歌劇選曲《清粼粼的水來藍盈盈的天》的聲樂教學(xué)設(shè)計

【摘要】歌劇《小二黑結(jié)婚》是19世紀(jì)50年代由馬可、賀飛、等作曲，在同名小說的基礎(chǔ)上改編、創(chuàng)作而成的，在1953年1月《小二黑結(jié)婚》這部作品被搬上舞臺，進行第一次正式演出后，就在歌劇界中掀起了一股巨浪。女主角小芹的經(jīng)典唱段《清粼粼的水來藍盈盈的天》，以質(zhì)樸、生活化的語言和生動、幽默極具喜劇效果的故事情節(jié)詮釋其音樂形象。后來成為《小二黑結(jié)婚》中最受觀眾們關(guān)注與喜愛的一部民族歌劇作品。

【關(guān)鍵詞】《清粼粼的水來藍盈盈的天》；演唱風(fēng)格；音樂特點

【中圖分類號】J616 【文獻標(biāo)識碼】A

引言

《小二黑結(jié)婚》是一部經(jīng)典的中國近代民族歌劇作品，是在同名小說的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的，《小二黑結(jié)婚》整部作品總共有五個劇目，《清粼粼的水來藍盈盈的天》是選自該作品中的第一個劇目。整個選段都是女主人公小芹的獨白也就是她的獨唱部分，該選段描述的是年輕漂亮的女主人公小芹對民兵隊長小二黑哥的愛慕之情，一天小芹瞞著她的母親假借去河邊洗衣服的名義，來到河邊等待她的心上人小二黑歸來，由此展開的故事情節(jié)。作者通過音樂的節(jié)奏、速度、力度等音樂要素的對比將小芹內(nèi)心的情感世界表現(xiàn)的十分細(xì)致。這部作品它不僅融入了我國傳統(tǒng)戲曲音樂的相關(guān)體裁，還加入了民族音樂元素，富有濃厚的民族韻味。

一、創(chuàng)作背景

《清粼粼的水來藍盈盈的天》這部作品作為女主人公小芹最為經(jīng)典的一個獨唱部分，作品以生動、質(zhì)樸的音樂形象吸引著觀眾。這一部民族歌劇作品，后來也被許多地方劇團進行編排后用于舞臺上正式演出。這部歌劇作品主要講述了在山西的根據(jù)地有一對相愛的戀人（小芹和村民兵隊長小二黑）但是他們的相戀，受到封建思想的阻撓，雙方父母強烈反對他們相戀。中間還有村里一個不懷好意的金旺，屢次利用他在村中的勢力暗中使壞，三番兩次的陷害這對戀人，破壞他們的感情。這兩人的感情可以說是歷盡了波折，但最后在女區(qū)長的及時幫助下，處置了為非作歹的惡霸金旺，也對封建愚昧的村民給予批評教育，最后兩人沖破了封建勢力的捆綁實現(xiàn)了愛情自由，最終喜結(jié)連理的故事。

二、《清粼粼的水來藍盈盈的天》的演唱風(fēng)格與特點的總體教學(xué)設(shè)計

（一）歌曲的音樂特點

《清粼粼的水來藍盈盈的天》這首歌曲的音樂既有著濃厚的民族氣息又富有質(zhì)樸的地方色彩。[1]吸收了山西的民歌特點及地方的戲曲音樂素材如山西梆子、河南梆子等，這首歌曲的音樂特點足以反映出作曲家的戲曲底蘊，整個歌曲用聯(lián)綴的音樂藝術(shù)形式貫穿著歌曲的始終，歌曲中的音樂創(chuàng)作還采用了中國戲曲中的板腔體的結(jié)構(gòu)特點，以“散板—慢板—快板”的形式呈現(xiàn)，將整首曲子分為三段，歌曲分別從不同角度描述了女主人公的人物形象和內(nèi)心活動的發(fā)展傾向，歌曲第一段是散板其旋律悠揚、明朗形象生動的刻畫出了小芹質(zhì)樸、活潑可愛的人物形象。第二段歌曲“你去……那一天”開始歌曲轉(zhuǎn)為慢板，是小芹回想小二黑離開家去開會領(lǐng)獎還有相親父老們上前熱情歡送的畫面，襯托出青澀的小芹對小二黑哥那份純真的愛戀之情。第三段“昨夜小芹做了一個夢”開始歌曲進入快板部分，將整首歌曲的情緒推向一個高潮，歌曲第三段的曲調(diào)輕快、舒展，音樂塑造了小二黑哥機智勇敢當(dāng)了模范的光輝形象。整首歌曲的音樂跟隨著小芹的情緒變化而波動，由一開始明朗悠揚的曲調(diào)后轉(zhuǎn)為對心上人小二黑的思念，音樂委婉、含蓄內(nèi)心的情感也是變化復(fù)雜，之后在一段激動、有力間奏的帶領(lǐng)下，音樂進行的速度逐漸加快，將小芹復(fù)雜的思緒表達得十分到位。另外，這首作品的曲式整體特點主要是淳樸、清新、跳躍、靈活充滿了生活氣息和民族的泥土韻味。

（二）歌曲唱腔設(shè)計的獨特性

“潤腔”是一種特殊的演唱技巧，在中國的傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)、包括戲曲等音樂藝術(shù)中扮演著重要的角色，潤腔為聲音藝術(shù)增添了表現(xiàn)力和感染力。歌曲《清粼粼的水來藍盈盈的天》在唱腔運用上就采用了“潤腔”里的種“甩腔”和“拖腔”。比如唱段里的第一段“藍格瑩瑩的天”中的“格”字就運用了甩腔。還有第三段中“夢見了二黑哥你當(dāng)了模范”此處的“當(dāng)”，“人人都夸你”的“夸”，“打鬼子最勇敢”的“鬼”都運用了甩腔，這些字眼在吐字上都采用重音發(fā)音的技法來突出小芹為小二黑哥得獎而自豪的心理。歌曲第一段中“來到了河邊”中的“河”字就運用了戲曲中的拖腔，這里的“河”一個字使用了多個旋律音符來描述，使音樂的旋律更加流暢、圓潤。甩腔的運用與前面“人多，眼雜”處的輕咬在唱腔上形成了鮮明的對比，使整個作品的唱腔充滿了戲劇性。這首作品，一般都是由民族唱法的女高音來演唱。由于歌曲中的女主人公小芹是個年輕漂亮的未婚青年，所以演唱這首作品時，要求女聲必須要有甜美的音色。“另外，在聲音的比例上應(yīng)采用真聲較多的混合聲，因為真聲較多的混合聲聲音比較集中、明亮、透徹、甜美”[2]更能符合歌劇中小芹的角色要求。

（三）歌曲語言的獨特性

漢語是我國民族聲樂的主要語言，中國的漢字講究字正腔圓，歌曲在咬字行腔上也有比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?。漢語的聲調(diào)是比較豐富的，有高低、長短、強弱對比。語言抑揚頓挫的韻律豐富了歌曲的情感內(nèi)涵。如該歌曲中第一段的“清粼粼的水來”中的“來”和“藍格瑩瑩的天”的“格”都引用了山西方言，常在中國的民間小調(diào)中使用，引用這樣的唱詞凸顯出了鮮明的山西民族特色，使歌曲的語言具有濃厚的民族色彩。這段唱詞中的“清”字屬于閉口的音要豎著唱，咬字的時候要求要咬住字頭，拖住字尾。露出大牙，面部表情要積極，要求笑肌抬起，歌唱的聲音位置要靠前。第一段中的“來到了河邊”這其中的“河”一個字使用了多個音符來編織起伏、豐滿的旋律，更是體現(xiàn)了民族鄉(xiāng)土氣息。整首歌曲的歌詞采用講故事的敘述手法，把歌曲中所發(fā)生的情節(jié)一一講述。這種平實、質(zhì)樸、的語言透露出整首歌曲獨特、帶有民間的泥土芳香、充分體現(xiàn)了質(zhì)樸的民族韻味。

（四）歌曲表演上的獨特性

中國歌劇表演藝術(shù)它是集合聲樂、舞蹈、戲曲表演、等為一體是種綜合性較強的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)形式，表演是在我國傳統(tǒng)戲曲表演的基礎(chǔ)上進一步繼承和發(fā)揚的，而“中國的戲曲表演藝術(shù)是集唱、念、做、打、手、身、眼、步、法為一體的表演風(fēng)格”。[3]《清粼粼的水來藍盈盈的天》這首作品的的表演是中國傳統(tǒng)戲曲表演風(fēng)格的優(yōu)秀代表作。既與本民族風(fēng)格相協(xié)調(diào)又凸現(xiàn)除自身的表演特色。因為《清粼粼的水來藍盈盈的天》中一整個唱段作為小芹的獨唱，那么表演者的每一個細(xì)碎的眼神、動作都會毫無保留的呈現(xiàn)在觀眾的眼前，所以這要求演唱者更加準(zhǔn)確、到位的把握歌劇中人物形象仔細(xì)揣摩人物的心理特征，為后面更好的表演做好鋪墊。如在唱段前奏部分的表演，演唱者就要把握好女主人公小芹天真、活潑的少女形象，在前奏起后演員挎著竹籃從幕后用節(jié)奏較快的小碎步走到舞臺中間，腳步輕盈、靈活面部表情自然。在唱段中的第一段一開始“清粼粼的水來”演唱者在表演時動作要自然、大方，眼神要眺望遠(yuǎn)方，仿佛自身處在高山之巔向遠(yuǎn)方眺望的感覺。在“小芹洗衣裳、、、河邊”對演唱者的表演水平有了更高的挑戰(zhàn)，因為演唱者的表演是在沒有實物的場景下進行的，要求演唱者邊唱邊模仿女主人公在河邊洗衣的情景，比如戳一戳衣服的領(lǐng)子等。在表演這一個場景時不僅要求表演者要將洗衣服的動作要表演到位，而且還要求表演者要面露對小二黑哥那份深切的思念之情。在第二段中“我有心想跟你……沒敢靠前”在表演這個情景時，表演者要讀懂小芹對小二黑哥那種既思念又害羞的少女情節(jié)，演唱者要把自己當(dāng)成小芹把她內(nèi)心那種想上前跟心上人說話又嬌羞的復(fù)雜的情緒巧妙的表現(xiàn)出來。在唱段的第三段快板中，表演的情緒要跟隨間奏的旋律和節(jié)奏要激動起來為下面快板的表演唱做準(zhǔn)備。第三段中如“夢見了二黑哥你當(dāng)了模范”的表演可配合眼和手模仿二黑哥當(dāng)了英雄模范的高大形象。后面“人人都夸你打鬼子最勇敢”“拍手叫喊”等地方可配合身、手做拍掌等動作精神飽滿的表現(xiàn)出小芹內(nèi)心對二黑哥得表揚時的那種喜悅和自豪的情感。在唱段的最后一句“都說是一個好呀么好青年”演唱者在表演這個情景時，眼神和表情還要表現(xiàn)出少女的嬌羞和對小二黑哥愛戀的狀態(tài)，表演者可低頭羞答答的摸著自己的長辮子，表現(xiàn)出小芹微妙的內(nèi)心情感。

三、結(jié)語

中國歌劇誕生的背景是在一個社會動蕩不安的時代里，中國歌劇為中國的革命斗爭提供了強大的精神力量，同時也豐富了人民的精神生活。我國新歌劇的創(chuàng)作特點是：它能夠比較真實反映當(dāng)時人民群眾的斗爭生活，具有鮮明的人物形象和性格唱腔，既有濃郁的民族特色又富有時代性。歌劇《小二黑結(jié)婚》作為中國民族歌劇的經(jīng)典作品，以中國傳統(tǒng)戲曲音樂為基礎(chǔ)，將優(yōu)秀的民族音樂元素與之相結(jié)合，以一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式將一部同名小說改編成的一部民族歌劇作品。歌曲《清粼粼的水來藍盈盈的天》已被當(dāng)代許多民族唱法的歌唱家作為音樂會及重要演出的必唱曲目之一，已成為一首經(jīng)典的民族佳作。在研究、分析《清粼粼的水來藍盈盈的天》這首作品的演唱風(fēng)格和特點時筆者深知想更好的演繹好這首歌劇作品單靠聲樂的技巧和音色的支撐是不夠的，還要對作品的創(chuàng)作背景、音樂特征、唱腔特點、語言特點、舞臺表演及作品中人物形象、性格及內(nèi)心情感有比較準(zhǔn)確的把握才能更完整地將這部作品呈現(xiàn)在舞臺上，才能更加準(zhǔn)確、形象地傳達出作品真正的思想內(nèi)涵。

參考文獻

[1]劉愛珍.歌劇《小二黑結(jié)婚》的音樂創(chuàng)作分析[J].藝術(shù)教育，2009（09）.

[2]曹麗.淺談民族聲樂作品中混合聲的演唱及訓(xùn)練[J].黃河之聲，2014（07）.

[3]馮堅.歌劇《小二黑結(jié)婚》之戲曲因素及審美意識淺釋[J].時代文學(xué)，2009（14）.

[4]林敏丹.民族演唱方法的探究—以《清粼粼的水來藍盈盈的天》為例[J].大舞臺，2011（06）.

作者簡介：陳國東（1968—），男，漢族，安徽霍山，碩士，福建閩江學(xué)院音樂學(xué)院聲樂教授，研究方向：聲樂及聲樂表演。