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    達(dá)爾克羅茲教學(xué)法在九年一貫制學(xué)校綜合藝術(shù)課程中的應(yīng)用研究

    2018-05-14 08:59:25劉莉
    北方音樂 2018年22期

    劉莉

    【摘要】達(dá)爾克羅茲在探索運動和心理的關(guān)系中,提出體態(tài)律動教學(xué),目的是啟迪學(xué)生對節(jié)奏韻律的直覺本能,培養(yǎng)對音樂的情緒、表現(xiàn)的感覺,對運動平衡的感覺,以及有規(guī)律的運動神經(jīng)習(xí)慣,訓(xùn)練有節(jié)奏的心理。鑒于達(dá)爾克羅茲教學(xué)體系在世界音樂教學(xué)上的巨大影響力,筆者結(jié)合九年一貫制學(xué)校的實際狀況,對其體態(tài)律動教學(xué)在綜合藝術(shù)課程中的應(yīng)用進(jìn)行實踐探索,試論探索過程中獲得的有效方法、良性結(jié)果及所面臨的問題,從而促進(jìn)綜合藝術(shù)課程的更深入發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】體態(tài)律動教學(xué)法;九年一貫制學(xué)校;綜合藝術(shù)課程

    【中圖分類號】G623.71? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

    達(dá)爾克羅茲是著名的瑞士作曲家、音樂教育家,他在音樂教學(xué)中意識到傳統(tǒng)教學(xué)的弊端:音樂理論與實際音響、音樂感受相分離,技術(shù)的練習(xí)與藝術(shù)的表現(xiàn)相割裂。隨后,他在進(jìn)一步探索運動和心理的關(guān)系中提出體態(tài)律動教學(xué),目的是啟迪學(xué)生對節(jié)奏韻律的直覺本能,培養(yǎng)對音樂的情緒、表現(xiàn)的感覺,對運動平衡的感覺,以及有規(guī)律的運動神經(jīng)習(xí)慣,訓(xùn)練有節(jié)奏的心理。鑒于達(dá)爾克羅茲教學(xué)體系在世界音樂教學(xué)上的巨大影響力,筆者結(jié)合九年一貫制學(xué)校的實際狀況,對其體態(tài)律動教學(xué)在綜合藝術(shù)課程中的應(yīng)用進(jìn)行實踐探索,試論探索過程中獲得的有效方法、良性結(jié)果及所面臨的問題,從而促進(jìn)綜合藝術(shù)課程的更深入發(fā)展。

    一、達(dá)爾克羅茲教學(xué)法在綜合藝術(shù)課程中應(yīng)用的背景

    作為在世界上具有廣泛影響的音樂教育體系,迄今為止對其在綜合藝術(shù)課程中進(jìn)行專題分析、論述研究所涉獵的論著、期刊并不多見,一般的寫作都是在基礎(chǔ)音樂教育的運用方面,例如鋼琴、視唱練耳教學(xué)或者中小學(xué)純粹的音樂教學(xué)方面,真正應(yīng)用在藝術(shù)課程中鮮有涉及,但作為對綜合藝術(shù)課程的整合、開發(fā)和發(fā)展,很有必要對其在綜合藝術(shù)課程中的應(yīng)用進(jìn)行實踐探究。

    藝術(shù)課程是實施德育教學(xué)的重要陣地,需要藝術(shù)教師們靈活地運用多種教學(xué)手段立足課堂,進(jìn)行有效課堂教學(xué),在教學(xué)中“以情感人,以美育人”,大容量、全方位地讓學(xué)生接受音樂的熏陶。這與達(dá)爾克羅茲所說“藝術(shù)是由想象、思想和情感構(gòu)成的。思想熔煉想象而且賦予想象以形式,而想象使形式充滿生機(jī),情感則使思想和想象的產(chǎn)物高尚化,并為它們提供情感色彩”不謀而合。

    二、達(dá)爾克羅茲體態(tài)律動教學(xué)法在綜合藝術(shù)課程中的有效探索

    體態(tài)律動要在一定的音樂背景下進(jìn)行,可以調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性,提高他們的學(xué)習(xí)興趣。體態(tài)律動是在聽音樂的同時以身體運動來體驗音樂,并將這種體驗轉(zhuǎn)化為感受和認(rèn)知。達(dá)爾克羅茲在談到體態(tài)律動時強(qiáng)調(diào):體態(tài)律動的訓(xùn)練不是模仿動作,它不注重身體姿態(tài)或外表形式,而是要將表現(xiàn)音樂所必需的要素“融化”于我們的身心。每個年級階段的學(xué)生藝術(shù)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)不一,尤其是到了小學(xué)六年級階段,如何更好地和初中的課程銜接,把達(dá)爾克羅茲教學(xué)法貫穿于藝術(shù)課程教學(xué)中并達(dá)成共性目標(biāo)和個性目標(biāo),是值得實驗者思考和探索的。同樣是體態(tài)律動,共性目標(biāo)是激發(fā)、培養(yǎng)學(xué)生參與藝術(shù),體驗藝術(shù)的積極性,并在此過程中建構(gòu)敏銳的審美能力;而個性目標(biāo)由于年齡特點的差異,對于初中階段和小學(xué)階段相對于同一課題會有不同的難度要求。課題舞劇《天鵝湖》是柴可夫斯基的作品,他創(chuàng)作的音樂語言平易近人,富有濃郁的民族色彩。在小學(xué)六年級的教學(xué)中,筆者想到日本雅馬哈音樂教室教材當(dāng)中的節(jié)奏編配練習(xí),既可以讓孩子們區(qū)分不同的節(jié)奏,體驗藝術(shù)的美感,又可以對《天鵝湖》進(jìn)行一個導(dǎo)入。而在他們升學(xué)到七年級的時候筆者對同一課題的教學(xué)雖然仍使用達(dá)爾克羅茲體態(tài)律動教學(xué)法,但在難度上有一個全面的提升,筆者選用的同樣是四四拍的音樂,但是音樂的節(jié)奏發(fā)揮上面是自由的,對學(xué)生自主節(jié)奏的創(chuàng)新有一定的要求。

    (一)教學(xué)片段1

    授課開始,教師播放《天鵝湖》主題音樂做動作進(jìn)入音樂教室,學(xué)生模仿老師的動作進(jìn)入音樂教室(學(xué)生在聆聽和動作的過程當(dāng)中對主題音樂有初步的感知),學(xué)生坐定以后老師讓學(xué)生講述對主題音樂的感受,然后運用日本雅馬哈音樂教室的節(jié)奏練習(xí)音樂喚起同學(xué)們律動的強(qiáng)烈愿望。音樂的名稱為“水車滾滾轉(zhuǎn)”,所對應(yīng)的節(jié)奏型為“o? x? x? o”,所對應(yīng)的體態(tài)為“握拳? 擊掌? 擊掌? 握拳”每一個動作相對應(yīng)的音符時值都是四分音符。

    從譜例可以看出,“x? o? o? xx”這樣的節(jié)奏型出現(xiàn)的次數(shù)很頻繁,老師則在這種節(jié)奏的提前一拍給予提示,學(xué)生既要認(rèn)真聆聽音樂,想象體態(tài)動作,又要關(guān)注老師所給的指令,雖然剛開始學(xué)生對體態(tài)動作對應(yīng)音樂這種方式很不習(xí)慣,但是他們覺得很新鮮,也很有興趣,通過幾輪練習(xí),其反應(yīng)能力和注意力明顯有進(jìn)步,為接下來的“天鵝湖”主題音樂視唱配律動打下了很好的基礎(chǔ)。

    (二)教學(xué)片斷2

    學(xué)生跟隨音樂進(jìn)入教室以后,初中學(xué)生(同一批學(xué)生升入初中)坐定,教師引入達(dá)爾克羅茲體態(tài)律動教學(xué)法,把體態(tài)動作多樣化,節(jié)奏“x? x? x? x”可以相對應(yīng)“擊掌? 擊腿? 拍肩? 跺腳”并且唱出來,發(fā)聲分別是“咚,? 鏘,? ?拔,臺”,由于節(jié)奏可以自由組合,學(xué)生可以在聆聽音樂的過程當(dāng)中自由發(fā)揮,學(xué)生輪流律動,充分展示個性,老師演奏音樂過程中也要提前一拍發(fā)出指令,輪候的同學(xué)做好準(zhǔn)備,隨同音樂律動,選用的音樂是日本雅馬哈教室教材第三冊“計算機(jī)奶奶”。

    體態(tài)律動可以和打擊樂器的音色結(jié)合起來,提高學(xué)生辨別音色的能力。筆者從粵教版七年級下冊《嶺南春早》當(dāng)中的節(jié)奏伴奏得到啟發(fā),用聆聽不同音色的打擊樂對應(yīng)不同律動的方法,增強(qiáng)同學(xué)們對節(jié)奏的記憶能力,從而提升藝術(shù)審美體驗。運用電子琴作為課堂打擊樂器的道具,它可以模仿很多打擊樂,和同學(xué)們約定好:“鼓”的音色對應(yīng)“擊掌”,念作“咚”;“鑼”的音色對應(yīng)“擊腿”,念作“鏘”;“響板”的音色對應(yīng)“拍肩”,念作“拔”;“定音鼓”的音色對應(yīng)“跺腳”,念作“臺”。(這些約定可以在不同的課題當(dāng)中更改,其目的是提升學(xué)生們的反應(yīng)和隨機(jī)應(yīng)變的能力)給六年級學(xué)生上這一課的時候,用電子琴模仿各種音色給出的節(jié)奏從四小節(jié)開始,然后延伸到八小節(jié)、十六小節(jié),最后到三十二小節(jié),所對應(yīng)的音色從2種進(jìn)行到4種。到他們上初一的時候給出的節(jié)奏從八小節(jié)開始,然后十六小節(jié),三十二小節(jié),所對應(yīng)的音色從2種進(jìn)行到4種。以下是對他們的能力跟蹤。

    從上表可以看出經(jīng)過達(dá)爾克羅茲體態(tài)律動與打擊樂器結(jié)合訓(xùn)練,對學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)的提升是可行的。

    體態(tài)律動教學(xué)法的進(jìn)一步拓展可用于全面提升學(xué)生的核心素養(yǎng)。核心素養(yǎng)是當(dāng)前世界各國教育改革的主流理念,然而,如何將核心素養(yǎng)與具體學(xué)科內(nèi)容結(jié)合是各國基礎(chǔ)教育改革面臨的挑戰(zhàn)之一。芬蘭在2014年頒布的《基礎(chǔ)教育國家核心課程標(biāo)準(zhǔn)》中第一次出現(xiàn)“Transversal Competence”,直譯為“貫通能力”,也意譯為“核心素養(yǎng)”。核心素養(yǎng)包括一個很重要的方面就是“思維和學(xué)會學(xué)習(xí)”,和藝術(shù)課程內(nèi)容結(jié)合起來就是新三論:情感論,體驗論,經(jīng)驗論。當(dāng)學(xué)生的藝術(shù)情感體驗經(jīng)驗越全面、越系統(tǒng),對藝術(shù)作品的情感體驗?zāi)芰驮綇?qiáng),審美情感就越豐富,精神生活就越美好。例如,在藝術(shù)課程“舞劇天鵝湖”中加入肢體語言的表演,可以有兩種加入方式,第一種是達(dá)爾克羅茲體態(tài)律動加上芭蕾的手位姿態(tài)動作進(jìn)行情感體驗;第二種是通過學(xué)生的思維進(jìn)行創(chuàng)作:聆聽草帽發(fā)出的聲音并且增強(qiáng)草帽的視覺效果,安排學(xué)生用課前準(zhǔn)備的黏土材料和丙烯顏料為普通的草帽穿上創(chuàng)意的花衣裳,讓學(xué)生思考如何讓草帽發(fā)出不同的聲音。這個課例的設(shè)計用在七年級的課堂收到了意想不到的效果,在用草帽舞蹈的同時,筆者分另外一組同學(xué)進(jìn)行節(jié)奏的體態(tài)律動,還有一組學(xué)生視唱,這樣就形成歌唱、聲勢、舞蹈相得益彰的場景。

    三、達(dá)爾克羅茲教學(xué)法在綜合藝術(shù)課程中應(yīng)用的問題

    作為藝術(shù)教材,其核心教學(xué)價值在于形成和發(fā)展學(xué)生的藝術(shù)能力和素養(yǎng)。從某種意義上說,學(xué)習(xí)藝術(shù)不僅要了解一些音樂、美術(shù)、戲劇、舞蹈等知識,更重要的是具備較強(qiáng)的藝術(shù)感知、欣賞、表現(xiàn)和創(chuàng)造的能力,即“思維和學(xué)會學(xué)習(xí)”的能力。在實施綜合藝術(shù)課程的過程中筆者遇到一些問題:第一,鄂教版《藝術(shù)》教材編寫的相關(guān)文化是以長江流域的音樂文化為主,雖然有很多可以通用的地方,但對于嶺南地域音樂文化的廣州來說,有的課題學(xué)習(xí)起來缺乏親切感和可操作性,筆者認(rèn)為,如果要進(jìn)一步推進(jìn)綜合藝術(shù)課程改革,出版一套適合嶺南地域音樂文化的《藝術(shù)》教材迫在眉睫;第二,音樂老師或者美術(shù)老師都很難適應(yīng)《藝術(shù)》教材對師資的要求,備課需要大量的時間和精力,很難真正把藝術(shù)課上好、上精,很難真正把達(dá)爾克羅茲教學(xué)法用得得心應(yīng)手。音樂教師亟須加強(qiáng)學(xué)習(xí),提高自身的音樂素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng),提高綜合能力?!端囆g(shù)》教材需要一個在音樂、美術(shù)、戲劇、舞蹈方面都很有造詣的全面的藝術(shù)教師,這是新時代對師資提出的新要求?!耙粋€時代有一個時代的文藝,一個時代有一個時代的精神?!惫P者相信,在新時代、新觀念的全面引導(dǎo)下,藝術(shù)教育工作者共同努力,一定可以把綜合藝術(shù)課程推到一個新的高度,并且把達(dá)爾克羅茲教學(xué)法在綜合藝術(shù)課程當(dāng)中應(yīng)用得更加完善。

    參考文獻(xiàn)

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