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    關(guān)于語言音樂學(xué)視角下中國古詩詞藝術(shù)歌曲研究設(shè)想

    2018-05-14 08:59:25王洪濤
    北方音樂 2018年21期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲古詩詞

    【摘要】以語言音樂學(xué)為理論基礎(chǔ),探索中國古詩詞藝術(shù)歌曲中“詞”與“樂”結(jié)合的特征,中國古詩詞本身具有嚴(yán)格的“格律”“韻律”規(guī)則,加上中國的語言獨具的“四聲”音調(diào)特點,古典詩詞在朗誦時具有的音樂旋律性,通過對古詩詞藝術(shù)歌曲作品分析,找出兩者相互影響的共性特點,這些特點應(yīng)是語言音樂學(xué)研究的范圍。因此提出從語言音樂學(xué)的角度對中國古詩詞藝術(shù)歌曲進(jìn)行分析研究,也是當(dāng)代中國音樂研究的發(fā)展趨勢。

    【關(guān)鍵詞】語言音樂學(xué);古詩詞;藝術(shù)歌曲

    【中圖分類號】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

    關(guān)于語言音樂學(xué),中國民族音樂學(xué)的奠基者楊蔭瀏先生在1989年出版的《語言和音樂》中提出“語言音樂學(xué)初探”。并撰寫了《語言音樂學(xué)講稿》, 建立了本學(xué)科理論研究的框架。此后章鳴先生的著作《語言音樂學(xué)概論》,在楊先生講稿基礎(chǔ)上進(jìn)一步論證了本學(xué)科的研究領(lǐng)域和方法,錢茸老師在中央音樂學(xué)院開設(shè)“民族語言音樂學(xué)”這門課程,逐步建立了中國“語言音樂學(xué)”理論系統(tǒng),可以說這門學(xué)科在中國的出現(xiàn)是比較晚的,目前作為民族音樂學(xué)中的一門重要和不可缺少的基礎(chǔ)學(xué)科,是探討民族音樂風(fēng)格時的一個關(guān)鍵學(xué)科。在上述著作中,楊蔭瀏先生主要運用的分析材料是昆曲,章鳴先生采用眾多傳統(tǒng)民歌、戲曲和說唱的案例,相關(guān)論文還有孫玄齡,關(guān)于完善語言音樂學(xué)學(xué)科的設(shè)想。中國音樂學(xué),2011(02)期,張良,語言音樂學(xué)中兩個相關(guān)問題的思考。北方文學(xué)(下半月),2011(03)期,賀福凌,論音韻學(xué)與音樂學(xué)的聯(lián)系與溝通,藝海,2011(10)期,錢茸,介于“用”與“不用”之間——音韻學(xué)之于語言音樂學(xué),黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報),2017(01)期,孫玄齡,楊蔭瀏先生與《語言音樂學(xué)初探》,中國音樂學(xué),2000(02)期,梁惠恩.從語言音樂學(xué)角度看吟誦調(diào)研究.東京文學(xué),2012(2)期等。各位前輩專家研究了漢語的聲、韻、調(diào)三種要素及句逗與音樂相結(jié)合的關(guān)系。

    在筆者留俄學(xué)習(xí)期間,了解了前蘇聯(lián)學(xué)者發(fā)表過很多相關(guān)著作和論文,例如奧噶烈維茨(Оголевец):語言和音樂在聲樂作品中(1960),阿烈克謝娃(Алексеева):《音調(diào)理論系統(tǒng)在聲樂旋律中的表現(xiàn)(1985)》,瓦希娜-格羅斯曼(Васина-Гроссман)《音樂和詩歌的語言(1972)》瓦爾科娃(Волкова)《語言—音樂學(xué)的問題(1985)》拉班諾娃(Лобанова)《詩歌語調(diào)特征在聲樂作品中的具體表現(xiàn)(1985)》斯杰帕諾娃(Степанова)《語言與音樂:語義學(xué)聯(lián)系的辯證法(2002)》他們提出:不同民族語言的特點是影響該民族音樂旋律和節(jié)奏的重要因素,在創(chuàng)作和表演中應(yīng)注意語言特征對音樂的影響。

    中國古詩詞藝術(shù)歌曲是中國古典詩詞與音樂結(jié)合的一種音樂體裁,中國詩詞自古就有“詩與樂不分家”的說法,詩詞語言有四個不同聲調(diào),在古代人們把它們稱之為:“平、上、去、入”,而依照四聲,又將文字分為平仄兩大類,這兩種特點構(gòu)成了中國古典詩歌特有的聲韻結(jié)構(gòu)。除此之外,中國古典詩詞還具有自己固定的格律和韻律,中國古典詩詞本身的語言特點決定了中國古詩詞藝術(shù)歌曲的特殊藝術(shù)表現(xiàn)形式,因此在進(jìn)行古詩詞歌曲創(chuàng)作和表演研究時,就必須注重這些語言特點,而這些特點正是語言音樂學(xué)研究的范圍。

    目前研究中國古詩詞藝術(shù)歌曲的文獻(xiàn)多是站在音樂學(xué)角度,在音樂史論、作曲技法、音樂美學(xué)、表演和教學(xué)方面,如左霞 淺議中國古典詩詞藝術(shù)歌曲的旋律風(fēng)格《中國音樂學(xué)(2006)》,姚三軍《不同時期中國古典詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與民族化技法的衍展》(湖南師范大學(xué)碩士論文(2007)),黃承箱《藝術(shù)歌曲《大江東去》創(chuàng)作手法分析》(南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,(2009))羅卉《淺析古詩詞藝術(shù)歌曲的審美特征》(中國音樂學(xué)(2009)),李秀敏《中國古詩詞藝術(shù)歌曲在聲樂演唱專業(yè)中的教學(xué)研究》(樂府新聲(2012)),任志宏《中國古詩詞音樂創(chuàng)作》(人民音樂(2010)),楊曙光《在創(chuàng)新中保護(hù)、傳播和發(fā)展——淺談用現(xiàn)代聲樂意識重新演繹中國古典詩詞藝術(shù)歌曲》(中國音樂(2016))等。從這些研究成果來看,還缺乏把中國古詩詞藝術(shù)歌曲定位為主體,用語言音樂學(xué)角度進(jìn)行分析研究。

    一、研究的理論和應(yīng)用價值

    (一)理論價值

    “語言音樂學(xué)”學(xué)科自身發(fā)展的基本要求?;谡Z言學(xué)和音樂學(xué)兩個學(xué)科范疇的研究領(lǐng)域,將在“語言音樂學(xué)”理論框架上研究漢語音韻的聲、韻、調(diào)三要素及句逗與音樂的關(guān)系對中國古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作、演唱的影響。將是“語言音樂學(xué)”學(xué)科研究的進(jìn)一步深化。

    對建立以語言音樂學(xué)為視角的中國古詩詞藝術(shù)歌曲研究方法。以“中國古詩詞藝術(shù)歌曲”為研究主體,以語言音樂學(xué)為理論基礎(chǔ),探索中國古詩詞藝術(shù)歌曲中“詞”與“樂”結(jié)合的特征,通過對古詩詞藝術(shù)歌曲作品分析,找出詩詞語言與音樂之間相互影響的共性特點,為這一體裁藝術(shù)作品的研究提供新的研究視角。

    (二)應(yīng)用價值

    對中國古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供語言學(xué)理論依據(jù)。中國古典詩詞從詩經(jīng)、楚辭以及唐詩、宋詞、元曲等,無論從詩句的字?jǐn)?shù),還是韻律、格律都有其嚴(yán)格的規(guī)則,因此在進(jìn)行古詩詞歌曲創(chuàng)作的時候,就必須按照古典詩詞的這些語言特點來創(chuàng)作歌曲的旋律、節(jié)奏與分句。研究成果將為作曲家如何創(chuàng)作古詩詞藝術(shù)歌曲提供理論依據(jù)。

    對中國古詩詞藝術(shù)歌曲的演繹提供語言學(xué)方面的理論依據(jù)。漢語方言在語音上的差異,有“十里不同音”的說法,不同區(qū)域的歌者在演唱古詩詞歌曲中,勢必加上自己地域語言的特點,研究成果,關(guān)于音韻學(xué)與演唱之間關(guān)系的理論,將對歌唱者如何理解準(zhǔn)確演繹古詩詞藝術(shù)歌曲起著至關(guān)重要的作用。

    二、研究內(nèi)容

    (一)尋找語言音樂學(xué)研究視角的理論依據(jù)

    漢語語言既是單音節(jié),又有聲調(diào),相當(dāng)有特性,本身就具有很強的音樂性。與此相關(guān)聯(lián)的是,既有長期積累下來的眾多從音韻學(xué)、詩歌格律、文學(xué)等各方面對漢語音樂性的論述,又有很多古代唱論、曲論及演唱者們的實踐經(jīng)驗總結(jié),都論及到了語言與音樂的關(guān)系,對作為研究理論基礎(chǔ)的語言學(xué)、音樂學(xué)相關(guān)中外文獻(xiàn)進(jìn)行分析,找出適用于研究的理論依據(jù)資料,并同時收集古詩詞藝術(shù)歌曲曲目,篩選出一批能作為研究案例的曲目,為下一步研究分析做材料準(zhǔn)備工作。

    (二)研究中國古詩詞藝術(shù)歌曲中的詩詞語言音韻特點

    漢語屬聲調(diào)語言,被稱為“旋律型聲調(diào)語言”明代真空和尚解說平、上、去、入四個聲調(diào)的《玉鑰匙歌訣》:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛力強,去聲分明哀遠(yuǎn)道,入聲短促急收藏。詩詞歌賦的平仄的規(guī)范,就是對漢字字調(diào)音高起伏的藝術(shù)追求。在“字調(diào)與音樂的關(guān)系” 一文中, 楊蔭瀏先生首先提出了“ 南北曲字調(diào)配音表” 。根據(jù)這個表中所列出的各種“腔格”, 我們完全可以明確昆曲字調(diào)配音的規(guī)律,本研究也將借鑒此研究思路,利用運用圖形比較法,制作中國古詩詞藝術(shù)歌曲旋律與字調(diào)分析圖譜,分析語言的四聲,平仄,如何對古詩詞藝術(shù)歌曲旋律走向進(jìn)行影響。

    (三)研究分析中國古詩詞藝術(shù)歌曲中的詩詞韻律結(jié)構(gòu)

    在語言音樂學(xué)“中西歌詞配音規(guī)律的比較”理論中, 提出漢語的聲調(diào)交替是中國古典詩詞吟誦的規(guī)則, 漢語語音“一音一字,漢字“一字一義” ,由于這兩個特點,古代漢語詩歌就形成了兩字一個節(jié)拍的天然節(jié)奏,即“雙音頓”的“音步”理論,從而形成詩詞的韻律結(jié)構(gòu)。可以根據(jù)古典詩詞的韻律結(jié)構(gòu)特點分析研究詩詞韻律句法如何對古詩詞藝術(shù)歌曲節(jié)奏、分句、進(jìn)行影響的具體表現(xiàn)。

    (四)研究漢語語言音韻特點對古詩詞藝術(shù)歌曲演唱的影響

    眾所周知,漢語方言在音聲上的差異,是“十里不同音”的,從宏觀上看,有著七大方言區(qū)規(guī)律性的色彩分布。語言音樂學(xué)中的音韻學(xué)知識能夠幫我們獲知對這些方言音聲差異的根源。音韻學(xué)中所用的“聲、音、韻、調(diào)、清、濁、重、轉(zhuǎn)”,皆是來源于音樂的術(shù)語,說明了音韻學(xué)與音樂的關(guān)系密切。如果對這方面進(jìn)行分析研究,將為演唱者在演唱中國古詩詞藝術(shù)歌曲時,如何對詩詞語言的語調(diào)、音韻特點提供理論依據(jù)。

    (五)研究如何把理論與實踐結(jié)合,成果的轉(zhuǎn)化可行度

    音樂語言學(xué)理論的建立離不開對實踐經(jīng)驗的總結(jié),音樂實踐,是這個學(xué)科的基礎(chǔ)。通過對這門學(xué)科的研究,能在語言與音樂的關(guān)系上找出一些規(guī)律來,掌握了這些規(guī)律,聽者易于欣賞,唱者易于提高演唱技術(shù),詞曲作者可以得到借鑒。這門學(xué)科不僅對音樂,對文學(xué)創(chuàng)作方面,也應(yīng)該是有幫助的。比如對歌詞的分析和研究,也應(yīng)該體現(xiàn)在這門學(xué)科的論述中。在得到前期理論成果后,將研究如何把各個階段獲取的成果資料實際運用到作品創(chuàng)作、音樂傳播、音樂教育等多學(xué)科理論并加以分析論證。

    三、擬突破的重點和難點

    (一)研究的重點

    在研究過程中,以語言學(xué)和音樂學(xué)為依托,試圖將普通語言學(xué)及音韻學(xué),音位學(xué)等語言學(xué)理論和音樂學(xué)理論密切結(jié)合起來,融通各類有關(guān)的文獻(xiàn)資料和理論,把語言音樂學(xué)原有研究的內(nèi)容。昆曲,地方戲曲,地方民歌的研究思路和方法,移植運用到古詩詞歌曲研究中,對古詩詞藝術(shù)歌曲聲、韻、調(diào)等重要問題進(jìn)行綜合性研究。與此同時,對古詩詞藝術(shù)歌曲的字調(diào)與分韻系統(tǒng),字調(diào)配音問題進(jìn)行詳細(xì)辨析和深入探考,以期獲得更為客觀的理論觀點。

    (二)研究難點

    研究涉及語言學(xué)、音樂學(xué)、音響學(xué)、心理學(xué)和美學(xué)等專業(yè)領(lǐng)域多個論題,因此,這一研究也可以被看做是語言學(xué)與音樂學(xué)的交叉領(lǐng)域問題研究,需要了解跨學(xué)科相關(guān)知識體系,比如《語音學(xué)》《應(yīng)用語音學(xué)》《漢語韻律學(xué)》《漢語的節(jié)奏》《方言學(xué)》等語言學(xué)方面的著作。在語言音樂學(xué)理論研究上要借鑒語言學(xué)的研究成果,還應(yīng)該對漢語構(gòu)詞學(xué)、音韻學(xué)有詳細(xì)的了解才行。所以資料的涉及范圍將大大拓展,從這些文獻(xiàn)資料中整理找出相關(guān)的理論依據(jù)是研究難點之一。

    現(xiàn)代漢語和古代漢語的“四聲”系統(tǒng)是有區(qū)別的,用普通話的語音去朗讀分析古典詩詞的音調(diào),勢必和古人用古漢語語言創(chuàng)作詩詞時有差距。在分析制作中國古詩詞藝術(shù)歌曲旋律與字調(diào)分析圖譜時,應(yīng)考慮到這個問題。在古漢語音調(diào)上的分析要準(zhǔn)確,要對相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行全面梳理,除了借助各大圖書館和電子查閱工具之外,更重要的是要進(jìn)行古籍訪查,從而得出最準(zhǔn)確的字調(diào)信息,只有這樣,選題的研究結(jié)論才會趨于客觀和全面。如何準(zhǔn)確考證每首古詩詞的字調(diào)配音,也是研究難點之一。

    綜上所述,通過對中國古詩詞藝術(shù)歌曲案例研究,站在音樂的立場來闡述詩詞語言與音樂關(guān)系,把語言與音樂的關(guān)系直接論述到了曲調(diào)、節(jié)奏、樂曲構(gòu)造等音樂的細(xì)微表現(xiàn)上,分析語言音樂學(xué)理論觀點和方法論如何對中國古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作、表演的影響,將從理論和實踐兩方面為語言音樂學(xué)研究同類問題逐步走上系統(tǒng)化、深層次的發(fā)展軌道提供學(xué)術(shù)理論,也是當(dāng)代中國音樂研究的發(fā)展趨勢。

    參考文獻(xiàn)

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    作者簡介:王洪濤,華中師范大學(xué)副教授、博士、碩士生導(dǎo)師。

    注:中央高?;究蒲袠I(yè)務(wù)費專項資金項目(項目編號:CCNU18DG10)資助成果。

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