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    科學(xué)發(fā)聲方法在戲曲演唱中的作用研究

    2018-05-14 08:59:25吳珊珊
    北方音樂 2018年22期
    關(guān)鍵詞:作用研究

    吳珊珊

    【摘要】戲曲演唱講究唱、念、做、打四種功夫,其中唱是首要技能,可見唱功在戲劇表演以及演唱過程中所擔(dān)當(dāng)?shù)闹匾巧?。但是,戲曲演唱必須以科學(xué)發(fā)聲方法為前提,如果戲曲演員發(fā)聲不對(duì),很難表演出戲曲精髓所在。根據(jù)多年實(shí)踐表明,戲曲演唱應(yīng)該將真假聲有效結(jié)合,并且在深呼吸作用下,混合共鳴,科學(xué)發(fā)聲,以提高戲曲演唱唱功??茖W(xué)發(fā)聲能夠最大程度地調(diào)動(dòng)自身潛能,使觀眾能夠與其得到靈魂交流,同時(shí)科學(xué)發(fā)聲能夠有效保護(hù)聲帶,延長(zhǎng)聲帶演唱壽命,這對(duì)戲曲工作者來(lái)說(shuō)特別難能可貴。因此,掌握科學(xué)的發(fā)聲方法對(duì)戲曲工作者來(lái)說(shuō)便顯得尤為重要。本文主要根據(jù)實(shí)踐表演經(jīng)驗(yàn),對(duì)科學(xué)發(fā)聲方法在戲曲演唱中的作用進(jìn)行探究,并闡述了科學(xué)發(fā)聲方法的訓(xùn)練方式,希望能為相關(guān)戲曲表演愛好者提供幫助和參考。

    【關(guān)鍵詞】科學(xué)發(fā)聲;戲曲演唱;作用研究

    【中圖分類號(hào)】J643? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    前言

    中國(guó)戲曲有著悠久的歷史以及燦爛的文明,特別是作為國(guó)粹的京劇,更以獨(dú)特的魅力得到全世界人民的喜愛。新時(shí)期要繼承中華民族傳統(tǒng)優(yōu)秀戲曲文化,并且在繼承吸收的基礎(chǔ)之上不斷拓展新的表演風(fēng)格,不斷拓展新的發(fā)展方式,使得中國(guó)戲曲文化更加燦爛。

    作為國(guó)劇的京劇藝術(shù)流派紛呈,每一個(gè)流派都具有刻畫人物形象的魅力,同時(shí),不同流派其演唱方法各有不同,演唱方法能夠表現(xiàn)人物個(gè)性,塑造人物形象,表達(dá)人物情感,因此,是戲曲表演的首要基礎(chǔ)。戲曲演唱必須達(dá)到輕松明亮以及通暢效果,其要求與美聲唱法相一致。在戲曲演唱中,科學(xué)發(fā)聲方法具有非常重要的應(yīng)用價(jià)值。與西洋聲樂演唱技法相比,我國(guó)戲曲科學(xué)發(fā)聲方法與其在理論上具有相似性。戲曲演唱方法從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)屬于民間音樂的分支,但是戲曲演唱方法至今尚沒有形成完善的理論與實(shí)踐系統(tǒng),每一個(gè)戲曲表演者嗓音都易出現(xiàn)問題。要想提高戲曲演唱功力,需要積極學(xué)習(xí)前輩優(yōu)秀戲曲演唱家科學(xué)發(fā)聲練習(xí)的經(jīng)驗(yàn),不斷總結(jié)學(xué)習(xí)方法,努力提高自身戲曲演唱能力。

    一、戲曲演唱基礎(chǔ)-發(fā)聲

    在發(fā)出聲音過程中會(huì)產(chǎn)生各種共鳴,如果音色粗糙或者是自身音量較小,都無(wú)法達(dá)到戲曲演唱活動(dòng)要求。在新中國(guó)成立前,戲曲班子帶隊(duì)師傅都要求學(xué)員喊嗓子,這種喊嗓子就是發(fā)聲練習(xí),但是有些學(xué)員喊嗓子之后的體會(huì)嗓子更加疲勞,更嚴(yán)重者損壞聲帶,實(shí)際上這種現(xiàn)象是缺乏科學(xué)的發(fā)聲練習(xí)。要想獲得優(yōu)秀的戲曲演唱功力,必須通過科學(xué)的訓(xùn)練方法,采用循序漸進(jìn)的科學(xué)發(fā)聲手段,使得戲曲演唱者氣息穩(wěn)定,并且音色優(yōu)美,吐字清晰,能夠在戲曲演唱中盡可能展現(xiàn)人物情感。

    傳統(tǒng)戲曲在發(fā)聲練習(xí)中分為兩種:一種是大嗓;一種是小嗓。大嗓發(fā)的是真聲,它是由聲帶整體振動(dòng)發(fā)聲,也被稱為胸聲。這種聲音較為明亮渾厚,充滿力量,但聲音頻率比較低,缺乏一定的靈活性。小嗓發(fā)的是假聲,也被稱為頭聲。假聲明顯柔和并且語(yǔ)音輕盈,這種聲音發(fā)聲頻率較高,具有較強(qiáng)的靈活性,但整個(gè)聲音顯得較為空曠,無(wú)法達(dá)到統(tǒng)一狀態(tài),無(wú)法平衡音量,給聲音的擴(kuò)展帶來(lái)困難??茖W(xué)發(fā)聲練習(xí)應(yīng)該將真假聲進(jìn)行有效結(jié)合,真中有假,假中有真??茖W(xué)的發(fā)聲練習(xí)應(yīng)該采用混聲唱法,這種唱法音色較為優(yōu)美,音域比較寬廣,音區(qū)能夠統(tǒng)一分辨,達(dá)到靈活自如貫通的目的。這種綜合唱法能夠有效獲得真聲以及假聲的唱法優(yōu)勢(shì),同時(shí)避免兩種唱法的弊端。戲曲演唱聲音整體渾厚明亮、圓潤(rùn),能夠保持較為長(zhǎng)久的演唱效果,發(fā)聲頻率比較高。同時(shí),綜合演唱方法能夠擴(kuò)展音域,使得高音區(qū)發(fā)聲較為靈活,能夠達(dá)到較為理想的發(fā)聲效果。

    二、戲曲發(fā)聲的動(dòng)力-氣息

    戲曲發(fā)聲的動(dòng)力主要在氣息,其是戲曲發(fā)生的主要生命源泉。在演唱戲曲過程中,可通過調(diào)節(jié)方式調(diào)整唱法。要求儲(chǔ)氣量較大,并且為了維持音色,需要足夠氣壓,以便于保證演唱的靈活性。通過對(duì)前輩戲曲演唱名家戲曲氣息研究發(fā)現(xiàn),他們都講究氣沉丹田的訓(xùn)練方法,這種呼吸方式主要采用腹式呼吸,使小腹與腰部有收緊的感覺,通過小腹腹肌之間對(duì)抗,使得氣息壓力迅速增大,并且快速?zèng)_擊聲帶,聲音洪亮優(yōu)美。這種呼吸方法具有較強(qiáng)的優(yōu)越性,廣泛使用在我國(guó)民族和美聲唱法中,更加注重氣息的平穩(wěn)和深沉,能夠保證演唱的持久。著名京劇表演藝術(shù)家譚富英先生講究喝著唱,這種唱法與吸著唱有異曲同工之妙。很多戲曲老師要求學(xué)生在唱句時(shí)能夠一氣呵成,中間不允許換氣,主要訓(xùn)練的目標(biāo)正是講究氣息的平穩(wěn),在演唱過程中能夠達(dá)到持久目標(biāo)。因此,科學(xué)發(fā)聲練習(xí)必須以氣息作為主要?jiǎng)恿?,加?qiáng)訓(xùn)練,吸氣時(shí)要吸得深,同時(shí)能夠保持住。相關(guān)戲曲演唱人員要以能上能下作為氣息訓(xùn)練的功夫,真正做到氣息的深沉。

    三、聲音擴(kuò)大器

    共鳴是聲音的擴(kuò)大器,京劇各個(gè)行當(dāng)要想達(dá)到與觀眾情感融合的目的,必須明確演唱時(shí)對(duì)腔體的要求。平常我們?cè)谡f(shuō)話時(shí),更加注重口腔共鳴,但是這種說(shuō)話方式不利于聲調(diào)調(diào)高,因此不適合高聲調(diào)的演出,如果長(zhǎng)時(shí)間以口腔共鳴方式演唱,其音色較為疲憊,無(wú)法達(dá)到最佳狀態(tài)。戲曲演唱者在唱腔時(shí),聲音相比平時(shí)說(shuō)話更加靠里,整體位置處于較高水平,能夠起到通暢共鳴腔體的作用,能夠有效增大音量,并美化音色,達(dá)到相應(yīng)的效果。

    四、高位置鍛煉字正腔圓

    戲曲演唱過程中要注重演唱的集中點(diǎn),這個(gè)點(diǎn)也被稱為高位置。這種唱法要求戲曲表演者每一個(gè)音節(jié)主要將焦點(diǎn)集中于頭腔共鳴中,達(dá)到較好的頭腔共鳴的效果。如果聲音音色處于較高的位置,其音色愈加優(yōu)美,并且不含有雜質(zhì),演唱過程中并不費(fèi)力,能夠有效增強(qiáng)聲帶的使用壽命,間接增強(qiáng)戲曲演唱者藝術(shù)生涯。在實(shí)際戲曲演唱教學(xué)訓(xùn)練中,老師經(jīng)常教授學(xué)生尋找腦后音,這種腦后音就是頭腔共鳴中重點(diǎn)闡述的頭聲。科學(xué)發(fā)聲方法要求學(xué)生掌握頭腔共鳴的演奏技巧,其音色更加純凈,能夠達(dá)到混合共鳴的效果,聲音富有穿透力,而且顯得輕松活潑,處置較為清晰。因此,高位置頭腔共鳴演唱方式能夠保障字正腔圓。作為戲曲唱念作打之首的唱功,對(duì)于戲曲表演者來(lái)說(shuō)具有同等重要的意義。唱功能夠深入刻畫所要描繪的人物情感,但是這都是以科學(xué)發(fā)聲作為訓(xùn)練前提,否則演員唱功將顯得力不從心,很難達(dá)到后期的藝術(shù)效果。中央電視臺(tái)戲曲頻道在空中劇院中播放京劇名家演唱會(huì),從中選取各種京劇名家唱段,看完之后,使人深受啟發(fā)。很多戲曲表演名家古稀之年仍然能夠在舞臺(tái)上光彩照人,聲音優(yōu)美。但是,很多戲曲演唱者藝術(shù)生命較短,即使登臺(tái)亮相,也無(wú)法得到觀眾認(rèn)可。這主要是由于其年輕時(shí)沒有掌握科學(xué)的發(fā)聲方法,導(dǎo)致聲帶在訓(xùn)練過程中受到破壞,這種破壞直接影響其演唱的魅力以及效果,縮短藝術(shù)戲曲表演者的表演壽命。

    五、結(jié)束語(yǔ)

    根據(jù)眾多戲曲演唱中科學(xué)發(fā)聲方法的實(shí)踐表明,其在塑造人物情感、表現(xiàn)人物魅力中起著不可替代的作用??茖W(xué)發(fā)聲方法能夠極大調(diào)動(dòng)人類聲樂潛能,使人體能夠演唱出最為優(yōu)美的音樂。同時(shí),科學(xué)發(fā)聲方法能夠有效保護(hù)聲帶,并且起到積極的保護(hù)作用,延長(zhǎng)戲曲演唱的表演壽命,能夠使得藝術(shù)表演者永葆藝術(shù)青春。京劇藝術(shù)是我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,其表演藝術(shù)是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工程,同時(shí),京劇的唱腔藝術(shù)是其獨(dú)具特色與魅力的地方,具有較強(qiáng)的表現(xiàn)手法。本文通過融合前輩優(yōu)秀戲曲演唱名家戲曲演唱中科學(xué)發(fā)聲方法訓(xùn)練的經(jīng)驗(yàn),在總結(jié)特色基礎(chǔ)上闡述了科學(xué)發(fā)聲方法的理論與實(shí)踐,希望能夠?qū)⑽覈?guó)戲曲表演藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。隨著新時(shí)代的發(fā)展,戲曲表演藝術(shù)也應(yīng)該緊隨時(shí)代步伐,研究當(dāng)前所面臨的課題,這樣才能夠推動(dòng)我國(guó)戲曲表演藝術(shù)逐漸走向世界舞臺(tái)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陳璐.多元化語(yǔ)境下民族聲樂對(duì)戲曲的借鑒[J].滁州學(xué)院學(xué)報(bào),2017(06).

    [2]朱亞祿,田韶東.中國(guó)戲曲與美聲唱法的演唱比較[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)(藝術(shù)版),2010(04).

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