詩酒年華

繼上海鏞舍（The Middle House）之后，《安邸AD》再次將“世界各地最美麗的家”從雜志帶到線下。于同為太古集團旗下居舍系列的成都博舍（The Temple House）內(nèi)，與巴蜀文化養(yǎng)育出的藝術(shù)家王川、水墨畫家林曦攜手，用藝術(shù)、設(shè)計與在地文化碰撞、試驗，我們一起來看看他們?nèi)绾螌⒊啥吉氂械纳蠲缹W(xué)注入成都博舍AD套房，又是如何詮釋這份閑適與詩意的。

林曦：“成都的小世界”

成都與重慶的關(guān)系，自古就是“剪不斷，理還亂”。出生于重慶的水墨畫家林曦卻深得這份巴蜀生活哲學(xué)的神髓。擁有一段令人眼花繚亂成長經(jīng)歷的她與一眾大牌、名人都有過合作，她最看重的卻是自己的那個“小世界”?；蛟S從外號“林糊糊”就能感受到她向往的那種生活，“一種把當下和傳統(tǒng)混搭、工作和玩樂融合的風(fēng)格和可能”。

在林曦眼中，“和很多大城市相比，成都格外有一種安然、不急的感覺。這里的人們很樂于埋頭在生活的各種細節(jié)中，把自己‘喂養(yǎng)好，把自己‘逗高興，總有一種活在當下的、有智慧的‘小富即安?！敝貞c人看成都，她敏銳地捕捉到了這個平原城市的踏實與安逸。因此，在受《安邸AD》邀請為成都博舍AD套房做創(chuàng)意時，她便將這種城市特質(zhì)與自己的“小世界”和“童子”系列掛上了鉤，用這些真實可親的繪畫形象來與這座城市的煙火氣相對應(yīng)，同時也為酒店空間帶入一份鮮活生機。

步入“小世界”套房，就像走進了一個返璞歸真、單純自在的成都日常生活情境：“小狐貍”正在落地玻璃門外朝客廳張望，靠枕套上的“水蜜桃”似正散發(fā)柔軟香氣，四川“熊貓”則倚在陽臺玻璃墻上撓癢癢……巧思不止于此，不同的畫面還在陳設(shè)位置與尺幅上與酒店套房的空間分區(qū)相配合：晶瑩剔透的“櫻桃”正對著廚房島臺上真實的水果，配合自然材質(zhì)的家具與花卉紋樣的器皿，一派勃勃生機。臥室面積充裕，為增加“人氣”，林曦為這個空間選擇了人物肖像為主的“童子”系列，并將窗貼的尺幅加大，只見玻璃窗上，小童們或撫琴，或灑掃，或練功，珊珊可愛的神情與窗外悠閑的城市風(fēng)景相輔相成，共同構(gòu)成一幅絕妙的巴蜀市井圖。這股自由閑散的韻味，既是林曦筆下的“中式小確幸”，也是每個人都向往的“家”之氛圍。她想借這間成都博舍AD套房表達的也正是這種“日常生活豢養(yǎng)出藝術(shù)巧思，藝術(shù)巧思也為日常生活注入無窮詩意”的辯證關(guān)系。

王川：“成都盒子”

四川是一個盆地，若把它比喻成一個三面圍合、朝天打開的“盒子”，那地處四川盆地平原地區(qū)的成都就正是這個“盒子”的底。作為“傷痕藝術(shù)”和“存在主義藝術(shù)”代表人物的藝術(shù)家王川正是出生在這個“盒子底底”上的。當鐵路工人、做雜志編輯、進美院、從事職業(yè)繪畫……王川的生活軌跡都在這片巴山蜀水間出走、回歸、出走，或許成都于他也正像一個盒子，是故鄉(xiāng)也是遠方，既閉塞又能開放。說起對成都的記憶，少小“離川”的王川最記得：“父母從小就教育我要學(xué)習(xí)作家巴金，少年要出川，你的視野和心胸才會開闊?！庇谑?7歲就離開故土的他恰好得到了一個走出“盒子”，又回望“盒子”的視角。“由于成都的地域特征，這里當代藝術(shù)的尺寸、范圍都相當有限，但這也正是它的長處所在，比如延續(xù)至今的架上繪畫?！?/p>

在這次成都博舍AD套房的合作中，我們將王川的“盒子”系列繪畫帶進了酒店的套房中。如何將承載著厚重哲學(xué)思辨意味的“盒子”輕盈地運用到酒店房間里，且令這空間更生出家的親切感，這是個不小的挑戰(zhàn)。但王川說：“無所住則生其心”，酒店對他來說跟家沒有區(qū)別，只是一種投射出來的“歸宿”罷了。

于是在偌大的套房內(nèi)，我們用模擬天然的鵝卵石形靠墊來與窗上、墻上的“盒子”貼紙相呼應(yīng)，在“一圓一方”間帶出“盒子”套房富于哲思的沉穩(wěn)氣質(zhì)。整個套房摒棄了大開大合的敞亮，而是幽隱在幾竿細竹之后，于是我們用彩色抱枕來調(diào)和室內(nèi)的明度，而幾何紋樣的地毯則與空間內(nèi)的建筑線條以及“盒子”的幾何形態(tài)相呼應(yīng)，呈現(xiàn)出更中性化的視覺風(fēng)格。同時，房內(nèi)的裝飾與花藝都將“盒子”中所附著的東方哲思轉(zhuǎn)化為可見可觸的實物。更巧妙的是，臥室墻面上的長方體鏤空漏光設(shè)計，正好與“盒子”形成對話，為頗具川西傳統(tǒng)色彩的建筑引申出一種新的空間秩序，也讓旅居在此的人“以盒窺物”，收獲生命的安靜與哲思。