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    金屬材料與木材在雕塑創(chuàng)作中相結(jié)合的應(yīng)用

    2018-05-14 09:56:05孫乃寬
    名家名作 2018年3期
    關(guān)鍵詞:雕塑家金屬材料肌理

    孫乃寬

    [摘 要]雕塑的表現(xiàn)力非常豐富,這很大程度上和材料有關(guān)。在創(chuàng)作雕塑時(shí),表達(dá)主題主要就是借助強(qiáng)度、重量、色澤和形態(tài)不同的材料傳達(dá),處理造型的方式、材料應(yīng)用范圍和加工手段等不同,所產(chǎn)生的影響也會(huì)有所不同,從而呈現(xiàn)不同的審美和藝術(shù)風(fēng)格。主要介紹在雕塑創(chuàng)作中金屬材料和木材的一般應(yīng)用,并探討在創(chuàng)作雕塑時(shí)金屬材料和木材的結(jié)合應(yīng)用。

    [關(guān) 鍵 詞]金屬材料;木材;雕塑創(chuàng)作

    [中圖分類號(hào)]J31 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854(2018)03-0062-02

    金屬材質(zhì)具有獨(dú)特的物理性質(zhì)與化學(xué)性質(zhì),其延展性比較好,可以焊接,具有肌理美感和豐富的色澤,是雕塑家們比較喜歡的一種材料。木材是我國傳統(tǒng)建筑材料,也是雕塑的主要材料。金屬材料和木材相結(jié)合在創(chuàng)作雕塑時(shí)會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的效果。

    一、金屬材料在雕塑創(chuàng)作中的應(yīng)用

    傳統(tǒng)雕塑所用的金屬材料主要是銀、金、青銅等稀有而貴重的金屬材料,在古代貴金屬代表社會(huì)權(quán)利,象征著地位和財(cái)富。在雕塑中對(duì)貴金屬自身的物理價(jià)值比較重視,從而使傳統(tǒng)金屬的雕塑工藝比較精巧,其藝術(shù)特點(diǎn)是裝飾繁冗而華麗。比如我國的馬踏飛燕、四羊方尊和司母戊鼎等都是利用金屬材料制作的雕塑。人們使用金屬材料雕刻出不同形態(tài)的動(dòng)物或人,讓金屬材料有了永恒生命力,和竹、玉、石等材質(zhì)相比,金屬更為高貴典雅、堅(jiān)固耐用、端莊穩(wěn)重。利用金屬材料進(jìn)行雕塑創(chuàng)作能讓藝術(shù)家有更多的發(fā)揮空間。一些金屬雕塑已經(jīng)存在了上百年,依然完好無損。

    如今用于雕塑的金屬材料種類非常豐富,比如增加了有機(jī)材料(合成橡膠、合成纖維、塑料等)、鈦合金、不銹鋼等,增加了雕塑創(chuàng)作的多樣性。在工業(yè)和科技發(fā)展中,出現(xiàn)了不銹鋼材料。不銹鋼有較為特殊的材質(zhì)特征,表面光澤,在接受陽光照射時(shí)會(huì)看起來極具現(xiàn)代感,特別適合作為室外大型抽象雕塑的材料。不過不銹鋼不適合用在豐富細(xì)膩的雕塑中,造型一般比較單純、簡潔,主要是抽象化的雕塑作品。而鈦合金比較耐腐蝕,在接受不同光照時(shí),會(huì)有不同的呈現(xiàn)效果,外觀色澤不同,效果很好。

    二、木材在雕塑創(chuàng)作中的應(yīng)用

    在雕塑創(chuàng)作中,木材有較為廣泛的應(yīng)用,我國古代留下了很多木雕作品。木材從自然中來,在生活中各個(gè)方面得到廣泛應(yīng)用。在社會(huì)發(fā)展中,木材的價(jià)值從使用功能慢慢具有了審美功能,并且具有獨(dú)特化的藝術(shù)語言。人們喜歡木材,因?yàn)槟静木哂凶匀毁|(zhì)樸、溫情真切的特征,木材的紋理有生命,色澤含蓄,觸感溫柔,并且性格親切溫潤,質(zhì)樸溫婉,可以粗獷,也可以靜默,在不同藝術(shù)家手中展現(xiàn)不同的藝術(shù)語言。

    木雕有著非常悠久的發(fā)展歷史,木雕工藝品雛形出現(xiàn)在原始社會(huì),在河姆渡文化遺址存在很多木雕角和朱漆木碗。我國戰(zhàn)國時(shí)期就出現(xiàn)了立體化圓雕工藝。秦漢時(shí)期大力發(fā)展了木雕工藝,比如漢墓發(fā)現(xiàn)的動(dòng)物木雕,其造型極為逼真,有人物木俑,其形態(tài)渾厚質(zhì)樸。到唐代和宋代,我國的木雕工藝已經(jīng)慢慢完美,比如金漆木雕、黃楊木雕和東陽木雕等。在明清時(shí)期,木雕工藝已經(jīng)成熟,極為精湛,創(chuàng)作主題包括吉祥花卉、神話故事和生活風(fēng)俗等,并廣泛應(yīng)用到日常用品、家具和建筑等領(lǐng)域。在歐洲,同樣出現(xiàn)了不少木雕精品,比如德國木雕藝術(shù)家里曼·斯契爾德所創(chuàng)作的木雕作品,刻畫深入而細(xì)膩,繁復(fù)且嚴(yán)謹(jǐn)。現(xiàn)代社會(huì)的木雕風(fēng)格和內(nèi)容都不同以往,出現(xiàn)后現(xiàn)代主義的特征,雕塑內(nèi)容和風(fēng)格也多樣化。

    三、金屬材料和木材在雕塑創(chuàng)作中的結(jié)合應(yīng)用

    (一)結(jié)合金屬材料和木材的雕塑形式

    在日常生活中,結(jié)合金屬和木材的物體很常見,比如武器、錘子、斧頭、鋤頭等,都完美結(jié)合了金屬和木材。如今雕塑所用的材料更加綜合化和多元化,在使用金屬來焊接雕塑時(shí),雕塑家不再僅用一種材料,而嘗試結(jié)合多種材料,從而使雕塑的表現(xiàn)語言更加豐富化,比如金屬可以和毛皮、玻璃、石材和木材等結(jié)合,其中經(jīng)常采用的結(jié)合形式是金屬和木材,并且創(chuàng)造出不少優(yōu)秀作品。結(jié)合金屬材料和木材的雕塑形式逐漸得到關(guān)注,并且取得了較好的成效,受到雕塑家的普遍青睞。比如殷小烽創(chuàng)作的《嬤嬤人》系列雕塑,所用雕塑材料主要是金屬材料和木材,金屬材料被釘?shù)侥静睦?,呈現(xiàn)滄桑斑駁的歷史之感。另外還有王超創(chuàng)作的一系列作品,比如《西行》《思愁知路》《丑?!返榷际墙Y(jié)合金屬材料和木材的有益嘗試。

    (二)結(jié)合金屬材料和木材的雕塑語言

    雕塑語言需要借由材料來傳達(dá),結(jié)合了金屬材料和木材的雕塑能傳達(dá)出獨(dú)具藝術(shù)性的語言。

    1. 材料傳達(dá)情感語言

    形式與內(nèi)容是雕塑作品的一個(gè)方面,而材料所傳達(dá)的情感是雕塑作品的另一個(gè)方面,材料具有傳情達(dá)意的作用。在創(chuàng)作和表現(xiàn)中,雕塑家要將作品的意義和情感作為首要考慮。如今的現(xiàn)成品雕塑不但革新了創(chuàng)作思維與形體關(guān)系,其隱喻觀念也是不可取代的、獨(dú)特的?,F(xiàn)成品雕塑就是運(yùn)用綜合材料的一種重要形式,如何利用材料表達(dá)情感變成雕塑家的創(chuàng)作方向。雕塑家在創(chuàng)作雕塑時(shí)應(yīng)該注重思考生活,流露自己的真性情,而材料是雕塑媒介,自然就是藝術(shù)家思考生活、表達(dá)情感的導(dǎo)體。創(chuàng)作雕塑的本質(zhì)是對(duì)生命意義和存在價(jià)值進(jìn)行傳達(dá),材料具有實(shí)體性,就成為情感的傳達(dá)工具。通過雕刻、打磨、彎曲和重構(gòu)材料,讓材料傳達(dá)創(chuàng)作者的想法,喚醒觀者的內(nèi)在力量。

    在創(chuàng)作雕塑作品的時(shí)候,雕塑家會(huì)選擇自己偏好的材料,或者是選擇能表達(dá)自己情感和思想的材料。借助材料來傳達(dá)情感是雕塑家們的一種共識(shí),結(jié)合材料的不同性格,選擇合適的創(chuàng)作材料。利用金屬來焊接雕塑的一個(gè)主要特點(diǎn)就是直接創(chuàng)作,直接創(chuàng)作能將創(chuàng)作者的真性情自由表達(dá)出來,結(jié)合金屬材料和木材的雕塑創(chuàng)作也有這樣的作用。在焊接時(shí)會(huì)出現(xiàn)四濺的火花,雕木頭的時(shí)候則會(huì)有四處亂飛的木屑,創(chuàng)作者在這個(gè)過程中能宣泄自己的情感。創(chuàng)作者直接和材料對(duì)話,這是運(yùn)用綜合性材料的獨(dú)特之處。制作雕塑材料的過程是創(chuàng)作者、材料、技術(shù)和思想的交流和溝通,而制作時(shí)的喜悅和思考則是獨(dú)特的享受與經(jīng)歷。

    2. 具有獨(dú)特效果的肌理色彩

    不同材料創(chuàng)作的雕塑會(huì)有不同的色彩和肌理,金屬材料和木材都有比較明顯的肌理,色彩和肌理會(huì)影響到雕塑本身。在識(shí)別材料時(shí),肌理、色彩是主要特征。使用帶有不同肌理、色彩的材料,會(huì)傳達(dá)出不同情感,比如拋光金屬會(huì)反光,有較強(qiáng)的現(xiàn)代感,讓人感覺空靈而純凈。而銹蝕金屬則布滿斑斑銹跡,比較粗糙,會(huì)讓人產(chǎn)生滄桑久遠(yuǎn)的感覺。而木材的品種、質(zhì)地和制作工藝不同,會(huì)有不同的表現(xiàn)語言。比如黃楊木質(zhì)顯得柔美而細(xì)膩,榆木紋理讓人感覺隨意等。即使木材種類相同,也會(huì)因?yàn)楦蓾瘛⒈砝?、地域、樹齡和制作工藝的不同,而呈現(xiàn)出不同的色彩與肌理。

    在結(jié)合金屬材料和木材后,色彩和肌理也會(huì)出現(xiàn)多種可能性,而雕塑作品關(guān)鍵就在于選擇的肌理和色彩是不是符合雕塑的主題。比如在創(chuàng)作某個(gè)作品時(shí),希望有時(shí)間積淀感,就可以選擇有結(jié)疤和自然裂紋的舊木。而作品一些局部想展現(xiàn)自然粗獷的原始效果,就要盡量留下木材雕鑿的痕跡,不需要打磨,并且要保留電鏈鋸的鋸痕。金屬材料和木頭要體現(xiàn)出材質(zhì)、時(shí)空和情緒上的對(duì)比,為此要重視肌理、色彩的設(shè)計(jì),金屬拋光和木材形成自然對(duì)比,或?qū)Ρ壬P金屬和拋光木材,從而產(chǎn)生別樣矛盾和沖突,傳達(dá)創(chuàng)作者的思想和情感。

    雕塑整體的語言美感會(huì)被色彩所影響,在材料雕塑中色彩有著重要作用。若雕塑作品運(yùn)用的色彩得當(dāng),會(huì)立體化地完美畫作。雕塑色彩服務(wù)于雕塑主題,色彩使用合適能將主題體現(xiàn)出來,引發(fā)共鳴。雕塑色彩可以是將材料自身色彩凸顯出來,也可以是結(jié)合需要進(jìn)行人工上彩。木雕上色要凸顯木材原本紋理,或依照需求施加重彩;而金屬的上色工藝較多,比如氧化、電鍍、噴涂等,都是為了滿足作品的表達(dá)需求。所以,要將材料作為立足點(diǎn),對(duì)肌理、色彩的特征和寓意有一定了解,并靈活應(yīng)用,體會(huì)材料不同,肌理、色彩的不同內(nèi)涵。

    3.融合形式和內(nèi)容的意象表達(dá)

    在創(chuàng)作雕塑中,意象化表現(xiàn)語言是我國傳統(tǒng)雕塑的內(nèi)核,成功的雕塑作品應(yīng)該可以啟發(fā)人們思考,并且使藝術(shù)作品和觀賞者產(chǎn)生情感上的共鳴,在共鳴中獲得情感體驗(yàn),實(shí)現(xiàn)材料、創(chuàng)造者和觀賞者的互動(dòng)交融。雕塑創(chuàng)作要有客觀形象,以表達(dá)和傳遞“意”或思考,用“有形”來展現(xiàn)“無形”。借助形式、色彩、肌理、形體和材料等要素引發(fā)觀賞者想象,從而傳達(dá)情感,或提出問題引發(fā)人們的思考、共鳴或猜測。

    材料是表現(xiàn)雕塑造型的一種必要形式,應(yīng)用材料不但讓雕塑家有創(chuàng)作的沖動(dòng),并且也提供了作品形態(tài)的多種表現(xiàn)形式。金屬材料和木材本身都是雕塑作品的常用材料,結(jié)合應(yīng)用后在情感表達(dá)、肌理色彩和意象上都產(chǎn)生了獨(dú)特感受,逐漸被很多雕塑家使用。

    參考文獻(xiàn):

    王川. 物的“身份性”:直接金屬雕塑材料語言研究與運(yùn)用[D].中央美術(shù)學(xué)院,2017.

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