貝多芬《悲愴鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章解析

【摘要】貝多芬32 首鋼琴奏鳴曲是迄今為止表現(xiàn)情感最為豐富的鋼琴奏鳴曲作品，這些作品也是他一生的經(jīng)歷與人生閱歷的素描畫。《悲愴鋼琴奏鳴曲》是貝多芬早期重要的作品之一，這部作品以戲劇化的旋律而為世人所熟知。本文通過(guò)對(duì)《悲愴鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的分析，從調(diào)性、旋律進(jìn)行等方面解析這部作品。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;鋼琴奏鳴曲;分析

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

路德維?！ゑT·貝多芬，是德國(guó)著名的作曲家、演奏家和指揮家，維也納古典樂(lè)派的重要代表。他一生創(chuàng)作了許多震撼人心的作品，他的作品時(shí)而憂郁，時(shí)而浪漫，時(shí)而優(yōu)雅，時(shí)而狂躁。而被譽(yù)為“新約全書”的貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲在貝多芬的器樂(lè)作品中具有極其重要的意義。這首《悲愴鋼琴奏鳴曲》是貝多芬維也納時(shí)期創(chuàng)作的重要作品，下面筆者對(duì)第一樂(lè)章進(jìn)行詳細(xì)分析。

一、曲式示意圖

二、文字分析

（一）引子

引子部分在中低音區(qū)開(kāi)始，第一小節(jié)沉重的減七和弦重重的敲擊仿佛在描寫一幅沉痛壓抑的場(chǎng)景，由強(qiáng)到弱的力度變化更是戲劇性地描寫了兩種不同的音樂(lè)性格。前四個(gè)和弦是上行進(jìn)入，但是到了最后兩個(gè)和弦連接時(shí)卻是下行的，仿佛描寫著主人公想戰(zhàn)勝命運(yùn)，但被現(xiàn)實(shí)一次次打敗的情景。下行的兩個(gè)和弦形成了嘆息的音調(diào)，表現(xiàn)了主人公的無(wú)奈和嘆息。整個(gè)引子部分由兩個(gè)因素構(gòu)成：第一個(gè)因素由連續(xù)上行又下行的和弦構(gòu)成，第二個(gè)因素在第5小節(jié)：右手為連續(xù)的單音二度上行又下行，左手為連續(xù)的三和弦及七和弦的十六分音符的伴奏，仿佛在描寫一股蓄勢(shì)待發(fā)的力量。右手的上行和左手的下行仿佛暗示著向上和向下的兩股力量在不斷地對(duì)抗。

在和聲進(jìn)行上，貝多芬在引子部分用了很多屬方向的離調(diào)，使整個(gè)引子部分充滿著戲劇性、不確定性的色彩。在第5小節(jié)和聲色彩變得明亮，仿佛主人公在這個(gè)時(shí)候看到了希望，但是在第9小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)阻礙終止，暗示美好事物的結(jié)束，新的矛盾還在不斷地發(fā)生。

（二）呈示部

1.主部

主部主題是由單一性的主題構(gòu)成，兩個(gè)主題因素沒(méi)有強(qiáng)烈的對(duì)比。第一個(gè)因素是從中聲部開(kāi)始不斷向高聲部沖擊的四分音符的連接，弱的力度記號(hào)描寫了向上力量的微弱;第二個(gè)因素是第一個(gè)因素的擴(kuò)大和反向進(jìn)行，連續(xù)下行的二分音符連接力度慢慢變強(qiáng)，暗示著沖突和矛盾像潮水一樣涌來(lái)，重重地敲擊著主人公的命運(yùn)之門。低聲部連續(xù)的主音八度進(jìn)行持續(xù)了四個(gè)小節(jié)，在第5小節(jié)時(shí)出現(xiàn)了上行進(jìn)行，和高聲部的下行和弦連接形成了對(duì)比和沖突，也是描寫了兩股力量的對(duì)抗，可見(jiàn)貝多芬的斗爭(zhēng)思想是多么的強(qiáng)烈。

2.連接部

連接部的結(jié)構(gòu)分三個(gè)階段，即主部的補(bǔ)充、轉(zhuǎn)調(diào)階段、在副部的屬上進(jìn)行的階段。從連接部開(kāi)始到第34小節(jié)一直在主調(diào)上，在材料上有主部主題材料的影子，同時(shí)也有主部主題材料的發(fā)展。轉(zhuǎn)調(diào)階段從第35小節(jié)開(kāi)始，這時(shí)的材料是主部主題材料的同頭發(fā)展，連續(xù)的調(diào)性模進(jìn)以不同的調(diào)性色彩鞏固了主題。

3.副部

貝多芬奏鳴曲的副部經(jīng)常出現(xiàn)兩個(gè)副部主題，呈現(xiàn)出兩個(gè)階段，這首《悲愴鋼琴奏鳴曲》也不例外。副部I的材料是主部主題材料的變化發(fā)展，高聲部的單音上行以及二分附點(diǎn)音符和四分音符的連接正是主部主題材料的發(fā)展和延續(xù)。低聲部的雙音伴奏是連接部開(kāi)始材料的發(fā)展，二者的結(jié)合更像是一種主部和連接部材料的鞏固。在這一部分，力度呈現(xiàn)出連續(xù)的漸強(qiáng)漸弱，出現(xiàn)了一種諧謔的情緒，更像是主人公對(duì)命運(yùn)的嘲諷。副部I由兩個(gè)變化重復(fù)的樂(lè)段構(gòu)成，第二段為第一段的移位重復(fù)。在第80小節(jié)出現(xiàn)了對(duì)第二樂(lè)段的擴(kuò)充，連續(xù)的單音下行模進(jìn)以弱的力度演奏出來(lái)，直到最弱。仿佛主人公對(duì)命運(yùn)嘲諷的結(jié)束，并要開(kāi)始進(jìn)行新的斗爭(zhēng)和反抗。調(diào)性的一大一小、一明一暗的對(duì)比使這個(gè)重復(fù)的主題不再單調(diào)。

在副部II中，材料發(fā)生了一些變化，中低聲部和高聲部都為八分音符鋸齒形態(tài)的進(jìn)行，仿佛主人公在沉思。這一部分的寫法更像是真正副部的開(kāi)始。在第93小節(jié)，低聲部和高聲部又出現(xiàn)了對(duì)抗的旋律：高聲部的連續(xù)上行和低聲部的連續(xù)下行的對(duì)抗，更是強(qiáng)調(diào)了對(duì)抗性的主題。在這個(gè)部分，材料的改變以及音區(qū)的擴(kuò)張描寫了主人公的奮起反抗及斗爭(zhēng)的場(chǎng)景。

4.結(jié)束部

結(jié)束部開(kāi)始的和聲為主和弦的進(jìn)行，在第121小節(jié)低聲部變成了主音的延續(xù)，給人一種即將斗爭(zhēng)勝利，進(jìn)入完滿終止的感覺(jué)?？墒?，隨著低聲部逐漸的向下進(jìn)行，到第130小節(jié)再一次出現(xiàn)了阻礙終止的和聲進(jìn)行，暗示故事還沒(méi)有結(jié)束，新的矛盾還在不斷發(fā)生。

（三）展開(kāi)部

展開(kāi)部的導(dǎo)入部分為展開(kāi)部的序奏，這首鋼琴奏鳴曲用了呈示部的開(kāi)始部分做為導(dǎo)入部分，但是調(diào)性變?yōu)閷僬{(diào)g小調(diào)。雖然只有4個(gè)小節(jié)，但完整地表現(xiàn)了引子部分的特點(diǎn)，使氣氛再一次變得沉重。展開(kāi)中心I所用的材料主要是主部的主題材料，高聲部一開(kāi)始就出現(xiàn)了不斷上行有沖擊力的主部主題。展開(kāi)中心II的材料主要是呈示部中副部II和主部材料的綜合運(yùn)用，接下來(lái)副部的沉思主題和主部的斗爭(zhēng)主題不斷地進(jìn)行沖突發(fā)展，矛盾進(jìn)一步尖銳，仿佛暗示了主人公在作著劇烈的心理斗爭(zhēng)：到底是繼續(xù)忍耐還是頑強(qiáng)斗爭(zhēng)？

（四）再現(xiàn)部

這首奏鳴曲的再現(xiàn)部擴(kuò)充了主部的結(jié)構(gòu)而省略了連接部，主部之后直接進(jìn)入到副部。在這個(gè)位置也出現(xiàn)了全曲的高潮部分。第295小節(jié)出現(xiàn)了引子部分的材料，只不過(guò)開(kāi)始的減七和弦被省略，少了些沉重的氣息。貝多芬的奏鳴曲雖然斗爭(zhēng)性、悲劇性很強(qiáng)，但是到了最后一定是樂(lè)觀的、充滿生機(jī)和希望的。在經(jīng)過(guò)4小節(jié)的引子部分的材料引用后，隨即出現(xiàn)了主部斗爭(zhēng)性的主題，連續(xù)上行的充滿動(dòng)力性的和弦像風(fēng)一樣席卷而來(lái)，隨后在第303-304小節(jié)出現(xiàn)了阻礙終止，和弦停留在附屬和弦上，經(jīng)歷了兩個(gè)小節(jié)以后，出現(xiàn)了完滿終止，表現(xiàn)了主人公雖然經(jīng)歷了挫折和打擊，但是依舊相信勝利終究會(huì)來(lái)臨的思想情感。

通過(guò)對(duì)《悲愴鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的分析，貝多芬那如火一般的熱情和戲劇性的旋律進(jìn)行使這部作品充滿著悲情，同時(shí)懷有希望的色彩。在這部作品中，我們能找到屬于自己的影子，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的思想共鳴。

參考文獻(xiàn)

[1]趙建斌.悲愴的情感，幸福的人生——論貝多芬“悲愴”鋼琴奏鳴曲[J].交響（西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2001（01）.

作者簡(jiǎn)介：黃雨奇，女，遼寧鐵嶺人，北京電影學(xué)院錄音系畢業(yè)，就讀于遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，碩士研究生學(xué)位。