教育進行監(jiān)督，確保其能夠落實教育的每一步。我們可以預(yù)見，在政府和大眾的共同努力之下，冀東戲曲音樂一定能夠不斷發(fā)展，并受到社會的歡迎。

四、總結(jié)

總而言之，冀東戲曲音樂所面臨的現(xiàn)狀是我國戲曲音樂發(fā)展所遭遇問題的代表。我國對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展十分重視，冀東戲曲音樂作為我國寶貴的戲曲文化之一，也應(yīng)該從各方面扶持，讓其得到更好的發(fā)展。

作者簡介：馬凌云（1978—），女，漢族，山西大同人，碩士，燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院副教授，研究方向：二胡演奏。